{"id":5008,"date":"2023-10-10T01:19:11","date_gmt":"2023-10-09T22:19:11","guid":{"rendered":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oztekin-en-el-campus\/"},"modified":"2023-10-17T23:37:28","modified_gmt":"2023-10-17T20:37:28","slug":"mehmet-ada-oztekin-en-el-campus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oztekin-en-el-campus\/?lang=es","title":{"rendered":"Mehmet Ada \u00d6ztekin en el campus"},"content":{"rendered":"

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\n\t\tKaybedenler Kul\u00fcb\u00fc Yolda, y\u00f6netmeni Mehmet Ada \u00d6ztekin Kamp\u00fcs\u2019te\t<\/p>\n<\/blockquote>[vc_empty_space height=”30px”][vc_column_text]<\/p>\n

En nuestro n\u00famero 90, el invitado de nuestra p\u00e1gina Inspiraci\u00f3n es Mehmet Ada \u00d6ztekin, director de la pel\u00edcula Kaybedenler Kul\u00fcb\u00fc Yolda. Mantuvimos una agradable conversaci\u00f3n con \u00d6ztekin sobre la pel\u00edcula, el cine del pa\u00eds, la p\u00e9rdida y, por supuesto, Kad\u0131k\u00f6y.<\/span><\/b><\/h3>\n

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Su vida comenz\u00f3 en la radio y continu\u00f3 como traductor. Despu\u00e9s, cosech\u00f3 muchos \u00e9xitos como director. \u00bfC\u00f3mo empez\u00f3 a dirigir?<\/span><\/b><\/div>\n
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En realidad, primero quer\u00eda ser guionista. A esa edad, consideras el gui\u00f3n como una forma de texto, como escribir una novela o un poema. Pero cuando consegu\u00ed formarme un poco en ese tema y empec\u00e9 a escribir guiones, me di cuenta de que en realidad se trataba de construir un mundo, luego confiar ese mundo a alguien y ver c\u00f3mo lo constru\u00eda la persona a la que se lo hab\u00edas confiado. Aqu\u00ed quieres construir t\u00fa mismo ese mundo con un poco de descaro. De todos modos, cuando investigas, ves que as\u00ed son las cosas en el mundo. As\u00ed que es una elecci\u00f3n no escribir un gui\u00f3n y dirigir. Por supuesto, este no es el caso de Turqu\u00eda. En Turqu\u00eda, esta l\u00ednea diverge mucho. Pueden parecer extra\u00f1os si el guionista quiere dirigir. Por ejemplo, en el extranjero se pregunta al guionista si quiere rodar. Cuando el guionista dice que quiere rodar, ni se discute. Queremos hacerlo todo nosotros. De hecho, mi decisi\u00f3n de convertirme en director fue el resultado de ese proceso. Al principio empec\u00e9 a trabajar en pel\u00edculas comerciales. He visto que el uso m\u00e1s preciso de la t\u00e9cnica de este negocio es en la producci\u00f3n de anuncios. Poco a poco fui ascendiendo en la producci\u00f3n. Fui ayudante de direcci\u00f3n durante mucho tiempo. Luego empec\u00e9 a rodar pel\u00edculas comerciales. Empec\u00e9 a rodar drama con mi primer cortometraje titulado Kaybeden \u00d6yk\u00fcler 1 – Burukac\u0131<\/a>.<\/span><\/div>\n
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M\u00e1s noticias<\/span><\/b><\/div>\n
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Sigamos con “El club de los perdedores”. \u00bfQu\u00e9 cree que hizo de El club de los perdedores una pel\u00edcula de culto? \u00bfCu\u00e1l cree que fue la magia que lo hizo tan memorable para el p\u00fablico?<\/span><\/b><\/div>\n
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Lo m\u00e1s importante era que todos estaban realmente solos. Porque la era del consumo avanza muy deprisa. La pel\u00edcula<\/a> film\u00f3 a personas en la ciudad y solas. Nadie elige estar solo. Hacemos ver que preferimos estar solos para parecer guays, pero no importa, la soledad es algo malo. No es algo para disfrutar. Pero todos juegan. Nadie muestra su verdadera cara y cada d\u00eda va a m\u00e1s. Especialmente con la inclusi\u00f3n de las redes sociales en nuestras vidas, esas m\u00e1scaras empezaron a aumentar. Cuando hicimos la primera pel\u00edcula, estas m\u00e1scaras eran m\u00e1s transparentes. Ahora hay m\u00e1scaras de arcilla y barro en las caras de la gente. Las personas que se gritan en las redes sociales ni siquiera pueden saludarse cuando se encuentran cara a cara. De este modo, la sociedad se encamina hacia el aislamiento. La primera pel\u00edcula coincidi\u00f3 con ese periodo en el que la soledad estaba empezando. Todo esto estaba a\u00fan muy lejos cuando se hizo el programa de radio en los a\u00f1os noventa. Un porcentaje muy peque\u00f1o empezaba a experimentar esta depresi\u00f3n. El concepto de depresi\u00f3n urbana a\u00fan no se hab\u00eda ampliado, estaba empezando. Pero en la d\u00e9cada de 2010, cuando empezamos a rodar la pel\u00edcula, exist\u00edan las redes sociales y la gente empez\u00f3 a quedarse en casa. La era del consumo se aceler\u00f3 y las m\u00e1scaras empezaron a engrosarse. Y cuando alguien intent\u00f3 mostrar lo que hab\u00eda bajo esa m\u00e1scara, creo que la adopt\u00f3 sin querer. Preguntar a una mujer que llama a la radio a las 00:00 de la noche: “\u00bfNos hemos acostado contigo antes?” es algo honesto. Esto demostr\u00f3 que en realidad todo el mundo est\u00e1 muy solo y, en segundo lugar, a la gente le gusta demasiado lo que abarata y simplifica lo extraordinario y lo intocable. En otras palabras, los hombres que hablan de un tema tab\u00fa con mucha comodidad son en realidad una zona segura para \u00e9l. La cuesti\u00f3n es que los dos hombres simplifican demasiado la sexualidad. Por lo tanto, las mujeres reaccionan m\u00e1s aqu\u00ed. Por eso ha crecido tanto. Por eso he intentado centrar aqu\u00ed la segunda pel\u00edcula. El personaje de Sevda, por tanto, se asemej\u00f3 a ellos. Dibujamos a una mujer que quiere librarse de sus cargas. Por eso la primera pel\u00edcula llam\u00f3 tanto la atenci\u00f3n. Pero, por supuesto, tambi\u00e9n ten\u00eda una filosof\u00eda. Tambi\u00e9n le preocupaba esa filosof\u00eda.<\/span><\/div>\n
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“En realidad, nadie elige estar solo. Hacemos ver que preferimos estar solos para parecer guays, pero sea como sea, la soledad es algo malo. No es algo para disfrutar”.<\/span><\/b><\/div>\n
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El gui\u00f3n de El club de los perdedores es como un diccionario. Las frases de la pel\u00edcula se han convertido en una palabra familiar. Se public\u00f3 el libro del primero. \u00bfTiene un proyecto as\u00ed para la segunda pel\u00edcula?<\/span><\/b><\/div>\n
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S\u00ed, publicaremos el libro de la segunda pel\u00edcula. Incluso tuve un momento as\u00ed. Despu\u00e9s de que se estrenara la primera pel\u00edcula, fui a una entrevista y cuando me preguntaron “\u00bfc\u00f3mo est\u00e1s?” y respond\u00ed “normal”, todo el mundo se ri\u00f3 mucho. No sab\u00eda de qu\u00e9 se re\u00edan. Fue entonces cuando me di cuenta de que hab\u00eda entrado en la terminolog\u00eda cotidiana.<\/span><\/div>\n
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\u00bfC\u00f3mo se cruzaron sus caminos con Kaan y Mete?<\/span><\/b><\/div>\n
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Kaan y yo somos amigos desde hace 23 a\u00f1os. Llegu\u00e9 a Estambul con 19 a\u00f1os. Ten\u00eda 20 a\u00f1os cuando conoc\u00ed a Kaan. Hab\u00eda solicitado trabajo en la librer\u00eda Kelepir y all\u00ed nos conocimos. Luego empezamos a vivir juntos y empez\u00f3 esa vida de sill\u00f3n. Vivimos juntos unos diez a\u00f1os. Conoc\u00ed a Mete a trav\u00e9s de Kaan.<\/span><\/div>\n
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Llegados a este punto, nos gustar\u00eda plantear la siguiente pregunta. Hemos o\u00eddo que usted es el hom\u00f3logo en la vida real del personaje interpretado por R\u0131za Kocao\u011flu en la pel\u00edcula. <\/span><\/b><\/div>\n
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S\u00ed, yo soy ese personaje. El personaje de J Murat surgi\u00f3 a trav\u00e9s de m\u00ed. Ya durante la convivencia empez\u00f3 a surgir la filosof\u00eda de la pel\u00edcula. Pero como ya he dicho, debido a la situaci\u00f3n del sector en aquel momento, cuando fui con un gui\u00f3n que contaba la historia de un locutor de radio, no vieron con buenos ojos esta idea. Dec\u00edan que era demasiado sofisticado, incomprensible. Sol\u00eda escuchar la radio de vez en cuando. Los di\u00e1logos eran como escuchar un hermoso poema. Luego, cuando se estren\u00f3 la pel\u00edcula, todos se quedaron muy sorprendidos. Pero tambi\u00e9n estaban contentos.<\/span><\/div>\n
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Pasemos a la pel\u00edcula Club de perdedores en la carretera. \u00bfC\u00f3mo decidi\u00f3 hacer la pel\u00edcula? \u00bfLe puso nervioso la posibilidad de que las expectativas fueran demasiado altas despu\u00e9s de la primera pel\u00edcula? <\/span><\/b><\/div>\n
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Cuando decidimos hacer la pel\u00edcula, hablamos de estas cosas entre nosotros, pero a veces tienes que taparte los o\u00eddos o no puedes soportarlo. En la segunda pel\u00edcula, tuve problemas para contar la historia desde mi propio punto de vista. Tolga \u00d6rnek hab\u00eda hecho un trabajo muy bueno en la primera pel\u00edcula, pero hab\u00eda narrado Kad\u0131k\u00f6y desde una perspectiva exterior, desde un ojo que no viv\u00eda all\u00ed. Como quienes vivimos all\u00ed, quer\u00edamos contar lo que esos hombres sent\u00edan y pensaban a un nivel m\u00e1s profundo. Ten\u00eda algo que decir. Creo que fui capaz de expresarlo en la pel\u00edcula. No es una secuela. S\u00f3lo los personajes son los mismos, Kad\u0131k\u00f6y es el mismo. Quer\u00eda contarlo desde el punto de vista de una mujer. Quer\u00eda describir esa sociedad y los sentimientos que experimentamos con el personaje de Sevda. Kaan y Mete son personajes que todo el mundo quiere tener en su vida, de los que se enamoran pero nunca quieren seguir juntos. Quer\u00edamos salir un poco de aqu\u00ed y mirar con los ojos de Sevda. El viaje en la pel\u00edcula trata realmente de esto. La vida en el Sur, donde todo empieza muy luminoso, se va nublando y oscureciendo a medida que se acercan a su propia tierra, al igual que el cielo en la pel\u00edcula. Es enfrentarse a la verdad. Cuando vas al Sur y te tumbas en la playa, esa no es la vida real. El personaje de Sevda tambi\u00e9n lo experimenta. <\/span><\/div>\n
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La historia del cine est\u00e1 llena de road movies de culto. \u00bfCu\u00e1les son sus road movies favoritas?<\/span><\/b><\/div>\n
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En realidad, hay muchos. Puedo responder inmediatamente David Lynch – The Straight Story, Dennis Hopper – Easy Rider sin duda y Carlos Sorin – Historias Minimas.<\/span><\/div>\n
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Hay dos categor\u00edas: pel\u00edculas taquilleras y pel\u00edculas de arte y ensayo. En el primer caso, se dice que hay problemas de calidad, y en el segundo, problemas de “aburrimiento”. \u00bfQu\u00e9 opina al respecto?<\/span><\/b><\/div>\n
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No me parece muy acertada esta distinci\u00f3n. Por ejemplo, cuando un director dice que va a hacer una pel\u00edcula de arte y ensayo, te sientas a hablar de ello. Pero si viene otra persona y nos dice: “He empezado a pintar y estoy pensando en abrir una exposici\u00f3n en Francia”, nuestra reacci\u00f3n ser\u00eda muy distinta. Porque la pintura es una materia. Es un arte. No es un trabajo como pintar una pared, incluso pintar una pared es una experiencia diferente. Pero no reaccionamos as\u00ed cuando nos dicen que van a hacer una pel\u00edcula de arte y ensayo. Sin embargo, no se puede decidir de repente hacer una pel\u00edcula art\u00edstica. As\u00ed que no puedes levantarte una ma\u00f1ana y ser Tarkovsky. Por lo tanto, es cierto que es aburrido, porque no lo hacen personas competentes. Para que una pel\u00edcula sea de arte y ensayo, su director debe haberse esforzado seriamente, haber hecho muchos experimentos y haberse ganado la identidad de un artista. El cine de arte viene del artista. Por lo tanto, es normal que sea aburrida, equivocada y err\u00f3nea. Hay pel\u00edculas buenas y pel\u00edculas malas. Es discutible cu\u00e1l es el nivel intelectual de una pel\u00edcula. Por ejemplo, no se puede estrenar una pel\u00edcula de Derek Jarman y esperar que todo el mundo la entienda. O no se puede cuestionar por qu\u00e9 se ve poco. Porque ver estas pel\u00edculas requiere un bagaje intelectual. Del mismo modo que no podemos esperar que todo el mundo que mire un cuadro muy impactante lo entienda. Esto requiere una acumulaci\u00f3n. Por lo tanto, hay buenas pel\u00edculas. Espero poder hacer alg\u00fan d\u00eda una pel\u00edcula art\u00edstica. Por ejemplo, Amores Perros acudi\u00f3 al festival. La pel\u00edcula se estren\u00f3 cuando el festival era espectacular y caus\u00f3 impacto en todo el mundo. Luego sali\u00f3 el DVD. La pel\u00edcula vendi\u00f3 millones. Aqu\u00ed tambi\u00e9n empez\u00f3 como una pel\u00edcula de festival, una pel\u00edcula de arte y ensayo y gan\u00f3 miles de millones de dinero. \u00bfVamos a llamar a esta pel\u00edcula taquillera o de arte y ensayo? Es simplemente una buena pel\u00edcula. Por lo tanto, tambi\u00e9n encontr\u00f3 su p\u00fablico.<\/span><\/div>\n
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A algunos directores les gusta trabajar con los mismos actores. Podemos ver muchos ejemplos de esto en el pasado. Podemos ver a los mismos actores en sus series y pel\u00edculas recientes. \u00bfAlguna raz\u00f3n en particular?<\/span><\/b><\/div>\n
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No se elige a un jugador s\u00f3lo porque os llev\u00e9is bien. Es un buen jugador y os llev\u00e1is bien. De lo contrario, no est\u00e1 bien trabajar con un jugador s\u00f3lo porque os llev\u00e1is bien. Pero tener las dos cosas, por supuesto, facilita mucho el trabajo de un director. Lo m\u00e1s importante para nosotros es reflejar ese car\u00e1cter de la mejor manera. Por supuesto, hay dulces reproches al respecto. Pero no tengo por norma trabajar con este equipo. A veces el actor puede manipularte mientras escribes un gui\u00f3n. Es inevitable que el jugador venga y se instale en tu cabeza en ese momento. Por ejemplo, Innaritu, el director de Biutiful, dijo que no habr\u00eda hecho la pel\u00edcula si Javier Bardem no hubiera aceptado. Dice que se lo escribiste todo. No habr\u00eda sido posible sin Bardem, quiz\u00e1 s\u00ed, pero \u00e9l lo cre\u00f3 en su cabeza. A veces me pasa lo mismo. Me gusta trabajar con Timu\u00e7in Esen, Nejat \u0130\u015fler, Mehmet G\u00fcns\u00fcr, s\u00ed. Podemos volver a encontrarnos con el mismo reparto en un proyecto. Pero como he dicho, ese personaje tiene que encajar perfectamente con ellos. Ser\u00eda un desastre intentar algo que no se puede hacer por favores.<\/span><\/div>\n
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“Hoy en d\u00eda, cuando vemos los primeros minutos de una pel\u00edcula, aunque supongamos que no o\u00edmos ning\u00fan sonido, podemos entender inmediatamente si es una pel\u00edcula del norte de Europa, francesa o alemana. Porque tiene un marco, una comprensi\u00f3n, un lenguaje visual. Pero el cine turco no lo tiene. Porque no existe el cine turco”.<\/span><\/b><\/div>\n
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Se dice que existe una tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica en nuestro pa\u00eds desde Ye\u015fil\u00e7am. \u00bfC\u00f3mo valora el estado del cine nacional en los \u00faltimos tiempos?<\/span><\/b><\/div>\n
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Por desgracia, no ha habido cine turco en nuestro pa\u00eds desde los a\u00f1os sesenta. Hoy en d\u00eda, cuando vemos los primeros minutos de una pel\u00edcula, podemos saber inmediatamente si se trata de una pel\u00edcula del norte de Europa, francesa o alemana, aunque supongamos que no o\u00edmos ning\u00fan sonido. Pero el cine turco no existe. Cuando alcanz\u00f3 el poder mundial en los a\u00f1os sesenta, el cine turco brill\u00f3 por su realismo pueblerino. Sin embargo, cuando adquiri\u00f3 fama mundial, empezaron a hacerse pel\u00edculas en funci\u00f3n de la demanda. Las pel\u00edculas se rodaron en tres y cuatro d\u00edas. En los a\u00f1os 80, no hab\u00eda salas de cine en 25 provincias. Cuando dije que quer\u00eda hacer cine y rodar pel\u00edculas en los a\u00f1os 90, no se produc\u00edan pel\u00edculas. El sector se dirig\u00eda hacia la extinci\u00f3n. En otras palabras, no exist\u00eda el cine turco que produc\u00eda 60 pel\u00edculas al a\u00f1o. Ahora volvemos a la misma situaci\u00f3n. Empezamos a hacer las mismas pel\u00edculas una y otra vez. De este modo, el sector intentar\u00e1 recuperarse de nuevo sin aprender la misma lecci\u00f3n. Porque tenemos una situaci\u00f3n en la que cada uno act\u00faa individualmente. Aqu\u00ed no se puede culpar al p\u00fablico. El p\u00fablico nunca tiene la culpa. No est\u00e1 bien no hacer pel\u00edculas diferentes porque el p\u00fablico no las vea. En la actualidad, Turqu\u00eda ocupa el segundo lugar en la importaci\u00f3n de pel\u00edculas para series de televisi\u00f3n. Eso significa que tenemos un mercado. Desde este punto de vista, no es necesario pensar simplemente en cu\u00e1ntas personas vieron una pel\u00edcula. Si lo hemos conseguido en las series de televisi\u00f3n, podemos lograrlo en el cine. La f\u00f3rmula para ello reside en que los grupos de las asociaciones que hemos mencionado trabajen juntos, piensen juntos y se apoyen mutuamente. S\u00ed, las pel\u00edculas de comedia ocupan demasiado espacio en este momento y es posible que las pel\u00edculas de otras categor\u00edas no encuentren un lugar para s\u00ed mismas. No es que no se hagan pel\u00edculas porque no se vean tanto. Por lo tanto, el p\u00fablico no puede verlo. La gente no puede acceder a las pel\u00edculas. Estas f\u00f3rmulas deben desarrollarse y financiarse. Los cineastas extranjeros est\u00e1n unidos como comunidad y se apoyan mutuamente para mantener viva su propia cultura.<\/span><\/div>\n
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\u00bfQu\u00e9 le gustar\u00eda decir sobre las cr\u00edticas a la pel\u00edcula?<\/span><\/b><\/div>\n
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Hay un dicho que dicen los estadounidenses: “Las malas cr\u00edticas rompen muchos corazones. La buena cr\u00edtica nunca es suficientemente buena”. Por primera vez he conseguido mantenerme alejado de la cr\u00edtica con esta segunda pel\u00edcula. No he le\u00eddo mucho, salvo una o dos rese\u00f1as. Por supuesto, las cr\u00edticas llegan aunque te mantengas alejado. La mayor cr\u00edtica siempre ha sido que no es como la primera pel\u00edcula. Si la hubi\u00e9ramos hecho como la primera pel\u00edcula, esta vez la habr\u00edan criticado igual. Como he dicho antes, ten\u00eda algo nuevo que decir y por eso decidimos hacer la pel\u00edcula. Si hubi\u00e9ramos hecho Kaybedenlerler Kul\u00fcb\u00fc Yolda<\/a>en 2012-2013, s\u00ed, habr\u00eda sido una preocupaci\u00f3n comercial. Podr\u00eda decirse que se hizo a partir del intenso inter\u00e9s suscitado por la primera pel\u00edcula. Probablemente, si la hubi\u00e9ramos estrenado en ese momento, la taquilla habr\u00eda sido completamente diferente. Pero abordar la pel\u00edcula El club de los perdedores con una preocupaci\u00f3n comercial y hacer una segunda pel\u00edcula ser\u00eda contrario a la filosof\u00eda de la pel\u00edcula. No nos sentir\u00edamos moralmente bien. Esta es una pel\u00edcula completamente diferente. No lo hicimos para comparar. Su cr\u00edtica no es como la de la primera pel\u00edcula, para m\u00ed es una buena cr\u00edtica. Tambi\u00e9n es una buena cr\u00edtica para m\u00ed decir que hay demasiado kad\u0131k\u00f6yismo en esta pel\u00edcula. Porque Kad\u0131k\u00f6y siempre ha sido un centro cultural. Se convirti\u00f3 en un centro donde abundaban y se hablaba de literatura y m\u00fasica. Es bueno que se hable de ello.<\/span><\/div>\n
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Por \u00faltimo, nos gustar\u00eda conocer su opini\u00f3n sobre la educaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en nuestro pa\u00eds. S\u00ed, \u00faltimamente han surgido directores importantes, pero la mayor\u00eda no salen de la academia. \u00bfQu\u00e9 sugerir\u00eda a nuestros universitarios que estudian cine y televisi\u00f3n y quieren hacer carrera en el cine?<\/span><\/b><\/div>\n
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Creo que el problema general es la lectura. Porque necesitamos informaci\u00f3n. Se da la situaci\u00f3n de opinar sin tener conocimientos o escribir sin vivir. T\u00e9cnicamente, es uno de los trabajos m\u00e1s f\u00e1ciles del mundo. Porque hay un equipo debajo. No es como levantar un avi\u00f3n. La t\u00e9cnica de este trabajo se ve en las escuelas. Por lo tanto, es necesario leer y vivir. Hay que viajar y observar. Cuando trabajaba con los brit\u00e1nicos, pregunt\u00e9 por los grupos de edad en la profesi\u00f3n. En Inglaterra dicen que si un ayudante de direcci\u00f3n llega a serlo a los 32-33 a\u00f1os, es un joven ayudante de direcci\u00f3n. Antes de los 35 a\u00f1os, si no tienes una historia propia muy concreta, creo que es un poco pronto, porque para ser director primero hay que haber vivido. No podemos llegar a esa experiencia s\u00f3lo aprendiendo la t\u00e9cnica sin experimentar y observar. Dirigir es lograr la capacidad de expresar una emoci\u00f3n. Es poder expresar esa emoci\u00f3n a un actor. Por lo tanto, mi consejo es que leas mucho y escribas mucho. Que sigan filmando algo. Se pueden hacer cortometrajes incluso con un tel\u00e9fono m\u00f3vil. Les aconsejo que practiquen todo lo que puedan.<\/span><\/div>\n
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Entrevista Erkmen \u00d6zb\u0131\u00e7ak\u00e7\u0131 – Tu\u011fba Badal<\/span><\/div>\n

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\n\tENLACE DE NOTICIAS ORIGINALES\t<\/div>[\/vc_column][vc_column width=”1\/3″][\/vc_column][vc_column width=”1\/3″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/3″][vc_column_text]<\/p>\n

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