{"id":5477,"date":"2023-10-10T01:19:11","date_gmt":"2023-10-09T22:19:11","guid":{"rendered":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/"},"modified":"2023-10-21T14:47:56","modified_gmt":"2023-10-21T11:47:56","slug":"mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de","title":{"rendered":"Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus"},"content":{"rendered":"

[vc_row css=”.vc_custom_1495544793232{padding-bottom: 14px !important;}”][vc_column][vc_empty_space height=”30px”]\n

\n\t\n\t\t<\/span>\t<\/span>\n\t

\n\t\tKaybedenler Kul\u00fcb\u00fc Yolda, y\u00f6netmeni Mehmet Ada \u00d6ztekin Kamp\u00fcs\u2019te\t<\/p>\n<\/blockquote>[vc_empty_space height=”30px”][vc_column_text]<\/p>\n

In unserer 90. Ausgabe ist Mehmet Ada \u00d6ztekin, der Regisseur des Films Kaybedenler Kul\u00fcb\u00fc Yolda, zu Gast auf unserer Inspirationsseite. Wir hatten ein nettes Gespr\u00e4ch mit \u00d6ztekin \u00fcber den Film, das Kino des Landes, den Verlust und nat\u00fcrlich Kad\u0131k\u00f6y.<\/span><\/b><\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”30px”][vc_column_text]<\/p>\n

Sie haben eine Lebensgeschichte, die mit dem Rundfunk begann und sich als \u00dcbersetzer fortsetzte. Danach haben Sie viele Erfolge als Regisseur erzielt. Wie haben Sie angefangen, Regie zu f\u00fchren?<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Eigentlich wollte ich zuerst Drehbuchautorin werden. In diesem Alter betrachtet man das Drehbuch als eine Form von Text, wie das Schreiben eines Romans oder eines Gedichts. Aber als ich es geschafft habe, mich in diesem Bereich ein wenig weiterzubilden, und angefangen habe, Drehb\u00fccher zu schreiben, habe ich gemerkt, dass es wirklich darum geht, eine Welt zu erschaffen, diese Welt dann jemandem anzuvertrauen und zu sehen, wie die Welt von der Person, der man sie anvertraut hat, aufgebaut wird. Hier wollen Sie diese Welt selbst aufbauen, und zwar mit einer kleinen Portion Frechheit. Wenn man recherchiert, stellt man fest, dass es in der Welt so ist. Es ist also eine Entscheidung, kein Drehbuch zu schreiben und Regie zu f\u00fchren. Das ist in der T\u00fcrkei nat\u00fcrlich nicht der Fall. In der T\u00fcrkei weicht diese Linie sehr stark ab. Sie k\u00f6nnten seltsam aussehen, wenn der Drehbuchautor Regie f\u00fchren will. Im Ausland wird der Drehbuchautor beispielsweise gefragt, ob er einen Film drehen m\u00f6chte. Wenn der Drehbuchautor sagt, er wolle drehen, wird das nicht einmal diskutiert. Wir wollen alles selbst machen. Meine Entscheidung, Regisseurin zu werden, ist eigentlich das Ergebnis eines solchen Prozesses. Zun\u00e4chst habe ich in Werbefilmen gearbeitet. Ich habe festgestellt, dass die Technik in diesem Bereich am besten f\u00fcr die Produktion von Werbung geeignet ist. Nach und nach begann ich, mich in der Produktion hochzuarbeiten. Ich war lange Zeit Regieassistent. Dann habe ich angefangen, Werbefilme zu drehen. Mit meinem ersten Kurzfilm mit dem Titel Kaybeden \u00d6yk\u00fcler 1 – Burukac\u0131<\/a> habe ich angefangen, Dramen zu drehen.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Mehr Nachrichten lesen<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Weiter geht’s mit “Der Club der Verlierer”. Was hat The Losers Club Ihrer Meinung nach zu einem Kultfilm gemacht? Was, glauben Sie, war der Zauber, der es f\u00fcr das Publikum so unvergesslich machte?<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Der wichtigste Punkt war, dass jeder wirklich allein war. Denn das Zeitalter des Konsums schreitet sehr schnell voran. Der Film<\/a> drehte Menschen in der Stadt und allein. Niemand will allein sein. Wir tun so, als w\u00e4ren wir lieber allein, um cool zu wirken, aber Einsamkeit ist auf jeden Fall etwas Schlimmes. Das ist nichts, was man genie\u00dfen kann. Aber alle spielen mit. Keiner zeigt sein wahres Gesicht, und das wird von Tag zu Tag gr\u00f6\u00dfer. Insbesondere mit der Einbeziehung der sozialen Medien in unser Leben haben diese Masken zugenommen. Als wir den ersten Film gedreht haben, waren die Masken noch transparenter. Jetzt tragen die Menschen Masken aus Lehm und Schlamm auf ihren Gesichtern. Menschen, die sich in den sozialen Medien anschreien, k\u00f6nnen sich nicht einmal gr\u00fc\u00dfen, wenn sie sich von Angesicht zu Angesicht begegnen. Auf diese Weise steuert die Gesellschaft auf eine Isolierung zu. Der erste Film fiel in die Zeit, als die Einsamkeit gerade begann. All das war noch in weiter Ferne, als die Radiosendung in den 1990er Jahren gedreht wurde. Ein sehr kleiner Prozentsatz war gerade erst in diese Depression geraten. Das Konzept der st\u00e4dtischen Depression war noch nicht erweitert worden, sondern stand erst am Anfang. Aber in den 2010er Jahren, als wir mit den Dreharbeiten begannen, gab es die sozialen Medien und die Menschen begannen, zu Hause zu bleiben. Das Zeitalter des Konsums beschleunigte sich und die Masken begannen sich zu verdichten. Und als jemand anderes versuchte, zu zeigen, was sich unter dieser Maske verbarg, hat er sie wohl unabsichtlich \u00fcbernommen. Eine Frau, die nachts um 00:00 Uhr im Radio anruft, zu fragen: “Haben wir schon einmal mit Ihnen geschlafen?”, ist eine ehrliche Sache. Das hat gezeigt, dass erstens alle Menschen sehr einsam sind und zweitens, dass die Menschen das Au\u00dfergew\u00f6hnliche und das Unber\u00fchrbare zu sehr billigen und vereinfachen. Mit anderen Worten: M\u00e4nner, die sehr bequem \u00fcber ein Tabuthema sprechen, sind eigentlich eine sichere Zone f\u00fcr ihn. Die Sache ist die, dass die beiden M\u00e4nner die Sexualit\u00e4t zu sehr vereinfachen. Deshalb reagieren Frauen hier st\u00e4rker. Deshalb ist sie auch so stark gewachsen. Deshalb habe ich versucht, den zweiten Film hier zu konzentrieren. Die Figur Sevda wurde also wie sie. Wir haben eine Frau gezeichnet, die sich von ihrer Last befreien will. Das ist der Grund, warum der erste Film so viel Aufmerksamkeit erregt hat. Aber nat\u00fcrlich hatte sie auch eine Philosophie. Er hatte auch Bedenken innerhalb dieser Philosophie.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Mehr Nachrichten lesen<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
“Niemand will wirklich allein sein. Wir tun so, als w\u00e4ren wir lieber allein, um cool zu wirken, aber egal wie, Einsamkeit ist etwas Schlimmes. Sie ist nichts, was man genie\u00dfen sollte.”<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Das Drehbuch von The Losers Club ist wie ein W\u00f6rterbuch. Die S\u00e4tze aus dem Film sind zum gefl\u00fcgelten Wort geworden. Das Buch des ersten wurde ver\u00f6ffentlicht. Haben Sie ein solches Projekt f\u00fcr den zweiten Film?<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Ja, wir werden das Buch zum zweiten Film ver\u00f6ffentlichen. Ich hatte sogar einen Moment wie diesen. Nachdem der erste Film herauskam, ging ich zu einem Vorstellungsgespr\u00e4ch, und als sie mich fragten: “Wie geht es Ihnen?” und ich antwortete: “Normal”, haben alle sehr gelacht. Ich wusste nicht, wor\u00fcber sie lachten. Da wurde mir klar, dass es in die Alltagssprache eingegangen war.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Mehr Nachrichten lesen<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Wie haben sich Ihre Wege mit Kaan und Mete gekreuzt?<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Kaan und ich sind seit 23 Jahren befreundet. Ich kam nach Istanbul, als ich 19 war. Ich war 20, als ich Kaan kennenlernte. Ich hatte mich bei der Buchhandlung Kelepir beworben, und wir trafen uns dort. Dann fingen wir an, zusammenzuleben, und das Leben im Sessel begann. Wir lebten etwa zehn Jahre lang zusammen. Ich habe Mete durch Kaan kennengelernt.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
An dieser Stelle m\u00f6chten wir die folgende Frage stellen. Wir haben geh\u00f6rt, dass Sie im wirklichen Leben das Gegenst\u00fcck zu der von R\u0131za Kocao\u011flu gespielten Figur im Film sind. <\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Ja, ich bin diese Figur. Die Figur des J. Murat ist durch mich entstanden. Schon w\u00e4hrend des Zusammenlebens zeichnete sich die Philosophie des Films ab. Aber wie ich bereits erw\u00e4hnte, wurde diese Idee aufgrund der damaligen Situation des Sektors nicht wohlwollend aufgenommen, als ich mit einem Drehbuch ankam, das die Geschichte eines Radiosenders erz\u00e4hlte. Sie sagten, es sei zu kompliziert, unverst\u00e4ndlich. Fr\u00fcher habe ich ab und zu Radio geh\u00f6rt. Die Dialoge dort waren wie ein sch\u00f6nes Gedicht. Als der Film dann herauskam, waren sie alle sehr \u00fcberrascht. Aber sie waren auch gl\u00fccklich.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Mehr Nachrichten lesen<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Weiter geht es mit dem Film Losers Club on the Road. Wie haben Sie sich entschieden, den Film zu drehen? Hat Sie die M\u00f6glichkeit, dass die Erwartungen nach dem ersten Film zu hoch waren, nerv\u00f6s gemacht? <\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Als wir beschlossen, den Film zu machen, haben wir untereinander \u00fcber diese Dinge gesprochen, aber manchmal muss man sich die Ohren zuhalten, sonst kann man es nicht ertragen. Beim zweiten Film hatte ich ein Problem damit, die Geschichte aus meiner eigenen Sicht zu erz\u00e4hlen. Tolga \u00d6rnek hatte im ersten Film eine sehr gute Arbeit geleistet, aber er hatte Kad\u0131k\u00f6y aus einer Au\u00dfenperspektive erz\u00e4hlt, aus einem Blickwinkel, der nicht dort lebte. Wir, die wir dort leben, wollten erz\u00e4hlen, was diese M\u00e4nner auf einer tieferen Ebene f\u00fchlten und dachten. Ich hatte etwas zu sagen. Ich denke, dass ich das in dem Film zum Ausdruck bringen konnte. Es handelt sich nicht um eine Fortsetzung. Nur die Schriftzeichen sind dieselben, Kad\u0131k\u00f6y ist derselbe. Ich wollte die Geschichte aus der Sicht einer Frau erz\u00e4hlen. Ich wollte diese Gesellschaft und die Gef\u00fchle beschreiben, die wir mit der Figur der Sevda erlebt haben. Kaan und Mete sind Charaktere, die jeder gerne in seinem Leben h\u00e4tte, in die man sich verliebt, aber nie weiter zusammenbleiben will. Wir wollten hier ein bisschen rausgehen und mit den Augen von Sevda schauen. Darum geht es auch bei der Reise im Film. Ein Leben im S\u00fcden, in dem alles sehr hell beginnt, verwandelt sich in ein wolkiges und d\u00fcsteres Gef\u00fchl, wenn sie beginnen, sich ihrem eigenen Land zu n\u00e4hern, und das gilt auch f\u00fcr den Himmel im Film. Man muss der Wahrheit ins Auge sehen. Wenn man in den S\u00fcden f\u00e4hrt und am Strand liegt, ist das nicht das wahre Leben. Auch die Figur Sevda macht diese Erfahrung. <\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Mehr Nachrichten lesen<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Die Geschichte des Kinos ist voll von kultigen Roadmovies. Was sind Ihre Lieblings-Roadmovies?<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Eigentlich gibt es so viele. Ich kann sofort David Lynch – The Straight Story, Dennis Hopper – Easy Rider und Carlos Sorin – Historias Minimas nennen.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Es gibt zwei Kategorien: Kassenfilme und Kunstfilme. Im ersten Fall wird von Qualit\u00e4tsproblemen gesprochen, im zweiten Fall von Problemen mit der “Langweiligkeit”. Was ist Ihre Meinung dazu?<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Ich finde diese Unterscheidung nicht sehr korrekt. Wenn zum Beispiel ein Regisseur sagt, dass er einen Kunstfilm machen will, setzt man sich zusammen und spricht dar\u00fcber. Aber wenn jemand anderes kommt und sagt: “Ich habe mit der Malerei begonnen und denke daran, eine Ausstellung in Frankreich zu er\u00f6ffnen”, w\u00e4re unsere Reaktion eine ganz andere. Denn Malerei ist eine Sache. Das ist eine Kunst. Es ist keine Arbeit wie das Streichen einer Wand, selbst das Streichen einer Wand ist eine andere Erfahrung. Aber wir haben keine solche Reaktion, wenn sie sagen, dass sie einen Kunstfilm machen werden. Aber man kann nicht pl\u00f6tzlich beschlie\u00dfen, einen Kunstfilm zu machen. Man kann also nicht eines Morgens aufwachen und Tarkowski sein. Es stimmt also, dass es langweilig ist, weil es nicht von kompetenten Leuten gemacht wird. Damit ein Film ein Kunstfilm sein kann, muss sich sein Regisseur ernsthaft bem\u00fchen, viele Experimente machen und die Identit\u00e4t eines K\u00fcnstlers erlangen. Filmkunst kommt vom K\u00fcnstler. Deshalb ist es normal, dass sie langweilig, falsch und fehlerhaft ist. Es gibt gute Filme und schlechte Filme. Es ist fraglich, welches intellektuelle Niveau ein Film hat. Man kann zum Beispiel nicht einen Film von Derek Jarman herausbringen und erwarten, dass ihn jeder versteht. Oder man kann nicht hinterfragen, warum es zu wenig gesehen wird. Denn das Betrachten dieser Filme erfordert einen intellektuellen Hintergrund. So wie man auch nicht erwarten kann, dass jeder, der ein sehr m\u00e4chtiges Gem\u00e4lde betrachtet, es auch versteht. Dies erfordert eine Akkumulation. Deshalb gibt es gute Filme. Ich hoffe, dass ich eines Tages in der Lage sein werde, einen Kunstfilm zu machen. So kam zum Beispiel Amores Perros (Zerr\u00fcttete Liebschaften und Hunde) zum Festival. Der Film kam in die Kinos, als das Festival spektakul\u00e4r war, und der Film hat in der ganzen Welt Aufsehen erregt. Dann kam die DVD heraus. Der Film wurde millionenfach verkauft. Auch hier begann er als Festivalfilm, als Kunstfilm und machte Milliarden von Geld. Sollen wir diesen Film als Kassenschlager oder als Kunstfilm bezeichnen? Es ist einfach ein guter Film. Deshalb hat sie auch ihr Publikum gefunden.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Manche Regisseure arbeiten gerne mit denselben Schauspielern. Daf\u00fcr gibt es viele Beispiele aus der Vergangenheit. Wir k\u00f6nnen dieselben Schauspieler in Ihren j\u00fcngsten Serien und Filmen sehen. Gibt es daf\u00fcr einen bestimmten Grund?<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Man entscheidet sich nicht f\u00fcr einen Spieler, nur weil man sich gut versteht. Er ist ein guter Spieler und Sie verstehen sich gut. Ansonsten ist es nicht richtig, mit einem Spieler zu arbeiten, nur weil man sich gut versteht. Aber beides zu haben, macht die Arbeit eines Regisseurs nat\u00fcrlich sehr einfach. Das Wichtigste f\u00fcr uns ist, dass wir diesen Charakter bestm\u00f6glich widerspiegeln. Nat\u00fcrlich gibt es dazu s\u00fc\u00dfe Vorw\u00fcrfe. Aber ich habe keine Regel, dass ich mit diesem Team arbeiten muss. Manchmal kann der Schauspieler Sie beim Schreiben eines Drehbuchs manipulieren. Der Spieler kann unweigerlich kommen und sich zu diesem Zeitpunkt in Ihrem Kopf festsetzen. So sagte beispielsweise Innaritu, der Regisseur von Biutiful, dass er den Film nicht gedreht h\u00e4tte, wenn Javier Bardem nicht zugesagt h\u00e4tte. Er sagt, Sie h\u00e4tten ihm das alles geschrieben. W\u00e4re es nicht auch ohne Bardem m\u00f6glich gewesen, vielleicht schon, aber er hat ihn in seinem Kopf erschaffen. Bei mir ist es manchmal genauso. Ich arbeite gerne mit Timu\u00e7in Esen, Nejat \u0130\u015fler, Mehmet G\u00fcns\u00fcr, ja. Wir k\u00f6nnen uns bei einem Projekt mit der gleichen Besetzung wiedersehen. Aber wie ich schon sagte, muss diese Figur perfekt zu ihnen passen. Es w\u00e4re eine Katastrophe, etwas zu versuchen, was nicht aus Gef\u00e4lligkeit getan werden kann.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
“Wenn wir heute die ersten Minuten eines Films sehen, k\u00f6nnen wir, selbst wenn wir davon ausgehen, dass wir keinen Ton h\u00f6ren, sofort verstehen, ob es sich um einen nordeurop\u00e4ischen, einen franz\u00f6sischen oder einen deutschen Film handelt. Denn er hat einen Rahmen, ein Verst\u00e4ndnis, eine visuelle Sprache. Aber das t\u00fcrkische Kino hat das nicht. Weil es so etwas wie das t\u00fcrkische Kino nicht gibt.”<\/span><\/b><\/div>\n

 <\/p>\n

Man sagt, dass es in unserem Land seit Ye\u015fil\u00e7am eine Kinotradition gibt. Wie beurteilen Sie den Zustand des Kinos in Deutschland in der letzten Zeit?<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Leider gibt es in unserem Land seit den 1960er Jahren kein t\u00fcrkisches Kino mehr. Wenn wir heute die ersten Minuten eines Films sehen, k\u00f6nnen wir sofort erkennen, ob es sich um einen nordeurop\u00e4ischen, einen franz\u00f6sischen oder einen deutschen Film handelt, selbst wenn wir davon ausgehen, dass wir keinen Ton h\u00f6ren. Aber so etwas wie t\u00fcrkisches Kino gibt es nicht. Als es in den 1960er Jahren Weltgeltung erlangte, gl\u00e4nzte das t\u00fcrkische Kino mit seinem d\u00f6rflichen Realismus. Als sie jedoch weltweit ber\u00fchmt wurde, begann man, Filme entsprechend der Nachfrage zu produzieren. Die Filme wurden in drei und vier Tagen gedreht. In den 1980er Jahren gab es in 25 Provinzen keine Kinos\u00e4le. Als ich in den 90er Jahren sagte, ich wolle Kino machen und Filme drehen, wurden keine Filme produziert. Der Sektor stand vor dem Aussterben. Mit anderen Worten: Es gab kein t\u00fcrkisches Kino, das 60 Filme pro Jahr produzierte. Jetzt sind wir wieder in der gleichen Situation. Wir begannen, immer wieder die gleichen Filme zu drehen. Auf diese Weise wird der Sektor versuchen, sich wieder zu erholen, ohne die gleiche Lektion zu lernen. Denn wir haben eine Situation, in der jeder individuell handelt. Man kann dem Publikum hier keinen Vorwurf machen. Das Publikum tr\u00e4gt nie die Schuld. Es ist nicht richtig, verschiedene Filme nicht zu machen, weil das Publikum sie nicht anschaut. Heute steht die T\u00fcrkei an zweiter Stelle bei der Einfuhr von TV-Serienfilmen. Das hei\u00dft, wir haben einen Markt. Unter diesem Gesichtspunkt ist es nicht notwendig, nur daran zu denken, wie viele Menschen einen Film gesehen haben. Wenn wir dies bei Fernsehserien erreicht haben, k\u00f6nnen wir es auch im Kino erreichen. Das Rezept daf\u00fcr liegt darin, dass die Gruppen der genannten Verb\u00e4nde zusammenarbeiten, zusammen denken und sich gegenseitig unterst\u00fctzen. Ja, Kom\u00f6dien nehmen derzeit zu viel Platz ein, und Filme in anderen Kategorien finden vielleicht keinen Platz mehr. Ich meine, es ist ja nicht so, dass keine Filme gemacht werden, weil sie nicht so viel gesehen werden. Deshalb kann das Publikum nicht zuschauen. Die Leute haben keinen Zugang zu den Filmen. Diese Formeln m\u00fcssen entwickelt und mit Mitteln ausgestattet werden. Filmemacher im Ausland sind als Gemeinschaft zusammengeschlossen und unterst\u00fctzen sich gegenseitig, um ihre eigene Kultur am Leben zu erhalten.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Was m\u00f6chten Sie zu den Kritiken an dem Film sagen?<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Es gibt ein Sprichwort, das die Amerikaner sagen: “Schlechte Kritik bricht viele Herzen, bricht viele Herzen. Gute Kritik ist nie gut genug.” Mit diesem zweiten Film ist es mir zum ersten Mal gelungen, mich aus der Kritik herauszuhalten. Au\u00dfer ein oder zwei Rezensionen habe ich nicht viel gelesen. Nat\u00fcrlich gibt es auch dann Kritik, wenn man sich fernh\u00e4lt. Der gr\u00f6\u00dfte Kritikpunkt war immer, dass er nicht wie der erste Film ist. H\u00e4tten wir ihn wie den ersten Film gemacht, h\u00e4tten sie ihn dieses Mal als den gleichen wie den ersten Film kritisiert. Wie ich bereits erw\u00e4hnt habe, hatte ich etwas Neues zu sagen, und deshalb haben wir beschlossen, den Film zu machen. H\u00e4tten wir Kaybedenlerler Kul\u00fcb\u00fc Yolda<\/a>in den Jahren 2012-2013 gedreht, ja, dann w\u00e4re es ein kommerzielles Unternehmen gewesen. Man k\u00f6nnte sagen, dass er aufgrund des gro\u00dfen Interesses am ersten Film entstanden ist. H\u00e4tten wir den Film zu diesem Zeitpunkt ver\u00f6ffentlicht, w\u00e4ren die Einspielergebnisse wahrscheinlich ganz anders ausgefallen. Aber den Film The Losers Club mit einem kommerziellen Anliegen anzugehen und einen zweiten Film zu drehen, w\u00fcrde der Philosophie des Films widersprechen. Wir w\u00fcrden uns moralisch nicht gut f\u00fchlen. Dies ist ein v\u00f6llig anderer Film. Wir haben es nicht f\u00fcr einen Vergleich getan. Seine Kritik ist nicht wie die des ersten Films, sie ist f\u00fcr mich eine gute Kritik. Es ist auch eine gute Kritik, wenn ich sage, dass es zu viel Kad\u0131k\u00f6yismus in diesem Film gibt. Denn Kad\u0131k\u00f6y war schon immer ein kulturelles Zentrum. Sie wurde zu einem Zentrum, in dem Literatur und Musik in H\u00fclle und F\u00fclle vorhanden waren und diskutiert wurden. Es ist gut, dass dieses Thema \u00fcberhaupt angesprochen wird.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Abschlie\u00dfend w\u00fcrden wir gerne Ihre Meinung zur Filmbildung in unserem Land erfahren. Ja, in letzter Zeit sind wichtige Regisseure aufgetaucht, aber die meisten von ihnen kommen nicht aus der Akademie. Was w\u00fcrden Sie unseren Universit\u00e4tsstudenten raten, die Film und Fernsehen studieren und eine Karriere beim Film anstreben?<\/span><\/b><\/div>\n
<\/div>\n
Ich denke, das allgemeine Problem ist das Lesen. Weil wir Informationen brauchen. Es gibt eine Situation, in der man eine Meinung hat, ohne etwas zu wissen, oder in der man schreibt, ohne zu leben. Technisch gesehen ist dies einer der einfachsten Jobs der Welt. Denn dahinter steht ein Team. Es ist nicht wie das Anheben eines Flugzeugs. Sie sehen die Technik dieser Arbeit in den Schulen. Deshalb ist es notwendig, zu lesen und zu leben. Es ist notwendig, zu reisen und zu beobachten. Als ich mit den Briten zusammengearbeitet habe, fragte ich nach den Altersgruppen in diesem Beruf. In England sagte man, wenn ein Regieassistent im Alter von 32-33 Jahren Regieassistent wird, ist er ein junger Regieassistent. Vor dem 35. Lebensjahr, wenn man keine eigene, sehr konkrete Geschichte hat, ist es meiner Meinung nach etwas fr\u00fch, denn um Regisseur zu sein, muss man erst einmal gelebt haben. Wir k\u00f6nnen diese Erfahrung nicht machen, indem wir nur die Technik lernen, ohne sie zu erleben und zu beobachten. Regie zu f\u00fchren bedeutet, die F\u00e4higkeit zu erlangen, ein Gef\u00fchl auszudr\u00fccken. Man muss in der Lage sein, diese Emotion einem Schauspieler gegen\u00fcber auszudr\u00fccken. Deshalb rate ich, viel zu lesen und viel zu schreiben. Halten Sie sie dazu an, etwas zu filmen. Kurze Filme k\u00f6nnen sogar mit einem Mobiltelefon gedreht werden. Ich rate ihnen, so viel zu \u00fcben, wie sie k\u00f6nnen.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Interview Erkmen \u00d6zb\u0131\u00e7ak\u00e7\u0131 – Tu\u011fba Badal<\/span><\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row content_width=”grid” content_aligment=”center” css=”.vc_custom_1696872380803{padding-top: 58px !important;}”][vc_column width=”1\/3″ css=”.vc_custom_1696888490339{padding-left: 20px !important;}”]\n

\n\tOR\u0130J\u0130NAL HABER L\u0130NK\u0130\t<\/div>[\/vc_column][vc_column width=”1\/3″][\/vc_column][vc_column width=”1\/3″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/3″][vc_column_text]<\/p>\n

hurriyet.com.tr<\/a><\/h2>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”1\/3″][\/vc_column][vc_column width=”1\/3″][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Losers Club auf der Stra\u00dfe, Regisseur Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5478,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[298],"tags":[],"yoast_head":"\nMehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus - Mehmet Ada \u00d6ztekin<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"tr_TR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus - Mehmet Ada \u00d6ztekin\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Losers Club auf der Stra\u00dfe, Regisseur Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Mehmet Ada \u00d6ztekin\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2023-10-09T22:19:11+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-10-21T11:47:56+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Kaybedenler-Kulubu-Yolda-yonetmeni-Mehmet-Ada-Oztekin-Kampuste.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1366\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"768\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Mehmet Ada \u00d6ztekin\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Yazan:\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Mehmet Ada \u00d6ztekin\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tahmini okuma s\u00fcresi\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"17 dakika\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de\"},\"author\":{\"name\":\"Mehmet Ada \u00d6ztekin\",\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/7a1af24e8ae8da993f19880246de9191\"},\"headline\":\"Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus\",\"datePublished\":\"2023-10-09T22:19:11+00:00\",\"dateModified\":\"2023-10-21T11:47:56+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de\"},\"wordCount\":3368,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/7a1af24e8ae8da993f19880246de9191\"},\"articleSection\":[\"Puls\"],\"inLanguage\":\"tr\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de\",\"url\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de\",\"name\":\"Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus - Mehmet Ada \u00d6ztekin\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#website\"},\"datePublished\":\"2023-10-09T22:19:11+00:00\",\"dateModified\":\"2023-10-21T11:47:56+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"tr\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Anasayfa\",\"item\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#website\",\"url\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/\",\"name\":\"Mehmet Ada \u00d6ztekin\",\"description\":\"| Director\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/7a1af24e8ae8da993f19880246de9191\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"tr\"},{\"@type\":[\"Person\",\"Organization\"],\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/7a1af24e8ae8da993f19880246de9191\",\"name\":\"Mehmet Ada \u00d6ztekin\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"tr\",\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Ataturk_04.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Ataturk_04.jpg\",\"width\":1080,\"height\":1620,\"caption\":\"Mehmet Ada \u00d6ztekin\"},\"logo\":{\"@id\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/image\/\"},\"sameAs\":[\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\"],\"url\":\"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/author\/rara\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus - Mehmet Ada \u00d6ztekin","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/","og_locale":"tr_TR","og_type":"article","og_title":"Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus - Mehmet Ada \u00d6ztekin","og_description":"Losers Club auf der Stra\u00dfe, Regisseur Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus","og_url":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de","og_site_name":"Mehmet Ada \u00d6ztekin","article_published_time":"2023-10-09T22:19:11+00:00","article_modified_time":"2023-10-21T11:47:56+00:00","og_image":[{"width":1366,"height":768,"url":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Kaybedenler-Kulubu-Yolda-yonetmeni-Mehmet-Ada-Oztekin-Kampuste.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Mehmet Ada \u00d6ztekin","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Yazan:":"Mehmet Ada \u00d6ztekin","Tahmini okuma s\u00fcresi":"17 dakika"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de"},"author":{"name":"Mehmet Ada \u00d6ztekin","@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/7a1af24e8ae8da993f19880246de9191"},"headline":"Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus","datePublished":"2023-10-09T22:19:11+00:00","dateModified":"2023-10-21T11:47:56+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de"},"wordCount":3368,"publisher":{"@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/7a1af24e8ae8da993f19880246de9191"},"articleSection":["Puls"],"inLanguage":"tr"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de","url":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de","name":"Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus - Mehmet Ada \u00d6ztekin","isPartOf":{"@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#website"},"datePublished":"2023-10-09T22:19:11+00:00","dateModified":"2023-10-21T11:47:56+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de#breadcrumb"},"inLanguage":"tr","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/2023\/10\/10\/mehmet-ada-oeztekin-auf-dem-campus\/?lang=de#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Anasayfa","item":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Mehmet Ada \u00d6ztekin auf dem Campus"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#website","url":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/","name":"Mehmet Ada \u00d6ztekin","description":"| Director","publisher":{"@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/7a1af24e8ae8da993f19880246de9191"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"tr"},{"@type":["Person","Organization"],"@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/7a1af24e8ae8da993f19880246de9191","name":"Mehmet Ada \u00d6ztekin","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"tr","@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Ataturk_04.jpg","contentUrl":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Ataturk_04.jpg","width":1080,"height":1620,"caption":"Mehmet Ada \u00d6ztekin"},"logo":{"@id":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/#\/schema\/person\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/mehmetadaoztekin.com"],"url":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/author\/rara\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5477"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5477"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5477\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5480,"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5477\/revisions\/5480"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5478"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5477"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5477"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mehmetadaoztekin.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5477"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}