{"id":5032,"date":"2023-10-10T01:19:11","date_gmt":"2023-10-09T22:19:11","guid":{"rendered":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oztekin-sur-le-campus\/"},"modified":"2023-10-17T23:38:03","modified_gmt":"2023-10-17T20:38:03","slug":"mehmet-ada-oztekin-sur-le-campus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oztekin-sur-le-campus\/?lang=fr","title":{"rendered":"Mehmet Ada \u00d6ztekin sur le campus"},"content":{"rendered":"

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\n\t\tKaybedenler Kul\u00fcb\u00fc Yolda, y\u00f6netmeni Mehmet Ada \u00d6ztekin Kamp\u00fcs\u2019te\t<\/p>\n<\/blockquote>[vc_empty_space height=”30px”][vc_column_text]<\/p>\n

Dans notre 90e num\u00e9ro, l’invit\u00e9 de notre page Inspiration est Mehmet Ada \u00d6ztekin, le r\u00e9alisateur du film Kaybedenler Kul\u00fcb\u00fc Yolda. Nous avons eu une conversation agr\u00e9able avec \u00d6ztekin sur le film, le cin\u00e9ma du pays, la perte et bien s\u00fbr Kad\u0131k\u00f6y.<\/span><\/b><\/h3>\n

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Votre vie a commenc\u00e9 par la radiodiffusion et s’est poursuivie en tant que traductrice. Par la suite, vous avez remport\u00e9 de nombreux succ\u00e8s en tant que r\u00e9alisateur. Comment avez-vous commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser des films ?<\/span><\/b><\/div>\n
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En fait, je voulais d’abord \u00eatre sc\u00e9nariste. \u00c0 cet \u00e2ge, vous consid\u00e9rez le sc\u00e9nario comme une forme de texte, comme l’\u00e9criture d’un roman ou d’un po\u00e8me. Mais lorsque j’ai r\u00e9ussi \u00e0 me former un peu sur ce sujet et que j’ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire des sc\u00e9narios, j’ai r\u00e9alis\u00e9 qu’il s’agissait vraiment de construire un monde, puis de confier ce monde \u00e0 quelqu’un et d’observer le monde construit par la personne \u00e0 qui vous l’avez confi\u00e9. Ici, vous voulez construire ce monde vous-m\u00eame avec un peu d’audace. Quoi qu’il en soit, lorsque l’on fait des recherches, on s’aper\u00e7oit que c’est ainsi que les choses se passent dans le monde. C’est donc un choix de ne pas \u00e9crire un sc\u00e9nario et de ne pas r\u00e9aliser. Bien entendu, ce n’est pas le cas en Turquie. En Turquie, cette ligne diverge tr\u00e8s fortement. Ils peuvent para\u00eetre \u00e9tranges si le sc\u00e9nariste veut r\u00e9aliser. Par exemple, \u00e0 l’\u00e9tranger, on demande au sc\u00e9nariste s’il veut tourner. Lorsque le sc\u00e9nariste dit qu’il veut tourner, on n’en parle m\u00eame pas. Nous voulons tout faire nous-m\u00eames. C’est d’ailleurs \u00e0 la suite d’un tel processus que j’ai d\u00e9cid\u00e9 de devenir r\u00e9alisateur. J’ai d’abord travaill\u00e9 dans des films commerciaux. J’ai constat\u00e9 que l’utilisation la plus pr\u00e9cise de la technique de cette entreprise est la production de publicit\u00e9s. Peu \u00e0 peu, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 gravir les \u00e9chelons de la production. J’ai longtemps \u00e9t\u00e9 assistant r\u00e9alisateur. Ensuite, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 tourner des films publicitaires. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 tourner des films de fiction avec mon premier court m\u00e9trage intitul\u00e9 Kaybeden \u00d6yk\u00fcler 1 – Burukac\u0131<\/a>.<\/span><\/div>\n
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Plus de nouvelles<\/span><\/b><\/div>\n
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Poursuivons avec le “Club des perdants”. Qu’est-ce qui, selon vous, a fait du Club des perdants un film culte ? Qu’est-ce qui, selon vous, a fait la magie de ce spectacle et l’a rendu si m\u00e9morable pour le public ?<\/span><\/b><\/div>\n
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Le point le plus important est que tout le monde \u00e9tait vraiment seul. Car l’\u00e8re de la consommation \u00e9volue tr\u00e8s vite. Le film<\/a> a film\u00e9 des personnes dans la ville et seules. Personne ne choisit d’\u00eatre seul. Nous faisons croire que nous pr\u00e9f\u00e9rons \u00eatre seuls pour avoir l’air cool, mais quoi qu’il en soit, la solitude est une mauvaise chose. Ce n’est pas quelque chose que l’on peut appr\u00e9cier. Mais tout le monde joue. Personne ne se montre sous son vrai jour et la situation s’aggrave de jour en jour. Avec l’arriv\u00e9e des m\u00e9dias sociaux dans nos vies, ces masques ont commenc\u00e9 \u00e0 se multiplier. Lorsque nous avons r\u00e9alis\u00e9 le premier film, ces masques \u00e9taient plus transparents. Aujourd’hui, les gens portent des masques d’argile et de boue sur le visage. Les personnes qui se crient dessus sur les m\u00e9dias sociaux ne peuvent m\u00eame pas se dire bonjour lorsqu’elles se retrouvent face \u00e0 face. La soci\u00e9t\u00e9 se dirige ainsi vers l’isolement. Le premier film a co\u00efncid\u00e9 avec cette p\u00e9riode o\u00f9 la solitude commen\u00e7ait \u00e0 se faire sentir. Tout cela \u00e9tait encore loin lorsque l’\u00e9mission de radio a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e dans les ann\u00e9es 1990. Un tr\u00e8s petit nombre d’entre eux commen\u00e7aient tout juste \u00e0 souffrir de cette d\u00e9pression. Le concept de d\u00e9pression urbaine n’a pas encore \u00e9t\u00e9 \u00e9largi, il n’en est qu’\u00e0 ses d\u00e9buts. Mais dans les ann\u00e9es 2010, lorsque nous avons commenc\u00e9 \u00e0 faire le film, il y avait les m\u00e9dias sociaux et les gens commen\u00e7aient \u00e0 rester \u00e0 la maison. L’\u00e8re de la consommation s’est acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e et les masques ont commenc\u00e9 \u00e0 s’\u00e9paissir. Et lorsque quelqu’un d’autre a essay\u00e9 de montrer ce qu’il y avait sous ce masque, je pense qu’il l’a adopt\u00e9 par inadvertance. Il est honn\u00eate de demander \u00e0 une femme qui appelle la radio \u00e0 00h00 du soir : “Avons-nous d\u00e9j\u00e0 couch\u00e9 avec vous ? Cela a montr\u00e9 que tout le monde est en fait tr\u00e8s seul, et deuxi\u00e8mement, les gens aiment ce qui d\u00e9pr\u00e9cie et simplifie trop l’extraordinaire et l’intouchable. En d’autres termes, les hommes qui parlent d’un sujet tabou avec aisance sont en fait une zone de s\u00e9curit\u00e9 pour lui. En fait, les deux hommes simplifient \u00e0 l’extr\u00eame la sexualit\u00e9. C’est pourquoi les femmes r\u00e9agissent davantage dans ce domaine. C’est la raison pour laquelle il s’est tellement d\u00e9velopp\u00e9. C’est pourquoi j’ai essay\u00e9 de concentrer le deuxi\u00e8me film ici. Le personnage de Sevda leur ressemble donc. Nous avons dessin\u00e9 une femme qui veut se d\u00e9barrasser de ses fardeaux. C’est pourquoi le premier film a attir\u00e9 tant d’attention. Mais bien s\u00fbr, il y avait aussi une philosophie. Il a \u00e9galement fait part de ses pr\u00e9occupations concernant cette philosophie.<\/span><\/div>\n
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“Personne ne choisit vraiment d’\u00eatre seul. Nous faisons croire que nous pr\u00e9f\u00e9rons \u00eatre seuls pour avoir l’air cool, mais quoi qu’il en soit, la solitude est une mauvaise chose. Ce n’est pas quelque chose qu’il faut appr\u00e9cier”.<\/span><\/b><\/div>\n
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Le sc\u00e9nario du Club des perdants est comme un dictionnaire. Les phrases du film sont devenues des mots familiers. Le livre du premier a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9. Avez-vous un tel projet pour le deuxi\u00e8me film ?<\/span><\/b><\/div>\n
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Oui, nous publierons le livre pour le deuxi\u00e8me film. J’ai m\u00eame eu un moment comme celui-ci. Apr\u00e8s la sortie du premier film, j’ai pass\u00e9 un entretien et quand on m’a demand\u00e9 “comment allez-vous ?” et que j’ai r\u00e9pondu “normal”, tout le monde a beaucoup ri. Je ne savais pas de quoi ils riaient. C’est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que j’ai r\u00e9alis\u00e9 qu’il \u00e9tait entr\u00e9 dans la terminologie courante.<\/span><\/div>\n
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Comment vos chemins se sont-ils crois\u00e9s avec Kaan et Mete ?<\/span><\/b><\/div>\n
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Kaan et moi sommes amis depuis 23 ans. Je suis arriv\u00e9 \u00e0 Istanbul \u00e0 l’\u00e2ge de 19 ans. J’avais 20 ans lorsque j’ai rencontr\u00e9 Kaan. J’avais postul\u00e9 pour un emploi \u00e0 la librairie Kelepir et c’est l\u00e0 que nous nous sommes rencontr\u00e9s. Puis nous avons commenc\u00e9 \u00e0 vivre ensemble et cette vie en fauteuil a commenc\u00e9. Nous avons v\u00e9cu ensemble pendant une dizaine d’ann\u00e9es. J’ai rencontr\u00e9 Mete par l’interm\u00e9diaire de Kaan.<\/span><\/div>\n
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\u00c0 ce stade, nous souhaitons poser la question suivante. Nous avons entendu dire que vous \u00e9tiez l’homologue dans la vraie vie du personnage jou\u00e9 par R\u0131za Kocao\u011flu dans le film. <\/span><\/b><\/div>\n
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Oui, je suis ce personnage. Le personnage de J Murat a \u00e9merg\u00e9 \u00e0 travers moi. D\u00e8s la cohabitation, la philosophie du film a commenc\u00e9 \u00e0 se dessiner. Mais comme je l’ai dit, en raison de la situation du secteur \u00e0 l’\u00e9poque, lorsque j’ai pr\u00e9sent\u00e9 un sc\u00e9nario racontant l’histoire d’un radiodiffuseur, ils n’ont pas vu cette id\u00e9e d’un bon \u0153il. Ils ont dit que c’\u00e9tait trop sophistiqu\u00e9, incompr\u00e9hensible. J’\u00e9coutais la radio de temps en temps. Les dialogues \u00e9taient comme un beau po\u00e8me. Lorsque le film est sorti, ils ont tous \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s surpris. Mais ils \u00e9taient aussi heureux.<\/span><\/div>\n
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Passons maintenant au film Losers Club on the Road. Comment avez-vous d\u00e9cid\u00e9 de faire ce film ? La possibilit\u00e9 que les attentes soient trop \u00e9lev\u00e9es apr\u00e8s le premier film vous a-t-elle rendu nerveux ? <\/span><\/b><\/div>\n
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Lorsque nous avons d\u00e9cid\u00e9 de faire le film, nous avons parl\u00e9 de ces choses entre nous, mais parfois, il faut se boucher les oreilles, sinon on ne peut pas le supporter. Dans le deuxi\u00e8me film, j’ai eu du mal \u00e0 raconter l’histoire de mon propre point de vue. Tolga \u00d6rnek avait fait un tr\u00e8s bon travail dans le premier film, mais il avait racont\u00e9 Kad\u0131k\u00f6y d’un point de vue ext\u00e9rieur, d’un \u0153il qui n’y vivait pas. En tant que personnes vivant sur place, nous avons voulu raconter ce que ces hommes ressentaient et pensaient \u00e0 un niveau plus profond. J’avais quelque chose \u00e0 dire. Je pense que j’ai pu l’exprimer dans le film. Ce n’est pas une suite. Seuls les personnages sont les m\u00eames, Kad\u0131k\u00f6y est la m\u00eame. Je voulais le raconter du point de vue d’une femme. Je voulais d\u00e9crire cette soci\u00e9t\u00e9 et les sentiments que nous avons \u00e9prouv\u00e9s avec le personnage de Sevda. Kaan et Mete sont des personnages que tout le monde voudrait avoir dans sa vie, dont on tombe amoureux mais qu’on ne veut jamais voir continuer \u00e0 vivre ensemble. Nous voulions sortir un peu du cadre et regarder avec les yeux de Sevda. C’est d’ailleurs l’objet du voyage dans le film. Une vie dans le Sud, o\u00f9 tout commence tr\u00e8s bien, se transforme en un sentiment de nuage et d’obscurit\u00e9 lorsqu’ils commencent \u00e0 s’approcher de leur propre terre, tout comme le ciel dans le film. C’est faire face \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9. Quand on va dans le Sud et qu’on s’allonge sur la plage, ce n’est pas la vraie vie. Le personnage de Sevda en fait \u00e9galement l’exp\u00e9rience. <\/span><\/div>\n
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L’histoire du cin\u00e9ma regorge de films cultes sur la route. Quels sont vos road movies pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s ?<\/span><\/b><\/div>\n
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En fait, il y en a beaucoup. Je peux r\u00e9pondre imm\u00e9diatement David Lynch – The Straight Story, Dennis Hopper – Easy Rider sans aucun doute et Carlos Sorin – Historias Minimas.<\/span><\/div>\n
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Il existe deux cat\u00e9gories : les films \u00e0 grand spectacle et les films d’art. Dans le premier cas, on parle de probl\u00e8mes de qualit\u00e9 et dans le second, de probl\u00e8mes d’ennui. Quelle est votre opinion \u00e0 ce sujet ?<\/span><\/b><\/div>\n
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Je ne trouve pas cette distinction tr\u00e8s correcte. Par exemple, lorsqu’un r\u00e9alisateur dit qu’il va faire un film d’art, vous vous asseyez et en discutez. Mais si quelqu’un d’autre vient et dit : “J’ai commenc\u00e9 \u00e0 peindre et j’envisage d’ouvrir une exposition en France”, notre r\u00e9action sera tr\u00e8s diff\u00e9rente. Parce que la peinture est une mati\u00e8re. C’est un art. Ce n’est pas un travail comme peindre un mur, m\u00eame peindre un mur est une exp\u00e9rience diff\u00e9rente. Mais nous ne r\u00e9agissons pas de la m\u00eame mani\u00e8re lorsqu’ils annoncent qu’ils vont r\u00e9aliser un film d’art. Cependant, on ne peut pas d\u00e9cider du jour au lendemain de faire un film d’art et d’essai. On ne peut donc pas se r\u00e9veiller un matin et devenir Tarkovski. Il est donc vrai qu’il est ennuyeux, car il n’est pas fait par des personnes comp\u00e9tentes. Pour qu’un film soit un film d’art, son r\u00e9alisateur doit avoir fait de s\u00e9rieux efforts, de nombreuses exp\u00e9riences et avoir acquis l’identit\u00e9 d’un artiste. Le film d’art vient de l’artiste. Il est donc normal qu’elle soit ennuyeuse, fausse et erron\u00e9e. Il y a de bons et de mauvais films. Le niveau intellectuel d’un film est discutable. Par exemple, on ne peut pas sortir un film de Derek Jarman et s’attendre \u00e0 ce que tout le monde le comprenne. Ou vous ne pouvez pas vous demander pourquoi il n’est pas assez vu. Parce que regarder ces films n\u00e9cessite un bagage intellectuel. Tout comme on ne peut pas s’attendre \u00e0 ce que tous ceux qui regardent une peinture tr\u00e8s puissante la comprennent. Cela n\u00e9cessite une accumulation. Il y a donc de bons films. J’esp\u00e8re qu’un jour je pourrai r\u00e9aliser un film d’art. Par exemple, Amores Perros (Amours et chiens bris\u00e9s) est venu au festival. Le film est sorti au moment o\u00f9 le festival \u00e9tait spectaculaire et il a eu un impact dans le monde entier. Puis le DVD est sorti. Le film s’est vendu \u00e0 des millions d’exemplaires. Ici aussi, il s’agissait au d\u00e9part d’un film de festival, d’un film d’art, qui a rapport\u00e9 des milliards d’euros. Allons-nous qualifier ce film de film \u00e0 grand spectacle ou de film d’art ? C’est tout simplement un bon film. Il a donc \u00e9galement trouv\u00e9 son public.<\/span><\/div>\n
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Certains r\u00e9alisateurs aiment travailler avec les m\u00eames acteurs. Nous en avons vu de nombreux exemples dans le pass\u00e9. On retrouve les m\u00eames acteurs dans vos s\u00e9ries et films r\u00e9cents. Y a-t-il une raison particuli\u00e8re \u00e0 cela ?<\/span><\/b><\/div>\n
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On ne choisit pas un joueur parce qu’on s’entend bien. C’est un bon joueur et vous vous entendez bien. Sinon, il n’est pas normal de travailler avec un joueur simplement parce que vous vous entendez bien. Mais le fait de pouvoir jouer sur les deux tableaux facilite \u00e9videmment le travail du r\u00e9alisateur. Le plus important pour nous est de refl\u00e9ter au mieux ce caract\u00e8re. Bien s\u00fbr, il y a de doux reproches \u00e0 ce sujet. Mais je n’ai pas pour r\u00e8gle de travailler avec cette \u00e9quipe. Parfois, l’acteur peut vous manipuler pendant l’\u00e9criture du sc\u00e9nario. Le joueur peut in\u00e9vitablement venir s’installer dans votre t\u00eate \u00e0 ce moment-l\u00e0. Par exemple, Innaritu, le r\u00e9alisateur de Biutiful, a d\u00e9clar\u00e9 qu’il n’aurait pas fait le film si Javier Bardem n’avait pas accept\u00e9. Il dit que vous lui avez tout \u00e9crit. Cela n’aurait pas \u00e9t\u00e9 possible sans Bardem, peut-\u00eatre, mais il l’a cr\u00e9\u00e9 dans sa t\u00eate. C’est la m\u00eame chose pour moi parfois. J’aime travailler avec Timu\u00e7in Esen, Nejat \u0130\u015fler, Mehmet G\u00fcns\u00fcr, oui. Nous pouvons retrouver le m\u00eame casting dans un projet. Mais comme je l’ai dit, ce personnage doit leur correspondre parfaitement. Ce serait un d\u00e9sastre de tenter quelque chose qui ne peut pas \u00eatre fait pour des faveurs.<\/span><\/div>\n
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“Aujourd’hui, lorsque nous regardons les premi\u00e8res minutes d’un film, m\u00eame si nous supposons que nous n’entendons aucun son, nous pouvons imm\u00e9diatement comprendre s’il s’agit d’un film d’Europe du Nord, d’un film fran\u00e7ais ou d’un film allemand. Parce qu’il y a un cadre, une compr\u00e9hension, un langage visuel. Mais ce n’est pas le cas du cin\u00e9ma turc. Parce que le cin\u00e9ma turc n’existe pas”.<\/span><\/b><\/div>\n

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On dit qu’il existe une tradition cin\u00e9matographique dans notre pays depuis Ye\u015fil\u00e7am. Comment \u00e9valuez-vous l’\u00e9tat du cin\u00e9ma du pays au cours de la p\u00e9riode r\u00e9cente ?<\/span><\/b><\/div>\n
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Malheureusement, il n’y a pas eu de cin\u00e9ma turc dans notre pays depuis les ann\u00e9es 1960. Aujourd’hui, lorsque nous regardons les premi\u00e8res minutes d’un film, nous pouvons imm\u00e9diatement dire s’il s’agit d’un film d’Europe du Nord, d’un film fran\u00e7ais ou d’un film allemand, m\u00eame si nous supposons que nous n’entendons aucun son. Mais le cin\u00e9ma turc n’existe pas. Lorsqu’il a atteint la puissance mondiale dans les ann\u00e9es 1960, le cin\u00e9ma turc a brill\u00e9 par son r\u00e9alisme villageois. Cependant, lorsqu’il a acquis une renomm\u00e9e mondiale, des films ont commenc\u00e9 \u00e0 \u00eatre r\u00e9alis\u00e9s en fonction de la demande. Les films ont \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9s en trois jours et en quatre jours. Dans les ann\u00e9es 1980, il n’y avait pas de salles de cin\u00e9ma dans 25 provinces. Quand j’ai dit que je voulais faire du cin\u00e9ma et tourner des films dans les ann\u00e9es 90, il n’y avait pas de production de films. Le secteur \u00e9tait en voie d’extinction. En d’autres termes, il n’existait pas de cin\u00e9ma turc produisant 60 films par an. Aujourd’hui, nous sommes revenus \u00e0 la m\u00eame situation. Nous avons commenc\u00e9 \u00e0 faire les m\u00eames films encore et encore. De cette mani\u00e8re, le secteur essaiera de se r\u00e9tablir \u00e0 nouveau sans apprendre la m\u00eame le\u00e7on. Parce que nous sommes dans une situation o\u00f9 chacun agit individuellement. On ne peut pas bl\u00e2mer le public dans ce cas. Le public n’est jamais \u00e0 bl\u00e2mer. Il n’est pas normal de ne pas faire de films diff\u00e9rents parce que le public ne les regarde pas. Aujourd’hui, la Turquie se classe au deuxi\u00e8me rang pour l’importation de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es. Cela signifie que nous avons un march\u00e9. De ce point de vue, il n’est pas n\u00e9cessaire de penser simplement au nombre de spectateurs d’un film. Si nous y sommes parvenus dans les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, nous pouvons le faire au cin\u00e9ma. La formule r\u00e9side dans le fait que les groupes des associations que nous avons mentionn\u00e9es travaillent ensemble, r\u00e9fl\u00e9chissent ensemble et se soutiennent mutuellement. Oui, les films comiques prennent trop de place pour le moment et les films des autres cat\u00e9gories risquent de ne pas trouver leur place. Je veux dire que ce n’est pas parce que les films ne sont pas faits qu’ils sont peu regard\u00e9s. Le public ne peut donc pas le regarder. Les gens ne peuvent pas acc\u00e9der aux films. Ces formules doivent \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9es et financ\u00e9es. Les cin\u00e9astes \u00e0 l’\u00e9tranger sont unis en tant que communaut\u00e9 et se soutiennent mutuellement pour maintenir leur propre culture en vie.<\/span><\/div>\n
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Qu’aimeriez-vous dire \u00e0 propos de la critique du film ?<\/span><\/b><\/div>\n
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Il existe un dicton am\u00e9ricain qui dit : “Les mauvaises critiques brisent beaucoup de c\u0153urs, brisent beaucoup de c\u0153urs : “Les mauvaises critiques brisent beaucoup de c\u0153urs, brisent beaucoup de c\u0153urs. Une bonne critique n’est jamais assez bonne”. Pour la premi\u00e8re fois, j’ai r\u00e9ussi \u00e0 me tenir \u00e0 l’\u00e9cart de la critique avec ce deuxi\u00e8me film. Je n’ai pas lu grand-chose, \u00e0 l’exception d’une ou deux critiques. Bien entendu, les critiques ne manquent pas, m\u00eame si vous restez \u00e0 l’\u00e9cart. La plus grande critique a toujours \u00e9t\u00e9 qu’il ne ressemble pas au premier film. Si nous l’avions fait comme le premier film, cette fois-ci, ils l’auraient critiqu\u00e9 comme le premier film. Comme je l’ai d\u00e9j\u00e0 dit, j’avais quelque chose de nouveau \u00e0 dire et c’est pourquoi nous avons d\u00e9cid\u00e9 de faire ce film. Si nous avions r\u00e9alis\u00e9 Kaybedenlerler Kul\u00fcb\u00fc Yolda<\/a>en 2012-2013, oui, cela aurait \u00e9t\u00e9 une pr\u00e9occupation commerciale. On peut dire qu’il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 sur la base de l’int\u00e9r\u00eat intense suscit\u00e9 par le premier film. Il est probable que si nous l’avions sorti \u00e0 ce moment-l\u00e0, le box-office aurait \u00e9t\u00e9 compl\u00e8tement diff\u00e9rent. Mais aborder le film The Losers Club avec un souci commercial et en faire un second film serait contraire \u00e0 la philosophie du film. Nous ne nous sentirions pas moralement bien. Il s’agit d’un film compl\u00e8tement diff\u00e9rent. Nous ne l’avons pas fait pour faire une comparaison. Sa critique n’est pas comme le premier film, c’est une bonne critique pour moi. C’est aussi une bonne critique pour moi de dire qu’il y a trop de Kad\u0131k\u00f6yisme dans ce film. Parce que Kad\u0131k\u00f6y a toujours \u00e9t\u00e9 un centre culturel. Il est devenu un centre o\u00f9 la litt\u00e9rature et la musique \u00e9taient abondantes et discut\u00e9es. C’est une bonne chose que l’on en parle.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Enfin, nous aimerions conna\u00eetre votre opinion sur l’enseignement du cin\u00e9ma dans notre pays. Oui, des r\u00e9alisateurs importants ont \u00e9merg\u00e9 r\u00e9cemment, mais la plupart d’entre eux ne sont pas issus de l’acad\u00e9mie. Que sugg\u00e9reriez-vous \u00e0 nos \u00e9tudiants universitaires qui \u00e9tudient le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision et qui veulent faire carri\u00e8re dans le cin\u00e9ma ?<\/span><\/b><\/div>\n
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Je pense que le probl\u00e8me g\u00e9n\u00e9ral est la lecture. Parce que nous avons besoin d’informations. Il s’agit d’une situation o\u00f9 l’on peut avoir une opinion sans avoir de connaissances ou \u00e9crire sans vivre. Techniquement, il s’agit de l’un des emplois les plus faciles au monde. Parce qu’il y a une \u00e9quipe en dessous. Ce n’est pas comme soulever un avion. La technique de ce travail est utilis\u00e9e dans les \u00e9coles. Il est donc n\u00e9cessaire de lire et de vivre. Il faut voyager et observer. Lorsque je travaillais avec les Britanniques, j’ai demand\u00e9 quelles \u00e9taient les tranches d’\u00e2ge dans la profession. En Angleterre, on dit que si un assistant r\u00e9alisateur devient assistant r\u00e9alisateur \u00e0 l’\u00e2ge de 32-33 ans, c’est un jeune assistant r\u00e9alisateur. Avant l’\u00e2ge de 35 ans, si vous n’avez pas une histoire bien pr\u00e9cise, je pense que c’est un peu t\u00f4t, car pour \u00eatre r\u00e9alisateur, il faut d’abord avoir v\u00e9cu. Nous ne pouvons pas parvenir \u00e0 cette exp\u00e9rience uniquement en apprenant la technique sans avoir exp\u00e9riment\u00e9 et observ\u00e9. Mettre en sc\u00e8ne, c’est parvenir \u00e0 exprimer une \u00e9motion. Il s’agit de pouvoir exprimer cette \u00e9motion \u00e0 un acteur. Je vous conseille donc de lire beaucoup et d’\u00e9crire beaucoup. Faites en sorte qu’ils filment quelque chose. Il est possible de r\u00e9aliser des courts m\u00e9trages m\u00eame avec un t\u00e9l\u00e9phone portable. Je leur conseille de s’entra\u00eener autant que possible.<\/span><\/div>\n
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Interview Erkmen \u00d6zb\u0131\u00e7ak\u00e7\u0131 – Tu\u011fba Badal<\/span><\/div>\n

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