Club des perdants Une interview de Kadikoy

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« le club des perdants était une naissance prématurée. C’était un projet qui ne pouvait être réalisé qu’au point actuel de la radio… »

Sinan : Ne vous inquiétez pas, nous allons simplement discuter. Vous connaissez déjà notre format ?
Kaan Çaydamlı : Oui, selon votre format, vous êtes un provocateur ! Nous l’avons ! (Rires)
Sinan : Vous pouvez nous avertir si nous abordons des sujets que vous ne souhaitez pas voir publiés.
Kaan Çaydamlı : Non, c’est ce que nous disons.
Ulvi : Bien sûr, le Şenol était une plaie ! Où couper, que faire ! (Rires)
Sinan : Oui, s’il vous plaît ! Nous vous serions reconnaissants de ne pas trop jurer. Après un certain temps, lorsque nous essayons de le corriger, nous nous cassons le cul pour préserver le sens.
Kaan Çaydamlı : N’est-ce pas dans l’ensemble ?
Sinan : Il n’y a pas de problème avec l’argot jusqu’à un certain point, mais… Lorsque vous changez des mots d’argot excessifs, la saveur de la conversation ne peut pas être reflétée dans le texte. Non, si vous voulez jurer…
Ulvi : Faites-le et faites-le bien ! (Rires)
Sinan:
« Losers Club »
Nous ne parlerons pas du film. Notre principale préoccupation est le « Losers Club » lui-même, sa propre histoire. Vos aventures personnelles… Bien sûr, nous serons aussi dans le film, à un moment ou à un autre.
Mehmet Oztekin : C’est ce que je préfère.
Sinan : Mehmet, il y a une histoire. Selon vous, qu’est-ce qui fait que cette histoire mérite d’être racontée ?
Mehmet Öztekin : Hmmm… C’était lorsque je venais d’arriver à Istanbul.
Ulvi De Eskisehir ?

Mehmet Öztekin : Non, d’Izmir… Je ne l’ai jamais dit nulle part auparavant, je faisais déjà un programme radio à l’époque. Il s’agissait d’une émission intitulée « Gamli Baykuş »… Je veux dire que j’étais très intéressée par la radio à cette époque. C’était l’époque où les radios privées venaient d’ouvrir. « Gamli Baykuş » était une émission de radio dont le format était complètement opposé à celui du Losers’ Club. Par exemple
Nirvana
Un programme spécial pour lui…
Seattle Sound
C’était un programme qui parlait du « Monde de l’Internet », donnait des informations techniques, mais ne recevait aucune connexion téléphonique. En d’autres termes, je ne recevais pas de demandes, de connexions en direct, de bibelots, d’appels d’éloges et de critiques, je me contentais de faire une émission de deux heures à la radio et de la terminer. Je faisais des programmes conceptuels… En fait, c’était un peu ridicule, parce que c’était la période où la liberté de la radio commençait avec la création de radios privées et je
TRT
je faisais une émission au format ! C’est alors que Kaan et moi nous sommes rencontrés. Un de nos amis communs m’a beaucoup parlé de Kaan. Puis, lorsque j’ai dû me rendre à Istanbul pour l’amour du cinéma, j’ai commencé à séjourner à Kaan.
Sinan : Où étiez-vous jusqu’alors ?
Mehmet Öztekin : J’étais à Izmir. J’étais en train de lire. La radio a été très présente dans ma vie ces deux ou trois dernières années…
Kaan Çaydamlı : Vous avez dirigé une station de radio, je crois ?
Mehmet Oztekin Oh, oui, oui ! Le poste de directeur de la radio était à Antalya. Je participais à un programme à Antalya. J’ai été responsable de la station de radio nouvellement créée par E Medya pendant un certain temps. J’y suis resté 3 à 5 mois.
Sinan : De l’amour de la radio à l’amour du cinéma ?
Mehmet Öztekin : La radio m’a dégoûté. J’ai arrêté d’écouter la radio, c’est tout. Mais je regardais un film d’horreur. C’était comme un changement… Je regardais quatre films par jour. Je n’exagère pas, trois ou quatre films par jour… Je n’avais donc pas le temps d’écouter la radio. Entre-temps, je me rends à Taksim, je travaillais à l’époque chez Hanif Han, dans la société de production. La radio est à Gümüşsuyu… C’est à dix minutes à pied… C’est à dix minutes, mais je vais rarement à la radio. Vous savez, s’il n’y a rien à faire, s’il n’y a pas de meilleur endroit où aller, nous parlons à Kaan, il dit « viens, viens à la radio », j’achète quelques bières et j’y vais. Je m’assois dans le studio et je les écoute. J’avais l’habitude d’écouter l’émission à la radio. Je ne me contenterais pas d’allumer la radio à la maison et de l’écouter comme tout le monde… (Rires)
Sinan : En direct ?
Mehmet Öztekin : De toute façon, il n’y avait pas de radio à la maison, où étais-je censé l’écouter ? Quoi qu’il en soit, un soir, alors qu’il écoutait Kaan en studio, il a commencé à raconter l’histoire d’une abeille qui s’était posée sur un train ! J’avais déjà été témoin de nombreuses fois où ils utilisaient des mots durs lorsque je les écoutais de temps en temps. J’ai trouvé qu’ils avaient fait un très bon programme. Mais ce qui m’a impressionné dans cette histoire, c’est le rythme… Je ne me souviens plus très bien de l’histoire, mais il y a une chose dont je me souviens très bien. Pendant que j’écoutais l’histoire, celle-ci s’est soudain transformée en une horrible visualisation dans ma tête. Beaucoup d’images bizarres et surréalistes. Alors que Kaan continuait à raconter l’histoire, je me souviens qu’au bout d’un moment, j’ai été déconnecté. Un rythme se forme dans ma tête. C’est une chose à laquelle je crois beaucoup dans le cinéma. Un rythme s’installe et, à partir de ce moment, il trouve sa propre voie ! Ce que vous écrivez, ce que vous jouez, ce que vous filmez n’a pas d’importance. En d’autres termes, le film crée sa propre poésie. Une telle atmosphère s’est dégagée du récit de Kaan. Il est arrivé à un endroit très intéressant, juste au point de rupture de l’histoire, et il a beaucoup gâché l’histoire… Je pensais qu’il ne pourrait pas s’en remettre, je me souviens comment il l’a récupérée avec quelque chose d’incroyable, il l’a récupérée et l’a terminée… L’histoire s’est terminée et Kaan est immédiatement retourné à son standard sans perdre de temps. Au travail, le téléphone sonne et « on a couché avec toi ? » « non ! »… C’est devenu le format du Losers Club… L’histoire de Kaan sur l’abeille qui a atterri dans le train a duré environ cinq minutes. Et lorsqu’il a terminé cette histoire, je me souviens avoir dit « Je veux écrire cela, je veux le scénariser » sur la visualisation qui est apparue dans ma tête. C’est la scène d’ouverture de The Losers Club, que j’ai écrite en premier. Sous la voix du personnage Kaan à la radio, il y a une telle chose visuelle, il y a une séquence… Elle se termine par l’explosion d’un flash dans le studio de la radio. Nous ne voyons donc le studio qu’une seconde dans toute la séquence, mais nous entendons toujours le son. J’avais déjà écrit cette scène avant d’écrire le synopsis… Dès que j’ai dit que j’allais écrire le scénario, j’ai écrit cette scène et je l’ai mise de côté. Ensuite, je me suis assis sur le synopsis. Un phénomène similaire s’est produit dans ce scénario. Dans ce scénario, j’ai d’abord écrit la scène finale et je l’ai mise de côté, puis je me suis assis et j’ai écrit la deuxième version.
Sinan : Des années se sont écoulées depuis le programme. Je me demande ce qui m’a poussé à transformer cette histoire en un long métrage, toutes ces années plus tard. Qu’est-ce qui vous fait penser qu’il intéresserait le public d’aujourd’hui ?
Mehmet Oztekin C’est un peu mon approche, bien sûr…
Sinan : Regardez, regardez ce qu’il y a dans la question ! (Rires)
Mehmet Oztekin Il y a un poids, je ne sais pas quoi faire ! (Rires)
Kaan Çaydamlı : Je ne répondrai qu’aux questions d’Ulvi ! (Rires)
Mehmet Öztekin : Aujourd’hui, la situation est la suivante. En fait, toute histoire mérite d’être racontée. Si vous pouvez le transmettre correctement, bien sûr. Je ne pense pas que ce qui est raconté ait beaucoup d’importance, l’important est de pouvoir le raconter correctement, de le transmettre correctement. Il en va de même pour le Losers Club. J’y ai beaucoup réfléchi, c’est un peu comme ça : le fait que quelqu’un comme Beethoven soit né à l’époque où le piano a été inventé est très malheureux pour les très bons compositeurs nés aujourd’hui, par exemple… Je pense que c’était la situation du Losers Club à l’époque des radios privées. En fait, un programme comme le Club des perdants ne pourrait être lancé qu’aujourd’hui…
Sinan : C’était donc une sorte de naissance prématurée ?
Mehmet Öztekin : Oui, je pense que c’était une naissance prématurée ! En fait, j’ai porté ce scénario dans de nombreux endroits. À un moment donné, nous nous sommes dit : « Non, cela ne va pas marcher, mettons-le de côté ». Presque toutes les personnes à qui nous avons présenté le texte ont eu la même attitude et le même commentaire… « Hmmm, très beau, très sophistiqué ! » En d’autres termes, les producteurs ont répondu par la version la plus polie de « Je ne comprends rien à tout cela »…
Sinan : Je vous demande de vous arrêter là et Kaan, je vais vous poser une question tout de suite. Il s’agit de votre histoire après tout… Le film parle de vous et de vos expériences. Avez-vous fait tout cela pour la gloire, mon frère ?
Kaan Çaydamlı Pardon ? Que voulez-vous dire par « gloire » ?
Sinan : Avez-vous vécu en pensant qu’un jour quelqu’un sortirait et raconterait ces choses, les transmettrait à d’autres ?
Kaan Çaydamlı : Cela n’existe pas. J’ai été abandonné ! Je me suis réfugié dans une petite pièce à l’étage de ma maison. Je suis ingénieur, j’ai une mauvaise relation, je ne veux pas rentrer chez moi, et je travaille treize heures, quatorze heures, quinze heures par jour, y compris les week-ends… Quand je rentre à la maison, il y a une résistance au sommeil… Je m’assois sur le canapé, les radios privées ont commencé à l’époque, je les allume et je les écoute pendant des heures…
Sinan : En quelle année sommes-nous exactement ?
Kaan Çaydamlı : Les années où tout a commencé ! Les années 90 ou quelque chose comme ça… Peut-être juste le début des années 90… C’est comme ça que certains mécanismes fonctionnent en moi. Je me concentre sur quelque chose sans m’en rendre compte, c’est un peu comme Mehmet qui regarde quatre films par jour… Un jour, je me suis surpris à vouloir faire une émission de radio, à vouloir parler à la radio. Nous vivons à Kadıköy avec un ami. Je crois que c’était Ahmet Ozgur, qui s’occupait de la sonorisation.
Kent FM
en. Nous étions à Kadıköy, il m’a dit : « Allons discuter, tu fais quelque chose »… J’ai dit : « Allons-y », et nous y sommes allés. J’ai réalisé un programme nocturne intitulé Night Fanzine. J’ai également participé à un programme de lecture intitulé « Bookless ». Il s’agissait d’une émission sur les livres où je ne parlais jamais du livre… C’est ainsi que j’ai commencé à faire de la radio. Le format de Kaybedenlerler Kulübü était en fait un format qui avait été pratiqué un peu à Gece Fanzini… C’était une petite formation… Puis la radio a déménagé à Gümüşsuyu. En attendant, nous allons
Open Radio
et nous sommes allés à Open Radio… Ai-je manqué la question ? Sommes-nous sur la bonne voie ?
Ulvi : Oui, nous allons à droite…

« Je suis allé à open radio, je m’apprêtais à passer à l’antenne. j’ai levé les yeux et il y avait un poulet. bien sûr, j’ai dit cela à l’antenne. ömer madra m’a appelé immédiatement… »

Kaan Çaydamlı : Je ne sais pas quel genre de réponse vous attendez, mais je vous dis tout directement, comme c’est le cas ?
Ulvi : Bien sûr, c’est exactement ce que nous voulons.

Kaan Çaydamlı : Nous sommes allés à Open Radio. Je suis entré dans une réunion, mais je n’ai pas pu croire ce que j’ai vu. Je suis ingénieur. Appuyez sur le bouton « On Air » et vous êtes à l’antenne, mon frère, n’est-ce pas ? Ils organisent une réunion sur la façon dont nous allons diffuser nos émissions ! Appuyez sur le bouton, commencez à diffuser, et nous nous retrouverons entre-temps ! Quoi qu’il en soit, je les ai obligés à mettre un programme de rock and roll le matin. La génération du rock and roll ! Le matin ! C’est le programme le plus écouté de cette période. Entre-temps, Kent FM a fermé ses portes et déménagera à Gümüşsuyu, mais il y a un décalage de cinq ou six mois. J’ai réalisé une autre émission à Açık Radyo pendant cette période, dont je ne me souviens plus du nom aujourd’hui. C’était peut-être sans livre, c’était quelque chose comme ça… Quelque chose a attiré mon attention à la radio. Je veux dire qu’il y a tellement de frères maintenant, des frères avec de si beaux noms. Où commence le programme ? En production ! Ils enregistrent donc l’émission ! Ils mettent du ruban adhésif dessus ! Il y a une radio et elle n’est pas en direct ! Il n’est pas vivant ! Devant moi, la femme d’un célèbre annonceur (il a donné de l’argent à la radio) fait une émission. Le programme ne s’arrête pas là. Et vous ne pouvez rien faire parce qu’ils ont tout enregistré. J’arrive, je vois que la cassette de la femme est de plus en plus longue, je sors et je me promène pendant une demi-heure et enfin on me dit « le programme de régime est terminé » et je passe à l’antenne ! (Rires) Quoi qu’il en soit, j’ai réalisé le premier programme et les téléphones n’ont pas cessé de sonner. Très normal ? Aujourd’hui, on s’attend à une radio ouverte, mais il n’y a rien qu’ils puissent communiquer en direct ! Soudain, quand un type comme moi commence à parler de manière imprudente, les téléphones sont bloqués.
Omer Madra
« Qu’est-ce qui se passe ici ? Tu as juré ? »… (Rires) Lorsque j’ai participé au programme suivant, quelque chose d’autre s’est produit. Complet La période de pouvoir du Welfare Party La période de pouvoir du Full Welfare Party ! Et ceux-ci sont « ouverts au monde entier » ? Ils sont ouverts au monde entier ! J’ai regardé et il y avait une caméra et une femme enturbannée devant moi ! J’ai dit : « Non, je ne veux pas celui-là. » Ils m’ont dit : « Ils attendent depuis le matin, parce qu’il n’y a pas eu de retransmission en direct… Vous étiez les premiers le matin, laissez-les filmer. » J’ai dit : « Non, ne les laissez pas filmer ! » Ils ont dit : « Laissez-les filmer. » J’ai dit d’accord, j’ai commencé à diffuser. Bien sûr, j’ai commencé par dire : « J’ai affaire à une poule des bois. » Mais c’est un vrai poulet, mon frère ! Un gadget technologique avec un poulet ou quelque chose comme ça ! Après le programme, Ömer Madra m’a appelé, bien sûr… Il m’a dit : « Qu’est-ce que vous faites ? Nous sommes ouverts à tous », etc. « J’ai répondu que je n’étais pas ouvert et je suis parti. C’est ainsi que cette aventure s’est terminée. Quoi qu’il en soit, à cette époque, Kent FM a déménagé à Gümüşsuyu. Mehmet Duru, le propriétaire, m’a dit : « Entrez ». En attendant
Mete
(Avunduk) aussi.
Tonmaister
pour le faire. Pendant l’émission, je réponds toujours à Mete. C’est là que le format a été créé.
Sinan : Tout s’est donc développé spontanément ?
Kaan Çaydamlı : Mete a commencé à donner de telles réponses, il a commencé à recevoir le ballon si bien et à faire des passes… Puis nous sommes allés chez Mehmet Duru et Mete a commencé à travailler à la station de radio. Il est devenu directeur musical. Entre-temps, j’ai dit que je voulais faire un « appel de nuit ». Mehmet Duru était très enthousiaste et nous a parlé du programme d’appel de nuit qu’il avait en tête. Nous avons donc dit oui et nous avons commencé… Nous n’avons pas fait cela, bien sûr… Je veux dire, c’était quelque chose dans sa tête… Cela aurait pu arriver, bien sûr, mais cela n’a pas coïncidé avec nous. Nous avons ensuite appuyé sur le bouton « on air » et nous avons continué à parler.
Sinan : Vous dites : « Je suis sorti et j’ai parlé, je ne sais pas ce qui s’est passé ensuite » ?
Kaan Çaydamlı : C’est ainsi que tout est arrivé…
Mehmet Oztekin C’est vrai, c’est vrai ! Je me souviens. Donc « personne n’écoute, personne n’écoute ! ». Qui va écouter ça ? Il s’agissait d’un seuil. C’était une période telle qu’ils avaient l’habitude de faire passer un type avec une voix un peu décente dans une émission de radio, en disant qu’ils jouaient pour le petit ami de quelqu’un qui était dans l’armée.
Kaan Çaydamlı : Bien sûr, la tradition de Kent FM était un peu différente de celle des radios privées. Par exemple
Barbaros
(Devecioğlu) a créé un style. Il y avait la diligence. En fait, il y a eu des programmes très importants. Je les écoutais, je les écoutais sans dormir, au lieu d’aller travailler le lendemain, de faire de l’ingénierie pendant quatorze heures, de revenir et de coucher avec la femme… C’était une période très dépressive de toute façon. J’y ai beaucoup appris. C’est comme ça que je me suis préparé… C’est pour ça que le mien coïncide avec l’exemple de Mehmet qui regarde un film… Peut-être que c’était quelque chose en moi, parce qu’il n’y avait pas d’exemples de ce genre…
Ulvi : Cela me surprend et je vais faire le lien avec le film. Je me souviens aussi de cette période. C’était un programme très lourd. Mais voilà que vous rencontrez quelqu’un par hasard, quelqu’un qui n’a jamais lu de livre, par exemple une publicitaire… « Oh, le Club des perdants ? » dit-elle ! Il écoutait donc !
Mehmet Oztekin Oui, c’est ce qu’on dit toujours…
Ulvi : Alors pourquoi écoutiez-vous ? Qu’avez-vous écouté ? Lorsque je vous ai parlé avant la réalisation du film, lorsque vous avez dit « The Losers Club », j’ai honnêtement pensé que ce serait un film qui n’intéresserait pas grand monde, qu’il ne serait pas populaire, qu’il resterait à l’écart, qu’il serait réalisé et que seul un certain public le regarderait. Un film qui ne sera pas un succès au box-office… Mais maintenant, il est parti ailleurs ?
Kaan Çaydamlı Attendez, nous ne savons encore rien.
Ulvi : Non, mais il est évident qu’il va ailleurs. Sur Internet, de nombreuses personnes qui ne connaissent pas l’altıkırkbeş et qui ne sont pas dans notre état d’esprit écrivent et parlent du Losers’ Club. Cela m’a surpris. Par exemple, le fait que tant de personnes s’intéressent au Losers Club sur Facebook est une situation sociologique très intéressante.
Mehmet Oztekin Oui, j’ai eu le même sentiment Publications Yapı Kredi Ulysse lorsqu’il a fait une descente dans le « Je dois y aller ». (Rires) Les sept premières éditions ont été vendues immédiatement ! Avec une rapidité inconcevable ! J’ai dit : je ne sais pas où se trouve vraiment le pays et nous ne le savons pas ! Permettez-moi de vous donner un exemple :
Tolga Örnek
il a beaucoup aimé ce scénario et a voulu en faire un film. À la même époque, un jeune collectif de cinéma m’a trouvé, nous nous sommes assis et avons bu à Kadıköy. Ils ont dit : « Nous voulons faire ce film sans nom. » Donc pas de réalisateur, pas d’acteur ! Quelqu’un jouera, quelqu’un filmera. Avec une telle attitude anarchiste, ils ont dit : « Nous voulons tourner ce scénario, pouvez-vous nous en donner l’autorisation ? » J’ai dit que si vous pouviez faire ce que vous disiez, je vous laisserais faire. Mettez en place votre système, dites-moi que nous tournons le film… Mais ne me dites pas que cela prendra dix ans. Si vous voulez vraiment le faire, organisez-vous et faites-le. Oui, Ulvi, dans un sens, vous avez raison. Je veux dire, que font les annonceurs avec ce programme ? J’ai eu la même chose avec le script. J’ai organisé de nombreuses réunions, beaucoup de gens sont venus. Des réalisateurs underground que nous connaissons aujourd’hui aux réalisateurs populaires, il y en a eu qui ont dit « Je veux faire ce film ». Mais il y a eu de tels exemples…

« les personnages de l’émission étaient de vraies personnes. brit était vraiment brit, samsa était vraiment samsa. nous n’avons pas cherché à en savoir plus. nous n’avons pas eu besoin d’en savoir plus parce que nous n’avons pas eu besoin d’en savoir plus »

Ulvi : C’est quelque chose comme ça ?
Marcus Miller
Je suis allé au concert, l’entreprise pour laquelle je travaillais à l’époque était le principal sponsor. L’Open Air est plein à craquer ! Son album se vend à peine à 100 exemplaires dans le pays. Quoi, y a-t-il des gens dans ce pays que nous ne connaissons pas ? Ou s’agit-il d’un groupe de personnes qui disent « être là, être vu là, communiquer avec les gens qui sont là m’apporterait beaucoup » ?
Mehmet Oztekin Je veux répondre à cette question ! Abi était récemment assise dans un café, attendant une prise de vue, et il y avait un moment de libre. Une chaîne musicale est diffusée sur le téléviseur du café.
Serdar Ortaç
des premières périodes de
un clip
d’un clip. C’est une œuvre très étrange, très terrible, tournée dans un décor très étrange, avec des cheveux coupés. Nous attendons, je regarde. Vous savez, « Ian, ça a vraiment existé »… À ce moment-là, quelque chose a attiré mon attention. J’ai été partout dans le clip. route 66 ils ont un panneau ! Ce n’est pas un endroit réel. Ici, ils ont créé un certain environnement de bar, ils l’ont décoré. La seule chose qu’ils ont mis « visuellement » dans l’endroit, ce sont les panneaux de la route 66 ! Il n’y a rien d’autre.
Kaan Çaydamlı : La mère de toutes les routes !
Mehmet Oztekin Oui ! Il y a maintenant un problème avec la position de cette route, comme l’a dit Kaan, « la mère de toutes les routes ». La Route 66 est devenue une telle chose maintenant que vous la mettez partout et qu’elle s’arrête ! Il est partout où vous le mettez. Je remarque que ce n’est pas du tout dérangeant.

Ulvi : Il est devenu une icône !
Mehmet Öztekin : Oui ! Il est devenu une icône ! Et un sentiment d’appartenance découlant de son pouvoir a émergé d’une manière ou d’une autre. Route 66 ! Tout le monde veut le coller sur soi, sur son dos, sur son mur, sur sa voiture, partout ! Pour être franc, le Losers’ Club en est arrivé là un peu à cause du nom « Losers’ Club »…
Ulvi : Dites-moi plus clairement, vous voulez dire qu’il est devenu une icône de la pop !
Mehmet Öztekin : Oui ! Et peut-être qu’il y a aussi une situation liée à la turcité ici… Je veux dire, la situation d' »être un perdant »…
Ulvi : Il y a une situation d’arabesque…
Mehmet Öztekin : Je ne sais pas si je me trompe, mais beaucoup de gens sont comme ça en ce moment…
Kaan Çaydamlı : Ma chère, c’était évident d’après les appels téléphoniques ! C’est un peu la façon dont le perdant est rempli… Je veux dire, la partie intéressante du programme était la suivante ; nous avons fait face à cela au fil du temps… Nous avons fait face à l’état de perdant… Mais nous n’avons jamais capitulé !
Mehmet Öztekin : Oh, à propos, nous ne devrions pas parler de la façon dont le film est devenu une telle chose, mais de la façon dont l’émission de radio est devenue une telle chose…
Ulvi : C’est déjà devenu un programme radio, c’est ce qui nous intéresse. D’une certaine manière, nous remettons en question cette…
Mehmet Oztekin Il s’agit donc d’un fait statistique, était l’émission de radio la plus écoutée c’est de cela qu’il s’agit.
Sinan : Je vous l’ai dit au début, nous sommes plus intéressés par l’émission de radio et les hommes qui sont le sujet de ce film que par le film… Kaan, avez-vous vu le film ?
Kaan Çaydamlı : Non, je n’ai pas vu le film, j’ai trop peur.
Sinan : J’étais curieux parce que vous êtes le gars là-bas ? Vous êtes-vous retrouvé dans le film ?
Ulvi : Quelle est la part de fiction et quelle est la part de réalité ? Où êtes-vous dans le film ?
Kaan Çaydamlı Mehmet a écrit le scénario, avec Tolga… Nous avons fait de très longs enregistrements vidéo sur le premier scénario. Nous avons parlé pendant des jours, nous avons raconté… tout ! Le film est cent pour cent réel ! Cent pour cent réel ! Seuls certains personnages ont été mariés… Deux personnages différents ont été réduits à un seul, par exemple… Parce qu’il était très difficile de faire tenir en quatre-vingt-dix minutes l’histoire d’un programme qui a été réalisé neuf heures par semaine pendant dix ans… C’est ce qui a été le plus pénible ! Ils ont choisi certains éléments majeurs pour réaliser le film.
Le programme
L’une de nos caractéristiques les plus importantes était notre relation avec le public… Nous n’avons jamais dit non. Seules les personnes qui nous ont fait dire au revoir pouvaient rester au téléphone… Beaucoup plus tard Okan Bayülgen’s nous faisions une version plus honnête, plus réelle du zapping qu’il faisait. Par conséquent, certains caractères se sont formés au fil du temps. Par exemple, un chauffeur de taxi s’appelait Hüseyin usta. Tu sais qu’il avait une queue distincte ? Plaque d’immatriculation B 17 ! Il y avait la queue pour le B 17 à Taksim,
AKM
à côté du La queue de ceux qui attendent son retour… Par exemple
Brit
Un personnage appelé Dilemma est apparu… Dilemma est apparu… La chose la plus importante était Bird Brain… Je pense que c’était la chose la plus bizarre du programme. Aujourd’hui encore, si vous me demandez ce que ce programme vous a apporté, je vous répondrai qu’il m’a apporté un homme comme celui-là… Yalçın est comme ça, par exemple… Ces personnages sont dans le film. Ils sont venus et ont parlé… Et Tayfun… Brit s’appelait Tayfun. Je viens de le découvrir grâce à ce film… C’était un Britannique pour nous… Par exemple, je ne connais toujours pas le nom de Samsa. Mais c’était ainsi que cela devait se passer… Il était nécessaire de ne pas savoir… Nous n’avons jamais essayé de savoir. Parce qu’ils étaient réels… Ce qui était réel, c’était leur façon d’être… Quel que soit leur nom, cette personne était vraiment Samsa, et nous étions en relation avec Samsa, pas avec l’identité que Samsa endossait ! Je pense que c’est la chose la plus importante que le programme ait créée. Nous avons sélectionné et honoré des personnes qui pouvaient créer un personnage ou être elles-mêmes !
Mehmet Oztekin : Regardez, par exemple, nous avons la même situation ici. Si l’on considère la capacité de repos et le réseau du programme, je pense que le nombre de ces personnages est également faible ? Je veux dire, compte tenu du taux de repos ?
Kaan Çaydamlı : Je ne pense pas que ce soit physiquement possible… Je veux dire que la recherche du programme était avant tout une question de courage. Par exemple, maintenant que je parle aux gens, je les comprends mieux. Probablement à cause de notre attitude, il a fallu du courage pour chercher le programme. Par exemple, l’autre jour, quelqu’un qui prenait des photos a dit : « Frère, je t’ai appelé ». Cela arrive souvent. Les gens du théâtre, etc. Ils disent : « Frère, je t’ai cherché ». Je dis : « Qu’est-ce que j’ai fait ? » Ils disent : « Je n’ai pas pu les rappeler, j’étais tellement excité. » Des hommes très sains d’esprit, comme vous et moi… (Rires)
Sinan : Vous avez bouleversé la compréhension à laquelle l’auditeur était habitué jusqu’alors, qui était flatteuse et un peu lèche-bottes. Les gens n’y sont pas habitués. Lorsque les premiers appels téléphoniques ont commencé à retentir, n’étiez-vous pas inquiet de la réaction possible de l’auditeur en raison de votre style ?
Kaan Çaydamlı Nous n’avions qu’un seul téléphone pour le programme. Il nous arrivait d’oublier un auditeur au téléphone, et il attendait là… Les exemples sont nombreux. Il y a eu des gens au téléphone pendant deux heures, attendant que nous lui disions quelque chose. Ils ne peuvent donc pas appeler même s’ils le souhaitent. Jusqu’à ce que nous l’éteignions ! Parfois, les appels téléphoniques étaient trop longs. Par exemple Brit ! Il a parlé pendant une demi-heure… En d’autres termes, on peut dire que nous étions trois à faire un programme. Par exemple, lorsque Birdbrain a appelé, il jouait le ney. Par exemple, même notre Can a appelé et chanté une chanson.
Can Gox
Can Gox occupe une place étrange dans notre vie à tous. Mais c’est autre chose… Je veux dire, créer ce personnage est autre chose… Beaucoup de gens auraient pu le créer, mais ceux-là l’ont créé, ils ont insisté… Ecoutez, nous avons réalisé que nous faisions quelque chose de drôle quand sept filles nous ont appelés… Sept filles se sont réunies, elles nous ont appelés. Nous avons dit quelque chose, mais nous parlons normalement. Soudain, on entend des rires en arrière-plan ! Je me souviens que Mete et moi nous sommes regardés pendant un moment. Nous avons été très surpris… C’est la première fois que nous avons réalisé que nous faisions quelque chose de drôle… Le public était très varié… Par exemple, la laverie de « Bastard Osman » ! Et les minibus-taxis… Nous y allions, il y avait des caisses de bière à l’arrière de chaque taxi ! Il y a eu Sütçü Hüseyin, par exemple. Il ajoutait du lait à la vodka, y jetait des noix et la buvait. Il avait une très bonne explication : « la vodka agit sur l’estomac, le lait le supprime, et les noisettes prennent le cholestérol du lait », etc. Bastard Osman, Jackal Yılmaz… Par exemple, ils n’ont jamais appelé la station de radio, mais lorsque nous avons reçu toutes ces menaces, ils ont monté la garde à la porte. C’était l’ère Erbakan, bien sûr…

« Nous n’étions pas dans ce genre d’histoires populaires. Nous étions trop conscients, trop calculateurs ? Non ! Tout était intuitif… ».

Mehmet Oztekin : Je voudrais d’ailleurs vous raconter une anecdote.
Kaan Çaydamlı : Allez-vous parler du laitier ?
Mehmet Oztekin : Oui. Le programme s’est terminé, trois ou quatre années se sont écoulées. Quand je restais avec Kaan, le matin je prenais un taxi pour Üsküdar, de là j’allais à Beşiktaş, et de là j’allais à Taksim. Quoi qu’il en soit, j’ai quitté la maison un matin, j’ai pris le premier taxi venu et je me suis rendu à Üsküdar. Sur la pente qui descend de Zeynep Kamil à Üsküdar, un autre taxi s’est soudain arrêté devant nous. Mon chauffeur a freiné. Ce n’est pas un frein brutal, mais c’est désagréable. Vous savez, les chauffeurs de taxi réagissent généralement de manière excessive dans ce genre de situation, ils commencent à jurer, à crier, etc. Ce type n’a aucune réaction ! Mon chauffeur de taxi a regardé l’autre chauffeur de taxi avec un calme surprenant et a continué son chemin. Le taxi de tout à l’heure était devant, nous allions derrière… Nous avons fait comme ça pendant une centaine de mètres. Le même taxi s’est soudain arrêté. Je pense qu’il est probablement en train de déposer des passagers. Alors que je me disais « Ulan, quel comportement étrange de la part de ce type », mon chauffeur de taxi s’est arrêté à côté de lui, a ouvert sa fenêtre et l’a regardé. Il ne dit rien, mais il regarde. Mon chauffeur de taxi me plaît de plus en plus, d’ailleurs ! Un type super cool. Pendant ce temps, le chauffeur de l’autre taxi ouvre sa fenêtre et regarde. « Laitier ? Désolé, je n’avais pas réalisé. » Mon chauffeur m’a dit « ça n’a pas d’importance », a fermé la fenêtre et a continué. C’est le genre de personnes…
Kaan Çaydamlı : C’est comme un film…
Mehmet Öztekin: Oui, c’étaient des gens qui avaient un tel sentiment d’appartenance, c’étaient en fait de tels hommes. Je pense que chacun d’entre eux était déjà une légende à sa manière…
Kaan Çaydamlı : Nous sommes allés chez Osman le bâtard, Yilmaz le chacal nous y a emmenés. Quand on y allait, il y avait une petite table de serrurier sur le comptoir… Trois tranches de bacon, du fromage kashar, etc., très bien mis… Le raki est prêt. Yilmaz le Chacal nous y déposait… Nous étions écoutés par des hommes comme ça, et d’un autre côté, nous étions aussi écoutés par d’étranges intellectuels. Peintres, journalistes, etc. Nous nous rencontrons encore…

Sinan : Vous avez dit que c’était une période merdique de votre vie quand vous avez commencé la radio ?
Kaan Çaydamlı : Non, c’est comme ça que j’ai commencé. J’étais séparée… J’ai eu un mauvais mariage. Je me suis mariée par amour, mais nous étions très jeunes, cela a tourné au cauchemar… Et nous nous sommes séparés. Dans cette période de solitude, l’envie de faire quelque chose l’a emporté. Plutôt que de fuir vers l’ingénierie, vers le travail… Parce que j’avais une telle vie, en fait, j’avais en quelque sorte arrêté ma vie en me mariant tôt. Lorsque j’ai divorcé à l’âge de 27 ans, j’ai commencé à faire les choses que j’avais rêvé de faire à l’âge de 18 ans.
Sinan : Quel genre de choses ?
Kaan Çaydamlı : Eh bien, beaucoup de choses… Maintenant, je ne peux pas en parler trop ouvertement au cas où ma femme le lirait (Rires).
Sinan : Non, je vais pousser un peu, naturellement. Le programme vous a-t-il aidé à sortir de cette période émotionnellement troublée ?
Kaan Çaydamlı Je suis un peu idiot. Vraiment ! Je suis un homme qui ne perçoit pas les choses. D’une certaine manière, tout comme je n’ai pas l’impression que l’émission est très écoutée, je ne perçois pas beaucoup de choses sur les femmes. J’ai un problème de perception. Peut-être que les gens envoient des signaux, mais… je ne sais pas…
Mehmet Öztekin : Je me souviens très bien que vous étiez assis à la maison dans le salon et que vous regardiez la télévision quand vous avez soudain dit : « Mon fils, je crois qu’ils écoutent notre émission »… Ensuite, Esquier, les téléviseurs ont commencé à s’activer…
Kaan Çaydamlı : Oui, nous avons toujours refusé de donner des interviews et de prendre des photos. Ce n’était pas conscient, mais… Un jour, on m’a appelé pour une émission matinale. Parce que nous avons fait l’objet d’un article dans un journal… J’ai dit quelque chose de lourd à propos de l’amour. C’était une chaîne très populaire. On s’est dit : « D’accord, on vient, mais qui est là ? » Voici deux des icônes pop de l’époque, l’une médium et l’autre nous ! On nous a presque attaqués à l’époque… Ils voulaient faire de nous un matériau, parce que nous étions très adaptés à la télévision. Ils espéraient faire de l’audience si nous disions quelque chose comme ça.
Mehmet Öztekin : Hülya Avşar m’a appelé ou quelque chose comme ça.
Kaan Çaydamlı : Ils nous ont tous invités, nous ne sommes allés à aucun d’entre eux… Oh, nous sommes seulement allés à la Place politique, ils ne nous ont pas laissé parler là-bas de toute façon… (rires) Mais il y avait aussi quelque chose d’autre, je veux dire… Tous ces gens des médias étaient là ! Ils apprennent tous à se connaître ! Mete et moi avons l’air de bites… Qui sont-ils, putain ? Que se passe-t-il ? Comment ça, ils se connaissent tous ? et nous nous regardons l’un l’autre comme. Mais lorsqu’il y a eu une pause, toute la tribune des étudiants est descendue et est venue nous voir. Nous nous sommes alors sentis bien. C’est dire à quel point nous étions déconnectés. C’est dire à quel point nous avons réussi à rester à l’écart. Nous n’avons pas été utilisés dans ce déchet populaire. Avons-nous été trop conscients ou trop calculateurs ? Non, mais c’était très intuitif, laissez-moi vous dire… Tout était intuitif, en fait…

« Une bonne combinaison a vu le jour, une combinaison entre quelqu’un qui vient de l’intérieur de notre monde et quelqu’un qui peut regarder notre monde de l’extérieur… »

Sinan : D’accord ! Que s’est-il passé lorsque vous avez commencé à bénéficier de la « viande et du lait » du programme ?
Kaan Çaydamlı : Nous n’avons jamais bénéficié de cela ! Nous avons refusé ! Parfois, lorsqu’ils nous donnaient de l’argent pour le programme, cet argent servait d’abord à payer des boissons en tant que « frais de programme ». Mais ensuite, grâce à eux, lorsque nous avons commencé à recevoir plus d’alcool et de cigarettes que nous ne pouvions en boire, cette dépense a été supprimée… Chaque jour, le coursier passait, alors nous avons bu beaucoup de Jack Daniels… (Rires) Nous ne voulions que cela et nous l’avons eu pendant un certain temps… Une fois, ils ont mis une publicité au milieu de l’émission. Whoa, whoa, whoa, whoa. Il se peut que je le confonde avec le script ! Mais je crois qu’il s’agissait d’une publicité pour une voiture ? Et nous avons dit : « Pourquoi rouler en voiture quand on peut rouler en moto ?
Mehmet Oztekin Non, non, non ! Vous avez fait une publicité pour Pepsi !
Kaan Çaydamlı Nous nous sommes moqués de Pepsi…
Mehmet Oztekin : « Pourquoi boire du Pepsi quand on peut boire du Coca Cola ? (Rires)
Kaan Çaydamlı : À l’époque, nous étions des adeptes du Coca Cola. Par conséquent, aucune publicité n’a été autorisée dans notre programme. Mais ce qui est intéressant, c’est que, d’après ce que j’ai compris, cela s’est produit parce que de nombreux annonceurs nous écoutaient… Les publicités étaient toujours devant et derrière notre programme. Pas de publicité. Je ne sais pas, existe-t-il une telle chose dans l’histoire de la radio ? Pourquoi une publicité pour Pepsi à 2 heures du matin ? Il est entré après que nous ayons terminé ! Nous n’y avons jamais été favorables. Il y avait des gens qui voulaient être parrains. Par exemple, nous buvions du Jack Daniels, la marque concurrente est venue nous voir en nous disant « buvez le nôtre », nous avons dit que nous ne le ferions pas. Nous ne pouvions pas, car nous buvions du Jack Daniels ! Je veux dire, tout est si naïf…
Sinan : Merci, merci, mais je voulais dire autre chose quand j’ai dit « viande-lait » ! Quoi qu’il en soit, j’y reviendrai plus tard… (Rires) D’après ce que vous m’avez dit, il y a des embellissements dans le scénario ?
Mehmet Öztekin : Nous avons dû le faire à un ou deux endroits. Par exemple, comme nous ne pouvions pas utiliser Pepsi et Coca Cola dans le film, nous avons cherché comment nous pouvions le réviser pour montrer ce contraste… En d’autres termes, comment nous pouvions le rendre aussi proche de la réalité que possible, sans déformer l’original… Nous avons fait un changement au milieu de la publicité pour la voiture pour dire : « Pourquoi prendre une voiture quand il y a une moto ? »… En fait, nous aurions aimé le transmettre comme cela s’est réellement passé. Si vous appelez cela des embellissements, nous avons dû faire quelques changements de cette manière… Vous devez faire quelques retouches lorsque vous transmettez un processus de dix ans, les événements et les personnages de ce processus dans un film de cinéma. Il y a aussi des endroits où nous devons décrire 2 ou 3 événements qui se sont déroulés sur une certaine période comme s’ils s’étaient produits en 2 ou 3 jours. Vous pouvez également prendre deux personnages et les combiner en un seul. Il y a beaucoup d’endroits où nous aimerions entrer mais où nous ne pouvons pas… Ecoutez, je veux surtout dire ceci. Il y a des personnages sur lesquels je voulais vraiment me concentrer. Certains personnages très importants devaient être mentionnés. J’ai essayé de m’y intéresser au début. Mais les personnages sont tellement lourds ! Par exemple, je fais asseoir le gars au bar… Il a une scène avec Kaan et Mete ou Zeynep. Il ne fait que passer ! Mais en fait, dans le scénario, il faut s’arrêter et s’occuper de ce type. Il faut écouter son histoire. Quand j’ai vu que ce n’était pas possible, j’ai décidé à contrecœur de ne pas entrer, de ne pas toucher, de ne pas mentionner son nom dans le film. Je pense que c’est la bonne chose à faire… Parce que je pense que chacun d’entre eux est un sujet de film en soi… Une fois qu’on y est entré, on ne peut plus en sortir…

Ulvi : Avant d’oublier, permettez-moi d’intervenir et de poser une question. Tolga a-t-il encore beaucoup de travail à faire dans le scénario ? Je vous pose cette question pour les raisons suivantes « Veronica veut une pompeJ’ai lu votre livre et j’ai juré contre vous, vos oreilles doivent siffler, Mehmet ! Abi, lorsque vous lisez un livre, vous créez un monde imaginaire, vous visualisez les personnages dans votre tête, n’est-ce pas ? Vous ne me laissez pas faire ? Comme dans un film, nous devons jouer ce que vous avez dessiné dans notre tête ! (Rires) C’est tellement troublant ! J’ai été très mal à l’aise en lisant ce livre ! Laissez-moi entrer dans l’histoire, laissez-moi l’imaginer, laissez-moi construire les personnages et les événements dans ma tête, n’est-ce pas ? Non, mon pote ! Ce n’est pas possible. Vous ne lisez pas un livre, vous regardez un film ! Tu es tellement dominante ! C’est ça le truc, quand tu lis, tu imagines ceci et cela ! Elle est comme ça ! Je veux dire, tu ne peux même pas te branler, tellement c’est défini ! C’était très inquiétant ! (Rires) Je n’ai pas lu le scénario, mais si c’est comme ça que vous l’avez écrit, il n’y a plus personne avec de la merde. Est-ce que quelque chose comme cela s’est produit ?
Mehmet Oztekin (Rires) Oui, je le crains !
Ulvi : Qu’a fait Tolga dans cette situation ?
Mehmet Öztekin : Ma tendance dans ce genre de situation est la suivante. Je vais le faire comme ça, et si quelqu’un d’autre veut le filmer et le plier, qu’il le plie…
Ulvi : Il n’est donc pas offensé ? Parce que tu ne me laisses pas d’espace ?
Mehmet Oztekin Au contraire, il a fait l’inverse. Pour reprendre les mots de Tolga, celui-ci vient d’un environnement très stérile et d’une vie stérile, comme il l’exprime lui-même… Il le dit tout le temps. Je veux dire que pour raconter une telle histoire, nous avons décrit Tolga comme étant « extrêmement hygiénique » par exemple… Il a dit « le mot hygiène ne couvre pas cela »… (rires) Maintenant, quand vous regardez les choses comme ça, Tolga voulait entrer dans l’événement rapidement. Mais il a ajouté : « Il ne sert à rien de dire ‘je vais faire ça, je vais le bousiller’… Un homme de cette trempe, Tolga…
Ulvi : Il a donc nagé dans des eaux inconnues…
Mehmet Öztekin : Oui, c’était un peu comme ça… Mais cela a aussi apporté un avantage… Il a ajouté au film la perspective de comment cette histoire peut être intéressante avec les yeux d’un homme qui peut regarder de l’extérieur, qui peut regarder d’un monde que nous ne connaissons pas et qui ne nous connaît pas… Un homme dont la cinématographie et l’œil nous inspirent une grande confiance ! Je ne sais pas si cela va vous éclairer, mais laissez-moi vous donner un exemple : J’ai été très strict à certains endroits… Vous savez, il y a des endroits où j’ai dit : « Frère, c’est comme ça que ça va se passer ! » L’un d’entre eux était birdbrain, par exemple… Vous pouvez le voir à la façon dont je l’ai souligné. Les scènes trop longues, par exemple, font peur au réalisateur. Les scènes très longues sont très stressantes. Cela peut être ennuyeux, on peut s’évanouir, les acteurs peuvent perdre leurs émotions, c’est difficile à monter… La scène de Kuşbeyin était une scène de ce type… Lorsque j’écrivais cette scène, Tolga m’a prévenu de ne pas la rendre trop longue. J’ai envoyé quatre pages de la scène ! (Rires) Je veux dire, ce sont des choses qui arrivent ! Il y a eu des scènes où nous nous sommes beaucoup battus, où nous nous sommes beaucoup disputés… Mais j’ai conçu une scène, par exemple, Tolga est venu et a mis un oiseau dessus ! Il a apporté des touches très importantes, par exemple en ajoutant quelque chose comme ceci à cela.
Kaan Çaydamlı : Je pense qu’il y a une bonne composition ici… Une composition formée par des personnes qui peuvent regarder de l’intérieur et de l’extérieur.
Ulvi : Je n’ai pas lu le scénario, mais je vous connais… Quand j’ai lu Veronica, j’ai dit « tu ne peux pas travailler avec ce type »… (rires). Vous bloquez tous les coins parce que…
Mehmet Oztekin Eh bien, oui, c’est ce que je préfère… Si vous préférez l’abîmer et le refaire, si vous voulez y mettre quelque chose, je n’ai pas d’obsession du genre « je ne vous laisserai pas y toucher »… Mais je dis aussi « c’est l’énergie, le sentiment qui doit ressortir à la fin de l’œuvre »… Je veux dire, vous pouvez l’abîmer, vous pouvez le changer à cent quatre-vingts degrés, vous pouvez le retourner… En fin de compte, si vous pouvez donner le sentiment qu’il doit donner, il n’y a pas de problème…
Ulvi : Vous êtes-vous senti bien dans le film ? Kaan Je ne peux pas te le demander, tu n’as pas encore vu le film…
Mehmet Oztekin Se recroqueviller, se recroqueviller ! J’y ai beaucoup réfléchi. Oh, bien sûr, quand on dit « douillet », on voit bien sûr beaucoup de défauts… Mais je suis sûre que Tolga pense la même chose…
Ulvi : Bien sûr, il n’y a pas de fin… Il faut bien le laisser quelque part…
Mehmet Öztekin : Bien sûr, il faut être réaliste. Après tout, c’est quelqu’un d’autre qui a réalisé ce film. Même si c’était le cas, je trouverais beaucoup de défauts dans mon travail. Certaines touches d’une autre personne, surtout d’un homme qui regarde dans un monde complètement différent, vous dérangeront… Par exemple, j’ai regardé le film une fois avant qu’il ne sorte en salle. Je l’ai regardé une fois en particulier. Tolga m’a beaucoup appelé pour que je regarde le film pour la deuxième fois, il m’a mis beaucoup de pression. Mais je voulais laisser couler, voir comment je me sentirais… Voir si je me sentirais mieux ou pire… Mais ça n’a rien donné…

« Il y a beaucoup de chevauchements entre la période où l’émission a été réalisée et aujourd’hui. Maintenant qu’Erbakan est mort, ses enfants nous entubent… »

Sinan : Qui a joué Kaan ?
Mehmet Öztekin:
Nejat Isler
a joué.
Sinan : Comment était-ce ?
Mehmet Öztekin : C’est une histoire intéressante pour moi aussi… Dans les conversations que nous avons eues avec Nejat avant le film, ce que j’ai compris de l’électricité de Nejat, de son énergie et des choses qu’il a dites, c’est ceci : Nejat va jouer quelque chose de complètement différent ! Nejat jouera quelque chose de complètement différent ! Il n’y aura donc ni Kaan ni Nejat… C’est ce que je ressentais… Mais après avoir vu le film, je dois l’exprimer clairement : Kaan n’aurait pas pu jouer Kaan autant s’il avait joué Kaan lui-même !

Kaan Çaydamlı: Nous avons rencontré Nejat avant de commencer le film. Il m’a posé une question… Il s’est approché de moi et m’a dit : « Je vais te demander une chose. Qu’est-ce que tu veux ? » En voyant un homme avec une telle approche, il n’y avait pas de quoi s’inquiéter. J’ai dit « Continue »… Il n’y avait rien d’autre à dire de toute façon… Donc, Nejat est un cas particulier…
Ulvi : Comment avez-vous choisi les acteurs ? Pourquoi Nejat ? Pourquoi d’autres ?
Mehmet Oztekin J’ai toujours été opposé à Nejat. Il verra cela pour la première fois, s’il lit l’interview…
Sinan : Hmmm… Qui était dans votre tête ?
Mehmet Öztekin : Dans ma tête, d’une façon dont je ne sais pas pourquoi.
Mete Horozoğlu
Il y avait.
Sinan : Intéressant ?
Mehmet Öztekin : Je ne sais pas pourquoi, mais Mete Horozoğlu est devenu très Kaan dans mon esprit. Oh, celle-ci.
La performance de Breath
a peut-être eu un effet sur cette déconnexion. J’ai pensé que c’est ainsi que l’homme a pu emmener Kaan dans un autre avion. Je me suis opposé à Nejat autant que j’ai insisté sur Mete. La raison pour laquelle je me suis opposé à Nejat était peut-être ce que nous appelons aujourd’hui le succès… Pour une raison quelconque, j’ai pensé que dans un film comme celui-ci, Nejat serait la première chose à laquelle tout le monde penserait. Pour être honnête, je n’aime pas vraiment ce genre de choses. Je pense toujours que c’est le dernier à qui l’on pense qui devrait jouer. La directrice de casting Luisa a insisté sur Nejat. Tolga était plus neutre…
Kaan Çaydamlı : J’ai cru comprendre que Nejat était très sûr de lui ?
Mehmet Öztekin : Tolga a dit : « Envoyons le scénario à Nejat, qu’il le lise. » Dès qu’il l’a lu, il a fait une descente dans la société de production. (rires) Il a dit que personne d’autre que moi ne peut jouer ce rôle, et que si vous essayez de jouer quelqu’un d’autre que moi, je vous causerai des ennuis, je créerai des problèmes, je vous détruirai, je vous mettrai KO…
Kaan Çaydamlı : Nejat a dit quelque chose de très sincère : « Je me prépare à ce rôle depuis l’âge de seize ans » ! Nejat avait un stand de disques dans la cour de la mosquée de Nişantaşı, bien sûr je ne savais pas que Nejat était ce Nejat à l’époque, nous avons échangé beaucoup de disques. On traînait beaucoup dans les magasins de disques. « Nous avions l’habitude de vous écouter beaucoup », dit-il… « Nous n’avions rien, juste une radio à la maison… Nous faisions bouillir de l’eau dans le tube pour garder la maison chaude, nous écoutions Kaybedenedenler », dit-il… En d’autres termes, nous venions en fait des mêmes endroits, de la même vie… Nous traînions dans les mêmes endroits…
Ulvi : Can a fait la musique, parlons de Can…
Kaan Çaydamlı : Le film, ou plutôt le programme, comporte 7 à 8 pistes. Il y avait des fans qui les écoutaient. C’est une chose très intéressante… Le programme résonne encore avec les gens aujourd’hui…
Ulvi « Chansons du club des perdants » dans Ekşi Sözlük
liste

Kaan Çaydamlı : Oui, il y a beaucoup de choses ! Selon Brit, les gens sont à nouveau dans un nouveau mode. Un mod comme notre 68 ! C’est très intéressant pour moi. Je ne pourrais jamais écouter notre programme. Vous ne supportez pas le son de votre propre voix. Mais aujourd’hui, je reçois de nombreux courriels de personnes qui ont écouté ces sept programmes qui circulent sur Internet. « Abi, où pouvons-nous trouver les autres ? Faites des DVD »… Soudain, les gens se sont mis à parler comme ça. Je tiens à souligner qu’ils n’ont encore rien vu du film… C’est intéressant… C’est en fait une sorte de réponse à la question « peut-on le refaire ? »… Quelque chose comme ça devrait vraiment être refait. Je ne dis pas cela dans le sens où nous devrions le faire… Il y a de nombreux recoupements entre la période où le programme a été élaboré et aujourd’hui.
Erbakan
il avait, il avait des enfants à l’époque. Maintenant qu’Erbakan est mort, ses enfants nous baisent ! En fait, la période est pire ! Ils sont pires que cela ! Il me semble donc que tout le monde a besoin d’un tel outil. Il est utile que quelqu’un s’exprime et fasse preuve de courage. Pouvoir parler des tabous, se moquer des nouveaux tabous qu’ils ont créés, se moquer d’eux-mêmes… Ecoutez, c’était notre caractéristique la plus importante. Nous étions ce que nous étions. Nous nous moquions de nous-mêmes. Si nous sommes venus tôt, nous sommes venus tôt là-bas ! Nous avons fait beaucoup de choses bizarres. Nous avons fait un test de Viagra en direct à la télévision ? Le Viagra venait de sortir. Nous nous sommes arrêtés, nous nous sommes demandé ce qui se passerait si nous essayions ceci, et nous avons essayé… Que se passerait-il si nous faisions quelque chose comme cela maintenant ?
Ulvi : Ils ne le feront pas !
Mehmet Öztekin : Oui, ils ne le feront pas !
Kaan Çaydamlı : Ils ne l’auraient pas fait non plus à l’époque ? Des plaintes très sérieuses ont été déposées. Heureusement, ils avaient l’habitude de nous demander un enregistrement et nous avions l’habitude de faire un enregistrement avec cette date et de l’envoyer. (Rires). Je veux dire que nous faisions de faux enregistrements… C’est un aspect de la question… Je m’y intéresse, je l’observe. J’aimerais dire quelques mots sur la compréhension du programme et son impact sur Tolga et l’ensemble de l’équipe. Par exemple, lorsque nous avons présenté Birdbrain à Tolga, il n’en revenait pas ! « Une telle personne existe-t-elle ? », s’étonne-t-il. Lorsqu’il en a parlé à sa femme, celle-ci lui a répondu : « Non, non, une telle personne ne peut pas exister ». Lorsque nous lui demandons d’aller à Kuşbeyin, il tremble. (Rires) Nous nous sommes assis et avons mangé pendant une heure. C’était bizarre ! Allons-y vraiment un jour ; ces personnages, ces personnes, les relations entre ces personnes sont encore très étranges. Le programme fait dire à un homme comme Tolga, qui est hors du monde, du côté stérile, qui a des films qui ont fait autant de recettes, qui vit une vie complètement différente, « est-ce que de telles personnes existent ? Can est l’une de ces personnes pour Tolga. Lorsque la question de savoir qui devait s’occuper de la musique a été soulevée, nous avons répondu : « Nous avons Can, qui est architecte, et nous travaillons ensemble ». 3-0 ? Nous gagnons 5-0 ! C’est pour mémoire, s’il vous plaît ! (rires)
Mehmet Oztekin Non, non ! Il n’y a même pas eu de discussion sur la question de savoir qui devait faire la musique… Le sujet de la musique n’a même pas été abordé…
Kaan Çaydamlı : Je n’entre pas dans les détails, je dis quelque chose à propos de Can.
Mehmet Oztekin : Désolé, vous continuez alors…
Kaan Çaydamlı : La manière de procéder est une autre histoire, mais lorsque nous avons demandé à Can et Cavit s’ils étaient prêts à le faire, il n’y avait pas de point d’interrogation. Normalement, si quelqu’un dit à Can « fais cette musique de film », Can répondrait « va te faire foutre »… Je veux dire directement ! C’est la même chose pour tous les autres personnages… Nous avons seulement dit « viens, mon frère » aux gens, c’est tout… Nous avons dit à Brit de venir et de parler. Les gens venaient et parlaient au milieu de leur travail. Je pense que cette attitude des gens est l’une des choses qui a le plus affecté Tolga. Il ne pouvait pas le croire… Il y a de telles personnes et une telle chose s’est produite. Il a essayé de comprendre, il a essayé très fort. D’après ce que je peux voir, tout le monde, de l’assembleur à l’ensemble du plateau, a été très impliqué. Tout le monde parle dans le jargon du film, des acteurs à l’équipe d’éclairage…
Mehmet Öztekin : C’était des gars de très grande qualité, mais… Par exemple, l’un des personnages qui a beaucoup touché Tolga était Gülşen… Une fan nommée Gülşen… Nous avons aussi discuté avec elle. Tolga a calculé que Gülşen pouvait avoir 15-16 ans au moment de la diffusion de l’émission. « Yahu, as-tu compris les paroles de ces gars à cet âge ? Ces gars disaient des mots lourds, le reste n’était que du bavardage. Disons que tu as écouté une fois, deux fois… Mais qu’est-ce qui a pu te rendre si attaché, si impressionné, et te faire suivre pendant des années ? »… Gülşen a répondu : « Oui, je ne comprenais pas, mais je savais qu’ils parlaient de quelque chose de lourd et de profond, et c’était très intéressant pour moi »… Nous avons mis cela dans le film, par exemple… Je sais que Tolga a été très impressionné par cela…

Sinan : Qu’est-ce que c’est que ça ? Maintenant, je regarde ce Kaan de droite, de gauche, de face, de dos… Uh-uh ! Je ne vois pas d’homme sur lequel faire un film ? Qu’est-ce que vous lui trouvez ? (Rires)
Kaan Çaydamlı Wow, c’est un succès !
Mehmet Oztekin : Oui, il arrive en force ! (Rires)
Ulvi : Tu ne connais pas Kaan maintenant. Je l’ai rencontré grâce à Ozgur. Allez au bazar de Kadıköy de quelque manière que ce soit, dites Kaan Çaydamlı à n’importe qui, à un marchand de légumes, etc… Vous verrez, il y a un culte de Kaan Çaydamlı…
Sinan : Maintenant, je vais entrer là-dedans, je vais entrer là-dedans… (Rires). Je veux dire, je suis un mec moche, je ferais un bon personnage, mais… Et ce type ? Que voyez-vous dans ce type ?
Mehmet Oztekin : Yaa… (Rires)
Kaan Çaydamlı Vous devriez demander aux femmes ! (Rires)
Sinan : Nous avons compris, vous êtes hétérosexuel ! (Rires) Souligné ! Rapport spécial ! Il est hétéro, ne vous faites pas d’illusions ! (Rires)
Mehmet Oztekin : Nous avons beaucoup entendu parler de vous ! (Rires) Je suis un peu comme Tolga dans cet environnement. Quand j’avais 18-19 ans, j’étais un type qui se promenait en disant « Je vais faire un film ». Il y avait des anneaux autour d’eux comme des anneaux d’eau. Voici le premier cercle, le deuxième cercle… Je n’étais pas très présent parmi eux, même si j’étais lié à chacun d’eux individuellement… À l’exception de Kaan, je n’avais pas d’intimité aussi intense et spéciale avec aucun d’entre eux… Ces gens constituaient un groupe très étrange, mais aucun d’entre eux n’était conscient de cette étrangeté… Ils ne se souciaient pas d’en être conscients ou non. Les gens vivaient simplement, et personne ne pouvait reconnaître ou trouver quoi que ce soit d’étrange…
Sinan : Pourquoi n’étiez-vous pas trop parmi eux ?
Mehmet Öztekin : Je peux dire que je préférais cela. L’atmosphère était différente et je n’ai pas ressenti le besoin de m’impliquer soudainement dans cette atmosphère. Il n’était pas en mon pouvoir de prétendre être parmi eux.

Sinan : Laissez-moi vous demander plus clairement si votre cul ne voulait pas être parmi eux ?
Mehmet Öztekin : Yoo ? En ce sens, je n’étais pas en dehors d’eux, mais bien en eux. Mais j’étais un peu en retard pour établir une relation… Sinon, j’étais au milieu de tout…
Kaan Çaydamlı : La position de Mehmet est différente, mais elle doit être soulignée. Mehmet est sorti un jour. « Eh bien, bienvenue, vous restez à l’étage », ai-je dit. Notre relation avec Mehmet a toujours été la même : Je partais en moto pour Antalya, je l’appelais quand j’étais à 60 kilomètres : « Mehmet, qu’est-ce que tu fais ? » Il me répondait : « Ulan, j’attends ton coup de fil depuis des jours. » Nous allions manger et boire quelque chose, puis je continuais mon chemin… Je veux dire, nous avons en fait une relation qui a été établie bien plus tôt et Mehmet a toujours été « l’homme à la maison »… C’était un homme qui vivait là où Mete et Kaan traînaient… Il était avec nous mais quelque part ailleurs…
Sinan : Pourquoi pensez-vous qu’il s’est retiré à ce moment-là ? Même s’il a le sentiment profond d’être à sa place ? D’une certaine manière, il dit aussi qu’il est acteur de cette structure ?
Kaan Çaydamlı Non ! Au sommet de cette structure ! Mehmet était l’un des hommes au sommet de cette structure… Je pouvais le regarder…
Sinan : Mais vous l’avez exprimé avec une marge ? Vous avez utilisé une phrase comme « J’étais encore plus à l’écart » ?
Mehmet Oztekin Hmmm… C’était… J’étais vraiment obsédé par le cinéma. J’étais obsédé par la réalisation de films. Pour moi, cela nécessite d’être plus observateur et de vivre les choses de cette manière…
Kaan Çaydamlı : Eh bien, nous vivions déjà assez… Nous vivions devant vous…
Mehmet Oztekin Oui…
Kaan Çaydamlı : Il prenait des photos, Mehmet…
Mehmet Oztekin : Oui… Prendre une très bonne photo, prendre un très bon cadre est une passion. Vous pouvez choisir ceci… Si c’est un coucher de soleil, par exemple, c’est une chose momentanée, une fraction de seconde… Vous pouvez aussi choisir de le regarder au lieu de le photographier… Vous pouvez aussi vouloir regarder et profiter de ce moment, vous pouvez aussi choisir de ne pas profiter de ce moment et de le documenter, de le photographier… Ici, j’ai choisi de prendre la photographie…
Sinan : Est-ce quelque chose d’intuitif ? Vous avez senti que vous étiez dans quelque chose de cinématographique et vous avez commencé à enregistrer, en quelque sorte ?
Mehmet Oztekin Oui, oui, oui, oui, oui.
Sinan : Il s’agit d’une intuition complètement différente et particulière parce que…
Mehmet Öztekin : Dès le début, j’étais conscient qu’il s’agissait d’une situation cinématographique…
Sinan : Et vous avez commencé à l’observer ?
Mehmet Öztekin : Oui…
Kaan Çaydamlı : Mehmet est venu de l’extérieur de toute façon… En dehors de cela, nous avions aussi une relation… Un jour, je suis allée à Antalya, nous nous sommes rencontrés. Ensuite, je me suis installée à Antalya pendant un certain temps, mais cette fois Mehmet n’était pas à Antalya… Mais nous étions en contact permanent… Il s’est installé à Bodrum, je me suis installée à Antalya. Un jour, je suis allé à Bodrum, et cela a duré environ un mois. Je partais tous les matins, mais je n’y arrivais pas. (Rires) C’est ainsi que ce type est venu me voir.
Mehmet Oztekin : C’est une histoire fascinante. Kaan est arrivé alors que je travaillais avec des gens à Bodrum. Il est resté dans les parages pendant un moment, puis il est parti. Puis il est revenu. La deuxième fois qu’il est venu, il a dit aux gens avec qui je travaillais : « Je prends ce type. » (Rires) Nous mangions du poisson à Bitez, je ne l’oublierai jamais. Kaan et moi sommes venus à Istanbul.

« Je ne me mêlais de la vie de personne, je n’attendais rien de personne. Certains partaient, d’autres restaient… Je ne sais pas, mon père était comme ça ! »

Sinan : Que représentent donc les Kaans ? La liberté ? S’agit-il d’autre chose ?
Mehmet Oztekin Vraiment, je vous le dis très sincèrement, il n’était pas dans une telle position. Nous nous sommes rencontrés pour la première fois devant Kelepir à Antalya. Nous avons eu une discussion de cinq minutes au travail. Bien que je ne l’aie jamais rencontrée auparavant, un dialogue très étrange s’est instauré entre nous. Puis nous nous sommes assis l’un en face de l’autre au dîner ce soir-là, nous avons discuté un peu plus…
Sinan : Le premier jour où vous vous êtes rencontrés ?
Mehmet Öztekin : Oui… Le premier jour, le premier…
Sinan : Un certain Kaan, dont vous aviez déjà entendu parler… Dès le premier jour de votre rencontre, une forte communication s’est établie entre vous.
Mehmet Öztekin : Oui, un ami m’a parlé de Kaan. Ce soir-là, nous nous sommes assis, Kaan était agité. « Je retourne à Istanbul », dit-il, se levant et quittant la table.
Kaan Çaydamlı : Hasan était là, je ne pouvais pas m’asseoir.
Mehmet Öztekin : Il était très angoissé… Il s’est levé et est parti pour Istanbul.
Sinan : Et alors ? C’est attrayant ?
Mehmet Oztekin Elle n’était pas attirante ! Et ensuite, nous devrons…
Sinan : Kaan, ne me regarde pas comme ça ! (Rires)
Mehmet Oztekin Il va s’en prendre à vous maintenant (Rires)
Sinan : Regardez, je suis venu avec une ablution ghusl ! (Rires) Je rencontre ce type ! Grand événement ! J’essaie de comprendre ce sentiment. Cet homme est un prophète dans sa communauté… Un prophète dans le métro de Kadıköy ! Maintenant, j’essaie de savoir si c’est vraiment le cas ou non.
Ulvi : Laissez-moi vous dire que je viens du vieux Kadikoy. J’ai toujours entendu parler de Kaan avant de le connaître… Je l’ai connu à Kelepir et je le connaissais bien parce que j’étais dans des environnements similaires… Maintenant, Sinan est une sorte de Tolga Örnek…
Mehmet Oztekin Oh, j’ai compris !
Ulvi : Sinan a été choqué même lorsqu’il a rencontré Senol. Un homme dont Şenol parle comme d’un prophète, Kaan ! Lorsqu’il va sur Internet, le profil d’un tel homme s’affiche à nouveau et Sinan se demande « qu’est-ce qu’ils voient dans cet homme, qu’est-ce qui le caractérise »… L’homme est hégémonique à Kadıköy.
Kaan Çaydamlı Bien sûr qu’il y en a ! Les cafés et autres le reconnaissent (Rires).
Ulvi : C’est vrai ! Allez dans le dictionnaire sour, tapez Kaan Çaydamlı et regardez… Non monsieur, « J’allais chez mon ami, la sonnette disait Kaan Çaydamlı, il vivait dans le même appartement, c’était un voisin » et ainsi de suite…
Mehmet Oztekin Permettez-moi de vous donner un exemple. A propos d’un homme, un homme qui est encore en vie, laissez-moi vous dire la vérité sur ce qu’il m’a dit… Je suis en voiture à Antalya. Je vais de Dedeman à Sirinyali. Il y a des feux de circulation devant Dedeman, qui se trouve à cinq cents mètres. C’est un feu rouge, nous nous sommes arrêtés. J’ai un ami peintre d’Istanbul avec moi… Il fait un grand printemps à Antalya… Ma fenêtre est ouverte, je regarde l’air, il est clair, très chaud, un bel air… J’ai dit, « Kaan va tomber à Antalya avec une moto ces jours-ci »… Nous nous sommes mis en route. Les prochains feux sont à environ 200 mètres… Lorsque nous avons atteint les prochains feux, Kaan a appelé… « Je descends de Korkuteli, lentement »… Ceci est en fait une réponse à votre question… Combien d’hommes connaissez-vous qui peuvent le faire comme ça ? Nous parlons d’un homme qui confirme que lorsque le temps s’améliorera, il sautera sur sa moto et quittera Istanbul pour se rendre à Antalya à une distance de 200 mètres… Je pense que c’est aussi simple que cela ! Ses œuvres : soixante-quarante-cinq, losers club, etc…
Kaan Çaydamlı : (montrant Sinan) Il n’a pas compris encore une fois… Ce que tu viens de lui dire n’a pas suffi, mais entre-temps, beaucoup de choses me sont rentrées dans le cul (Rires) Mehmet s’est mis à parler maintenant !
Ulvi : Eh bien, nous avançons…
Mehmet Öztekin : Je me disais que je ne devais pas aller là-bas ! (Rires)
Kaan Çaydamlı L’histoire est la suivante… Ne rien attendre d’une personne… Il y a un homme en face de vous… Ulvi est comme ça pour moi, par exemple. Je ne le vois pas pendant 20 ans, mais il est là depuis 20 ans. Je n’attends rien, je ne fais rien, mais un jour où je le vois à Kadıköy, nous nous asseyons, nous buvons, nous baisons, puis il part, nous ne nous voyons plus pendant deux ans… Quand avons-nous rencontré Ulvi pour la dernière fois ?
Ulvi Cela fait longtemps…
Kaan Çaydamlı : C’est une forme de comportement ! Un peu comme ceci
Richard Brautigan
Il y a quelque chose comme « quelque chose ici ». Il faut avoir du cul pour comprendre cela… Or, les gens qui comprennent cela sont déjà en train d’attraper cette chose. J’ai connu beaucoup de gens comme ça dans ma vie. Si vous demandez combien il en reste, il reste Mehmet, il reste Şenol… Si un homme a une étincelle en lui, s’il me la transmet, cet homme va bien. Cet homme n’a plus besoin d’être ou de faire quoi que ce soit. Il est donc inévitable de le traiter comme un homme. C’est ainsi que je le formule… OK ? Je ne sais pas comment répondre autrement.
Ulvi : Kaan est dans cette situation, par exemple… Ce n’est pas un ami très proche. Je ne me suis jamais assise seule avec Kaan, il y avait toujours quelqu’un d’autre avec nous… Mais j’ai ce sentiment : Je me sens suffisamment proche de Kaan pour l’appeler le vendredi et lui dire « hari, prenons les motos et allons quelque part »… Si vous dites « qu’avez-vous partagé avec ce type auparavant ? », je n’ai rien partagé…
Sinan : Quel est ce pouvoir ?
Kaan Çaydamlı : Ce pouvoir, c’est le parapluie qui vous monte au cul ! (Rires) Quel est le rapport avec la puissance ? Ce n’est pas le pouvoir…
Ulvi : C’est une question de sincérité… Vous voyez le gars et vous vous sentez bien, vous vous sentez proche de lui… Vous vous dites, ce gars ne va pas me bousiller, rien de mauvais ne peut venir de ce gars…
Mehmet Öztekin : C’est une situation vraiment troublante ! C’est une situation très difficile, surtout pour un homme de la trempe de Kaan… Nos disputes avec Kaan se sont déroulées sur cette base… Par exemple, je suis un peu plus matérialiste. Je l’ai mise en garde contre beaucoup d’hommes dans sa vie et elle a réagi très vivement. « Par exemple, je me souviens qu’il s’est mis en colère lorsque je lui ai dit « fais attention à ce type ».
Kaan Çaydamlı : C’est ce que j’ai dans le cul !
Mehmet Öztekin : Il y a eu des moments où j’ai cru qu’il allait se lever et me marcher dessus ou quelque chose comme ça… C’est ce qui fait dire ces choses à Ulvi, c’est ce qui le fait se sentir comme ça… Je ne suis pas un tel homme, je n’ai jamais été un tel homme. Peut-être était-ce la réponse à la question que vous venez de poser… Faire partie de ce groupe exigeait d’être un tel homme… La Révolution était un tel homme, maintenant que j’y pense…
Kaan Çaydamlı : Tous les autres sont comme ça…
Mehmet Öztekin : Quand Brit m’a fait signer le livre The Losers’ Club, j’ai noté un détail dont Brit et moi avions parlé le soir de la première fête solitaire. Cela a beaucoup impressionné Brit, elle n’arrivait pas à croire que je me souvenais de ce détail… Comme je l’ai dit, pour moi, c’était un choix entre regarder le coucher de soleil ou le photographier…

Kaan Çaydamlı : Ecoutez, personne ne se mêle de la vie de personne… Ce type veut faire un film, qu’il fasse un film… Ce type veut faire de la publicité, qu’il fasse de la publicité… Il n’y a rien de tel que de faire un film ensemble, de faire quelque chose ensemble… Si ça se développe naturellement, ça se développe… C’est ça l’agonie : On en a trop fait ! En effet, nous avons toujours fait quelque chose… Depuis le premier jour… Mehmet et « 
hurler
Nous avons fait « bitter pain »… Nous avons fait « bitter pain ». Que sais-je du cinéma ? Mais quand ce type dit « je vais le faire », je suis un homme qui ne dit pas « non, ne le fais pas »… Parce que je sais qu’il va le faire… Et qu’il va le faire bien !
Sinan : D’après ce que j’ai entendu, ce que j’ai lu et ce que vous m’avez dit, je comprends que vous êtes devenu un modèle… Que vous l’acceptiez ou non…
Kaan Çaydamlı : C’est vrai pour beaucoup de gens, n’est-ce pas ?
Sinan : Nous avons également parlé à Şenol. Vous avez toujours ces anneaux autour de vous. Vous avez des gens avec qui vous êtes…
Kaan Çaydamlı Je ne me suis jamais soucié de ces bagues, vous savez ? La magie est là ! Ils en ont fait le héros d’un roman… Je n’ai jamais mentionné son nom à la radio. J’étais assis à Eskişehir et quelqu’un parlait de notre programme. Il me dit les choses les plus bizarres. Je n’ai jamais interféré avec eux. Je ne l’ai pas fait à la radio, je ne l’ai pas fait dans ma vie privée… Ces gars-là font quelque chose, alors laissez-les faire ! Ces gars-là prennent quelque chose d’Altıkırkbeş et font quelque chose, laissez-les faire ! Laissez-les faire ! Ce n’est pas que nous nous en moquions…
Sinan : Vous dites donc que « je vis moi-même » ?
Kaan Çaydamlı : Je veux dire, certains hommes peuvent entrer… Sinon, il est très difficile de m’approcher… Est-ce que je me trompe, Mehmet ?
Mehmet Oztekin : Oui, c’est difficile…
Kaan Çaydamlı : L’histoire de Şenol est comme ça, par exemple… Şenol ne venait pas parce que « frère, je ne sais pas ce que je suis »… Un jour, il est sorti, je l’ai regardé et je lui ai dit : « Je m’en vais, tu t’occupes du magasin ». Il a dit : « Quand reviendrez-vous ? » J’ai dit : « Je ne sais pas, je reviendrai probablement dans trois mois »… Je partais en moto… Maintenant, si vous dites « pourquoi Şenol ? », ce n’est pas quelque chose qui peut être exprimé avec des mots… C’était Şenol parce que… Il est venu et est entré là-dedans… Je ne sais pas si je peux l’expliquer.
Sinan : J’essaie de comprendre.
Kaan Çaydamlı : Uh-uh ! Vous avez du mal à comprendre ! (Rires)
Sinan : Le lecteur aura du mal à comprendre… (Rires)
Kaan Çaydamlı : Je regarde votre visage, mais… (Rires) Abi, je ne sais pas, je suppose que ce n’est pas quelque chose qui peut être exprimé…
Sinan : Par conséquent, il y a quelque chose au centre qui, d’une manière ou d’une autre, s’est transformé en glissement de terrain. Vous ne pouvez donc pas vous contenter de dire « c’est difficile pour vous de comprendre » et de vous en sortir. Il a d’ailleurs fait l’objet d’un film. Aujourd’hui, nous verrons probablement la deuxième génération de fans, la deuxième vague. Ce n’est plus quelque chose que l’on peut dire, « Vous ne pouvez pas comprendre cela, c’était quelque chose comme cela »…
Kaan Çaydamlı C’est peut-être là que se trouve la magie ! J’ai toujours été moi… Vous voyez ce que je veux dire ? C’est peut-être là que se trouve la magie… Je vous l’ai dit, je suis parfois surpris moi-même… De tels hommes sont venus et repartis ? Si c’était quelqu’un d’autre, peut-être qu’après une ou deux rencontres, il aurait essayé de trouver un emploi… Je n’ai jamais eu une telle attitude…
Mehmet Öztekin : Eh bien, vous savez, tant de gens sont entrés dans nos vies à cause des affaires commerciales… Des réalisateurs britanniques sont venus, nous avons traîné ensemble.
A

m

elie
Le directeur artistique d’A m elie est resté trois jours chez nous, dans la maison où Kaan et moi vivions ensemble… Des directeurs de la photographie allemands, des réalisateurs espagnols, des Américains allaient et venaient. La même chose s’est produite avec eux. Lorsqu’ils se sont retrouvés dans cet environnement, ils ont été surpris de constater que nous étions mieux informés qu’eux sur la génération de battements, par exemple. Vous savez beaucoup de choses que l’homme ne sait pas, et en plus, vous parlez des causes et des conséquences. Qu’ont-ils essayé de vous dire, qu’ont-ils vécu ? Par exemple, j’ai rejoint la collection objective de cinéma. Tout nouveau, à Los Angeles. C’est grâce à cette connexion… C’est grâce à la médiation d’un réalisateur qui est venu ici, qui a traîné avec nous et qui a bu du raki au Radika…
Sinan : Une sorte de situation communautaire moderne…
Mehmet Öztekin: Tout cela est un peu lié à la personnalité que je viens de décrire…

Cela vient du cœur : Pour le dessert
« Suspicion bahamienne »

« Chaque voyage se termine là où il commence. à chaque pas, vous vous rapprochez de votre point de départ… »

Comme Sinan Kaan et moi sommes proches en termes d’âge, il y a un point qui m’intéresse… Vous avez vécu les années 80, avant cela, il y a eu une période de politisation intense en Turquie, et après les années 80, les effets de cette politisation sur notre génération se sont poursuivis de différentes manières. Chacun s’est exprimé par des voies différentes. Vous vous êtes trouvé et exprimé dans un domaine complètement différent, dans un étrange domaine de libération. D’après ce que j’ai compris, cela a porté ses fruits… Avec l’émission de radio, avec altıkırkbeş… Lorsque vous avez commencé à découvrir des espaces de liberté complètement différents, les gens ont commencé à les découvrir avec vous… Comment cette ouverture, cette libération s’est-elle produite dans votre monde intérieur ?
Kaan Çaydamlı : Je ne sais pas ? C’est arrivé comme ça… Je ne sais pas ?
Sinan : Non abi ! On ne peut pas s’en sortir en disant « je ne sais pas »…
Kaan Çaydamlı : Peut-être que mon père était un tel homme ? Qu’est-ce que j’en sais ? Et mon père est vraiment un tel homme (Rires)
Ulvi : Regardez, il faut un titre ! (Rires)
Mehmet Oztekin : C’est vrai ? (Rires) Je ne veux pas !

Sinan : Donnez-moi quelque chose Kaan ! Donnez-moi quelque chose !

Kaan Çaydamlı : Quelles questions merdiques vous posez ! Il est difficile d’exprimer cela… Je ne sais pas… Par exemple, Birdbrain est une personne étrange… Il vient un peu ici. Le Welfare Party était en train de foutre la merde à l’époque ! Tout le monde
Vie contemporaine
« Je vais faire quelque chose moi aussi, mon pote ». Ils y vont pour faire quelque chose… Notre programme est à la recherche d’un homme appelé Kuşbeyin. Il vit à Sultanahmet. C’est tellement mystique ! Tout le monde autour de lui est croyant… Ils vivent de manière très religieuse. La religion occupe une place très importante dans leur vie… Quand Tolga dit « pourquoi as-tu écouté cet homme ? », Birdbrain répond « et si un jour… ».
Recai Kutan
Je parie qu’il porte une culotte,
Deniz Baykal
Comment ne pas écouter une telle émission ? »… Un homme qui peut caricaturer des choses comme ça… Un homme qui s’assoit et joue du ney dans l’émission… Nous avons rencontré beaucoup d’hommes comme ça. Nous sommes entrés en contact avec eux. Nous avons toujours des relations… Nous avons publié leurs livres. Ce n’est pas ce côté-là qui nous intéresse. Ils connaissent aussi notre style de vie… C’est une telle vie… Conduire une moto, faire du rock and roll, pomper, bla bla bla… Il s’agit de sentir ce qu’il y a en dessous de tout cela…
Mehmet Öztekin : Regardez, par exemple, Birdbrain est un homme qui pense que « si le processus d’évolution est un processus, ceux qui sont si opposés l’un à l’autre sont en fait les mêmes »… Un homme qui dit que « l’endroit le plus éloigné au monde est votre dos »…
Kaan Çaydamlı : Nous exprimions cela d’une autre manière à la radio… Qu’est-ce que je disais ? Tout voyage qui commence… ?

Mehmet Oztekin Tout voyage qui commence sur une sphère…
Kaan Çaydamlı Chaque voyage se termine au même endroit… À chaque pas que vous faites, vous vous rapprochez un peu plus de votre point de départ…
Sinan : Kaan, pourquoi est-ce que parler t’ennuie autant ?
Kaan Çaydamlı : Ces choses-là m’ennuient…
KTN
Comme je l’ai écrit à l’un des ‘s’, ce sont en fait des choses dont il ne faut pas parler… Tu as besoin de boire ! Ne parlez pas ! Ce sont en fait de telles choses… Parce que ce ne sont pas des choses liées à la conscience, ce sont des choses liées à l’intuition… Je suis ingénieur par conséquent… Ma formation est une formation d’ingénieur, mais l’art a toujours été basé sur l’intuition… L’intuition a toujours été en avance sur la science qui vient de l’arrière…
Sinan : N’est-ce pas un point de vue incompatible avec celui d’un ingénieur ?
Kaan Çaydamlı : Pas du tout ! S’il n’y a pas d’intuition, on ne peut pas avoir cette imagination scientifique… Je ne parle pas d’imagination, je parle d’intuition… Quand je vois un homme, quand j’ai l’intuition de quelque chose, c’est bon… Je ne remets pas cela en question. Jusqu’au jour où il m’enfonce quelque chose dans le cul, ou je lui enfonce quelque chose dans le cul… C’est ça la vie… C’est comme ça… C’est ce que nous écrivons pour expliquer…
Sinan : Vous savez aussi qu’après la sortie de Kaybedenlerler Kulübü, le film sera au centre de l’attention, il sera au centre de l’attention d’autres segments, n’est-ce pas ?
Kaan Çaydamlı : Nous n’avions jamais imaginé cela jusqu’à aujourd’hui… Nous étions déjà au centre de l’attention…
Sinan : Peut-être que tu n’en avais rien à foutre, mais…
Kaan Çaydamlı : Je n’ai pas besoin d’expliquer… Je parle à Ulvi parce que c’est toi ! Vous voyez ce que je veux dire ?
Sinan : Je comprends, mais en fin de compte, quelque chose est arrivé devant des gens qui ne vous connaissaient pas avant, qui ne savaient pas ce que vous faisiez, comment vous viviez… Avec ce film, cet homme (Mehmet) a dit « il y a une telle masse de gens, il y a un tel homme, et cet homme a vécu comme ça, cet homme a dit ces choses »… Maintenant, avec ce film, cet homme a mis toutes ces choses devant nous…
Mehmet Oztekin C’est vrai…
Ulvi : Oubliez cela, mon fils regardera ce film dans 10 ans et me dira : « Papa, tu connais Kaan ? Quel genre d’homme est-il ? »
Sinan : N’y allez pas non plus… Encore moins dans dix ans… Je regarde aujourd’hui, c’est un monde complètement différent pour moi que celui dans lequel vous vivez… Imaginez que nous sommes de la même génération…
Kaan Çaydamlı Qu’est-ce que vous vivez au nom de Dieu (Rires) ?
Ulvi : Il a recommencé à parler (Rires)
Sinan : Nous sommes de la même génération, mais votre chaîne est complètement différente, ma chaîne, la chaîne d’untel ou d’untel est complètement différente… Je suis donc curieux de savoir qui vous êtes, parce que c’est le type qui m’a présenté ce film…
Kaan Çaydamlı : OK, mon pote, voilà le problème ! Vous vous interrogez ! Si vous n’étiez pas curieux, nous pourrions déjà avoir une relation avec vous… Mais tant que vous êtes curieux, nous n’avons aucune chance d’avoir une relation avec vous. (Rires)
Sinan : Nous ne pouvons pas avoir de relation, mon cher (Rires)
Kaan Çaydamlı : Je le dis comme une réponse, mec… D’ailleurs, on peut avoir une relation, chéri (Rires).
Sinan : Je ne pense pas (Rires)
Kaan Çaydamlı : J’aime bien (Rires)
Sinan : Je ne crois pas ! Bien que vous soyez un homme très intéressant… (Rires)
Kaan Çaydamlı Que Dieu vous bénisse…
Sinan : Vous pesez l’autre personne… ?
Kaan Çaydamlı : Je le sens abi ! Il n’y a jamais de pesée…
Sinan : Je parle de perception… C’est la perception…
Kaan Çaydamlı : On peut parfois se tromper… Mais on ne se trompe pas tant qu’on ne se trompe pas… Est-ce que je me trompe ?
Mehmet Öztekin : Non… Je peux revenir à ce que j’ai dit au début. Cette vidéo de Serdar Ortaç… Il s’agit de savoir comment on se tient… Vous pouvez regarder de différents endroits, vous pouvez être de différents genres. Là encore, Birdbrain est un bon exemple en ce sens. Il s’agit de savoir avec quelle fermeté je me tiens là où je me tiens, comment vous voyez la vie… Il s’agit de savoir dans quelle mesure vous êtes en paix avec vos propres valeurs…
Kaan Çaydamlı : L’honnêteté dont vous faites preuve envers vous-même quant à votre honnêteté…
Mehmet Öztekin : Si ces types avaient transformé cela en tribu parce que nous faisions un programme appelé le Club des perdants et qu’il attirait l’attention, ils n’en seraient pas là aujourd’hui…
Ulvi : Ils ne seraient pas restés au milieu de toute façon, s’ils étaient dans une telle transe…
Mehmet Öztekin : Oui, ils ne l’auraient pas fait… Si vous essayez de porter ça, vous ne pouvez pas le porter… Ha, ça ne peut pas être quelque chose en soi… Par exemple, soixante-cinq publications sont un facteur très important. Il joue un rôle important dans la couture de cette robe. La photographie de Kaan est également un facteur… Il parle de Richard Brutigan, par exemple… Il parle de la Beat Generation… Les livres qui ont été publiés, parler des livres qui ont été lus, ces conversations littéraires… Tout cela est efficace… Par exemple, Kaan une fois par mois
Enis Batur
C’était une habitude, presque un rituel…
Oruç Aruoba
avec
Mehmet Gureli
Il avait l’habitude de dîner avec lui une fois par semaine… Quand on y regarde de plus près, ces hommes déterminent beaucoup de choses… Nous parlons des hommes qui décident qui étudiera quoi dans ce pays… Donc, tout cela n’est pas simplement une émission de radio ou le fait de traîner à Kadıköy… Vous ne pouvez pas créer cet effet avec quelque chose comme ça, même si vous le voulez… De ce point de vue, Sinan, tu as raison d’être agressif… Naturellement, tu te demandes « qu’est-ce qu’une émission de radio, c’est juste trois ou cinq histoires »…

« Le savoir est un droit de l’homme ! Si vous ne pouvez pas accéder au savoir parce que vous n’avez pas d’argent, c’est un crime contre l’humanité ! C’est un putain de savoir ! ».

Mehmet Öztekin : Kaan dit « ce ne sont pas des choses que l’on peut expliquer » et j’essaie d’être un peu le traducteur. À cet égard, je me trouve peut-être à un point assez intéressant. Je tourne une série en ce moment. Une série télévisée populaire… Les séries télévisées sont le point le plus bas du cinéma. C’est une activité populaire. Il est intéressant de travailler dans un tel « business » de la série tout en écrivant le scénario d’un film considéré comme marginal…
Sinan : Que filmez-vous ?
Mehmet Öztekin : « 
Amour et châtiment
« mais je suis aussi le scénariste de The Losers Club. Deux en un, vous imaginez ? C’est très difficile pour moi sur le plan psychologique…
Kaan Çaydamlı : Sinan, cela répond à votre question… Vous comprenez ? Vous filmez « Amour et châtiment » ! Comment faites-vous ? Vous prenez votre travail au sérieux ! Vous tirez en essayant d’ajouter quelque chose. Vous gagnez votre vie en faisant des photos ! Santé ! Que peut-on répondre à cela ? Mais vous écrivez le scénario de The Losers’ Club, vous écrivez Veronica Wants a Pump… Votre manager vous dit « attendez, laissez-moi le lire d’abord » (rires).

Ulvi : Quoi ? Était-ce votre agent ? (Rires) Mettons cela dans le titre ! (Rires)
Kaan Çaydamlı C’est une femme étrange ! Vous tomberez amoureux en un rien de temps ! J’ai du mal à me contenir ! (Rires) Mettez-le dans le titre ! (Rires) La première chose que les Turcs font ici, c’est de juger. « Mec, tu traînes comme ça et puis tu vas chercher l’amour et la punition, va te faire foutre ! » ou quelque chose comme ça… Non, mec ! Qu’est-ce que cela a à voir avec quoi que ce soit ?
Ulvi : Je fais la même chose. Je fais de la publicité ! Mais j’ai un fils, j’ai des échéances scolaires… Je dois le faire, alors…
Kaan Çaydamlı Mais vous essayez aussi de faire le bien !
Ulvi : J’essaie de bien faire tout ce que je fais… C’est une question de personnalité… Quoi que vous fassiez, vous y apposez votre signature. Personne ne regarde la vie comme ça… « Cet homme fait bien son travail, mais il a tout déballé pour gagner de l’argent »…
Kaan Çaydamlı Il y a une telle honnêteté… Il y met son nom ! Beaucoup de trous du cul, beaucoup de trous du cul qui se disent intellectuels dans ce monde, impriment là, bla, bla, bla, bla, bla ! C’est la raison pour laquelle je trouve tout cela absurde ! Ce type se fait un nom, mec ! Par exemple
Erol Egemen
exemple. Cet homme a travaillé comme graphiste dans de nombreuses grandes entreprises partout dans le monde pendant des années, et il gagnait sa vie. Mais il fait aussi les couvertures de altıkırkbeş ! Rien ne l’empêche de faire ça… Qu’est-ce que c’est ? « Pourquoi tu vends ton cul ? Pourquoi tu fais ça ? » Qui peut le dire ? Il est doué pour ça et il est doué pour ça ! Ha, nous ne lui disons pas de venir et de le faire… Il nous appelle et nous crie « pourquoi ne l’envoyez-vous pas ? C’est l’histoire ! Alors parlons de ça aussi, de ça aussi
Poète

i

x
de l’honnêteté du Poète i x. Je m’y intéresse beaucoup, nous nous y intéressons tous beaucoup… Nous ne gagnons pas d’argent avec ça. Chaque fois qu’il vend un numéro, nous l’imprimons avec la tristesse de « une lire et demie nous est tombée dans le cul », en disant « à quelle vitesse il s’est vendu ». Les gens envoient des courriels ici. Si c’est bon, nous l’imprimons, c’est le seul critère ! C’est en fait une réponse à votre question… C’est ce que nous faisons… Je veux dire que vous n’avez pas besoin d’être membre d’un gang… Il n’y a pas de « groupe Enis Batur », ni de « groupe je ne sais pas quoi »… Je ne sais pas si ces choses existent encore, mais nous n’avons pas ce genre de choses. Pour faire quelque chose, il faut s’impliquer quelque part, balayer un peu le sol, lécher quelques culs dans ce pays… Ces choses-là ne sont pas pour nous.
Sinan : Oui, il y a un monde en Turquie construit sur l’appartenance, sur le discipulat…
Kaan Çaydamlı : Bien sûr, bien sûr… Il y a une compréhension de la congrégation…
Sinan : Quand Ulvi m’a parlé de vous et de ce que vous faites, je me suis dit « hmm, un groupe de marginaux »… En fait, hier soir, quand nous parlions, en passant, j’ai dit « abi, qu’est-ce que c’est, aller en enfer et en revenir… Est-ce que c’est le travail de ces frères ? »Mais au fur et à mesure que je te connais, que nous parlons, peut-être intuitivement encore, je sens que c’est un mouvement de libération que nous ne connaissons pas très bien dans cette géographie… C’est pour cela que je m’y intéresse… Sinon ils ne peuvent pas m’amener ici s’ils me baisent….
Mehmet Oztekin Santé !
Sinan : Mais voilà le problème… Je ne peux pas voir la formulation de cela… Il n’y a rien, aucun mécanisme qui formule cela… C’est quelque chose que je ne peux exprimer qu’intuitivement, comme je l’ai dit… « Hmm oui ! C’est un espace de libération qui ne nécessite pas d’appartenance… Un tel espace a été créé ici et il n’a pas de fin, pas de début, pas de fin ! »
Kaan Çaydamlı : C’est exact !
Sinan : Si Kaybedenlerler Kulübü était un produit populaire, nous n’en parlerions pas beaucoup, nous passerions à côté… Nous dirions « Ceci est cela »… Mais vous êtes un homme avec une thèse… Par conséquent, même s’il n’est pas possible de formuler cette thèse exactement, je pense qu’au moins des indices devraient être partagés… La liberté individuelle, ce type d’émancipation est encore très nouveau pour la Turquie, c’est encore quelque chose qui ne peut pas être perçu… Mais vous sortez et dites : « J’ai fait cela dans les années 80, 90″… « J’ai fait ceci, j’ai fait cela, j’ai surmonté cela »… « J’ai mis ce livre de côté »… « Je l’ai mis sur la place publique, mangez ce que vous voulez, bon sang ! »… Pendant ce temps, le monde ne va pas vers la libération… Le monde va vers la communautarisation… C’est une évolution sociologique des communautés classiques vers les communautés modernes… J’aimerais vous en parler… Où vous situez-vous dans tout ce processus ? Comment faites-vous face à ce processus ?
Kaan Çaydamlı Eh bien, il est très difficile de faire face à la situation ! Je vois… Hmmm… Vous venez de poser une question politique ?
Sinan : Oui, j’ai posé une question politique, la vie c’est la politique (Rires)
Kaan Çaydamlı : Qu’avez-vous demandé ?
Sinan : Si vous comprenez… (Rires)
Mehmet Öztekin : Je… Quoi qu’il en soit, pourquoi ne répondez-vous pas…
Ulvi : Dois-je vous dire ce que je comprends ?
Sinan : Attendez une minute, ne traduisez pas…
Ulvi : Non, pas traduit… Şenol a envoyé un e-mail dans le numéro précédent, il a dit « mon frère, ne dis pas que nous aimons ça, envoie de l’argent ». Je crois que j’ai été l’un des premiers à envoyer de l’argent… Pourquoi ? Si vous dites que ce magazine ne peut pas être publié demain, je peux vendre ma machine et publier un numéro… Peut-être que je peux publier deux numéros… Parce que ce magazine doit exister…
Kaan Çaydamlı Je suis d’accord…
Ulvi : Ce n’est pas grave si seulement 500 personnes le lisent… Ce magazine doit être en rayon… Il y a des gens comme ça dans ce pays, il y a des gens qui vivent comme ça, il y a des gens qui se sentent comme ça… C’est pour ça que ce magazine doit être en rayon ! Qu’on le veuille ou non, qu’on le veuille ou non, je n’aime pas tous les articles non plus. Vous n’êtes pas obligé de l’aimer, mais cet article est là… Parce que nous n’avons pas de médias, il faut qu’il soit là…

Sinan : Tu le penses aussi, Kaan ?
Kaan Çaydamlı : Hmmm. Maintenant, bien sûr, il y a un peu d’appartenance ici… Je ne le pense pas exactement… Mais je sais que lorsque je dis « sortez et écrivez dans les rues » pour ce magazine, je ne sais pas combien de personnes sortiront et passeront la nuit en prison… C’est autre chose… C’est peut-être ce que vous appelez avec insistance le pouvoir… Mais c’est l’honnêteté qui fournit cela… Parce qu’il n’y a pas de critère pour cela sauf « être bon »… Alors quel est le critère du bon ? C’est malheureusement le cas ! Şenol, Mehmet, moi, je veux dire tout le monde dans altıkırkkbeş est le critère du bien !
Suspicion bahaméenne
« Nous avons commencé une série. Les gens nous envoient 8 livres… S’ils sont bons, nous les imprimons… Beaucoup d’endroits ont refusé de les vendre… Par exemple
Remzi
a refusé de vendre Bahamian Suspicion… Il pensait que ce n’était pas approprié…
Ami
Ankara n’a pas approuvé… Ils vont le vendre, c’est compris ? Ecoutez, je vais peut-être devoir faire une déclaration au procureur à cause de ça… Parce que qu’est-ce qu’il dit là ? « Ya Resullulah ! Hier soir, tu étais une femme qui sentait l’automne juste devant moi, tes cheveux pendaient de tes oreilles fines mais charnues. Et chaque fois que je te sentais, mon esprit vagabondait dans des champs sans fin… » Il y a ici une beauté divine… Je la défendrai jusqu’au bout, vous comprenez ? J’irai en prison pour elle ! Je ne serai pas ici tant que ça ! Mais si quelqu’un d’autre ici met deux cents bites, trous de cul, trous de cul, trous de cul, trous de cul, trous de cul, etc… Alors si je ne peux pas le défendre, si je ne peux pas aller en prison pour ça, alors je ne le publierai pas ! C’est ça le critère ! Parce que l’underground, c’est autre chose ! Je le défendrai… Et c’est ça l’honnêteté ! Nous sommes le critère pour ça, malheureusement ! Nous le sommes, parce que personne ne fait ça dans ce pays ! Personne ne prend le risque, mais nous le faisons ! Pourquoi ? Parce que c’est un texte étrange, mon fils ! C’est ça ! Laissez-moi vous dire quelque chose d’intéressant, ce magazine fait plus de bruit à l’étranger qu’en Turquie… Il entre dans les bibliothèques de nombreuses universités… Des professeurs d’Oxford, de Cambridge sont venus, ils ont été interviewés… Il a dit venez et donnez une conférence… Ils envoient des articles de l’étranger…
Mehmet Oztekin
Cercle Nietzsche
, Nouvelle école New York… Ils veulent entrer…
Kaan Çaydamlı
Martin Puchner
Nous avons acheté votre livre et vous avons demandé d’écrire une préface. 2 jours plus tard, il m’a envoyé 20 pages… Il m’a dit : « A partir de maintenant, tu peux imprimer tous mes livres, personne ne peut te demander de l’argent ». Si Martin Puchner nous dit cela, c’est très grave… Personne ne s’en rendra compte, mais dans 20 ou 30 ans, ce sera le cas… Mais si Martin Puchner dit « personne ne peut vous prendre l’argent des droits d’auteur », je mets le copyleft derrière, je dis « si vous ne pouvez pas le prendre, enlevez-le d’ici »… Je suis aussi honnête que cela… Parce que je crois que l’information est un droit de l’homme ! Si vous ne pouvez pas accéder à l’information parce que vous n’avez pas d’argent, c’est un crime contre l’humanité qui est commis à votre encontre ! C’est une putain d’information !
Sinan : C’est un manifeste !
Kaan Çaydamlı : Bien sûr que c’est un manifeste !
Copyle

f

t
S.kerim right ! Je n’entends pas cela dans le sens droite-gauche…
Sinan : Je comprends…
Kaan Çaydamlı : J’emmerde aussi la droite !
Ulvi : Vous voulez dire « aussi » !
Kaan Çaydamlı : En privé ! (Rires) C’est l’histoire ! C’est l’histoire d’Altıkırkbeş… Voici ce que je dirai à propos du Kaybedenler Kulübü : avec Altıkırkbeş, ils viennent de commencer à imprimer les choses que nous avons commencé à imprimer il y a quinze ans dans ce pays, ils sont en train de les imprimer… Les choses que nous imprimons maintenant seront imprimées dans quinze ans… Nous l’indiquons clairement dans notre manifeste. C’est ça l’histoire… On est après ça, ça nous passionne… Mais en attendant, il y a des choses à faire pour gagner de l’argent… J’ai fait de l’ingénierie par exemple… J’ai construit beaucoup de bâtiments….

« Quelle que soit votre croyance, si vous ne lisez pas ces choses, vous êtes incomplet ! Si vous ne les connaissez pas maintenant, vous devrez essayer de les découvrir plus tard… »

Sinan : Pensez-vous que tous ces efforts et ces risques ont porté leurs fruits ?
Kaan Çaydamlı : Cette question ne se pose pas ! Si nous agissons dans cette optique, nous ne pouvons pas…
Mehmet Öztekin : Laissez-moi vous donner un exemple de ce que nous avons mis dans le film. J’ai eu deux exemples… Il y en avait un à Altıkırkbeş
Cortazar
Lors de la publication du« Manuel d’information explicative ».
Kaan Çaydamlı Il y a bien longtemps…

Mehmet Öztekin : Il y a longtemps… Cortazar n’est même pas mentionné en turc… Jusqu’à ce jour, personne n’avait mentionné le nom de Cortazar. Un texte sévère pour l’époque où il a été publié. Surtout pour le lecteur turc… Je pense que c’est impossible à lire…
Ulvi : C’est toujours le cas…
Mehmet Oztekin Bien sûr… Nous l’avons imprimé et il y a eu une blague sur le fait de « fumer une cigarette devant la pile de livres sortant de l’imprimerie »… Il y en avait un pour le château d’Otrante.
Kubin
‘s « 
L’autre fête
 » C’était déjà arrivé pour Kubin, on avait déjà fait une fête pour Kubin qui s’appelait  » les oubliés – les oubliés « … Kaan était obsédé par  » il faut publier des textes importants  » à l’époque… J’ai été étonné. 400 exemplaires d’Alfred Kubin vendus ! L’autre côté est un grand texte… (Rires)
Kaan Çaydamlı C’est l’un des textes fondamentaux ! Je ne comprends pas comment ces enfants peuvent rêver sans le lire !
Sinan : Vous avez un côté militant… Militant pour la liberté ! Vous savez qu’ils doivent lire ceci ! Pourquoi doit-il le lire ? « Il faut qu’il le lise ! Parce que sinon, il ne peut pas ! », dis-tu…
Kaan Çaydamlı Mais nous sommes la référence, mon pote ! Nous sommes le critère ici ! Comme je le dis toujours, nous avons imprimé ce que nous voulions lire !
Mehmet Öztekin : C’est intéressant, bien sûr… Vous savez, tous ces textes sont bons, ce sont des textes difficiles, de bons textes… Mais par exemple, le Château d’Otrante n’est pas un bon texte… Mais c’est un texte spécial… Le premier texte de la littérature gothique… Maintenant, qu’est-ce que ça veut dire, le premier texte de la littérature gothique ?
Kaan Çaydamlı : Bien sûr, c’est aussi important… Qu’est-ce que la littérature gothique ? Révolution, écrire quelque chose comme ça à cette date !
Mehmet Öztekin : Le gars dit que c’est un mauvais texte, mais nous devons l’imprimer.
Sinan : Abi, tu prends un risque. Vous prenez un risque commercial ?
Mehmet Oztekin Tu ne prends aucun risque, mec ! Vous sautez d’une falaise ! Il n’y a donc aucun risque ! (Rires) Pas de risque de couler !
Sinan : Et en rampant dans les tribunaux ! Au nom de quoi ? Il faut qu’ils le lisent !
Kaan Çaydamlı Dès que vous posez cette question, je vous réponds que vous ne pouvez pas !
Sinan : Frère, je vais vous poser cette question et vous allez me l’expliquer… Au nom de quoi?
Kaan Çaydamlı : Je ne peux pas m’en empêcher, mec ! Que dois-je faire ? (Rires)
Sinan : Êtes-vous soutenus de l’extérieur ? Êtes-vous payé, que faites-vous ? (Rires)
Kaan Çaydamlı Si seulement ! J’aimerais que quelqu’un me donne de l’argent.
Sinan : Recevez-vous un soutien extérieur pour perturber la structure morale traditionnelle turque, la structure et le système familiaux ?
Kaan Çaydamlı Écoutez, il y a quelque chose que je dis toujours… Je vais encore donner l’exemple de Birdbrain… C’est une personne très importante dans nos vies… Je suis mal à l’aise de donner cet exemple, mais je veux dire que cet homme lit ces livres chaque fois que je les envoie, dit une phrase à ce sujet dans l’endroit le plus improbable, et m’exprime d’une manière si subtile qu’il l’a lu et qu’il comprend très bien pourquoi nous l’avons imprimé… C’est ça l’histoire ! Nous ne faisons rien comme vous le dites… Quoi que vous croyiez, si vous ne lisez pas ces choses, vous êtes incomplet… Si vous ne connaissez pas ces choses, alors vous essayez de les découvrir à nouveau…
Sinan : Pourquoi n’avez-vous pas choisi un domaine plus facile que l’édition ?
Kaan Çaydamlı : J’ai fait de l’ingénierie, vous savez ? (Rires)
Mehmet Öztekin : En fait, il y a un très bon exemple… Dans les mêmes années, au milieu des années 90, Afa Publications a publié « 
Guide du bluffeur
« Vous pouvez donc sortir comme ça, vous voyez ce que je veux dire ? En effet, si je me souviens bien, The Bluffer’s Guide était composé de 16 livres,,,,, On peut être très exagéré sur ces 16 sujets… Il s’agit de choisir d’être comme ça… Il s’agit de sincérité… L’une des plus grandes déceptions de Kaan est probablement l’impolitesse de Harley Davidson Turquie lors de la publication de Cehennem Meleği, par exemple…
Ulvi : Pourquoi ne le sais-je pas ?
Mehmet Öztekin : Maintenant.
Hells Angels
,
Harley Davidson
est un groupe très important dans le monde entier…
Kaan Çaydamlı : Ils ont créé les dessins… la jambe centrale.
Ulvi : Oui, cette jambe d’extension ?
Mehmet Öztekin : Maintenant.
Hell’s Angel
sera publié, Altıkırkbeş a acheté les droits…
Harley Davidson Turquie
et il m’a contacté avec enthousiasme… Vous savez, « nous allons faire quelque chose comme ça »…
Kaan Çaydamlı : Ils ont adopté une attitude ridicule… Ils ont dit : « Nous ne voulons pas être impliqués avec eux » ou quelque chose comme ça… Bien sûr, ce sont des types secs… Vous pouvez prendre votre Harley, rouler 5 000 kilomètres…
Ulvi : Ils envoyaient la Harley à Bodrum dans un camion (Rires)
Kaan Çaydamlı : Ils l’envoyaient en Espagne… (Rires) C’étaient les gars qui allaient en Espagne en avion et qui traînaient… Mais ce n’est pas une telle culture. C’est ce qui s’est passé en Turquie… C’est pourquoi nous avons détesté rouler en Harley ici… La seule fois où j’ai roulé en Harley, c’est quand je suis allé en Amérique… Eh bien, c’est une bonne machine ! (Rires)
Ulvi Bonne machine en Amérique ! Bien entendu, nous aborderons la question du moteur séparément…
Mehmet Oztekin C’est le guide du bluffeur… Vous êtes donc un bluffeur ! Vous dites « je suis un motard » mais vous n’êtes pas du tout un motard… Si vous pouvez le porter, portez-le, si vous ne pouvez pas le porter, ne le portez pas… Alors n’essayez pas de le porter…
Kaan Çaydamlı : Je veux dire que je fais des créations comme ça, des écharpes, des écharpes et ainsi de suite, plus ou moins à Bebek… Bien sûr, c’est scandaleux pour moi de dire ces choses…
Ulvi : Yoo ? Ce n’est pas du tout laid, c’est la bonne chose à faire.
Kaan Çaydamlı Je me sens mal à l’aise de dire ces choses… En fait, ils ont donné 5 000 dollars pour « sortir du HOG »… Lorsque vous achetez une Harley, vous devenez un membre naturel du Harley Owners Group… Ils leur ont donc donné de l’argent…
Mehmet Oztekin : Je me souviens de lui !
Kaan Çaydamlı L’Amérique est probablement un peu mal à l’aise avec cette image, donc quelque chose est en train de changer… Ou je ne sais pas si cela peut être pris plus facilement, mais c’est de la comédie, par exemple… Les Hells Angels, ce que nous appelons les Hell’s Angels, c’est un outlander, un hors-la-loi… Je veux dire qu’il fait de la contrebande d’armes, il est un trafiquant de drogue, il se bat. Je veux dire, il fait de la contrebande d’armes, c’est un trafiquant de drogue, il se bat, je ne sais pas, il vend des femmes… Parce qu’il doit faire quelque chose pour obtenir de l’essence… Il doit faire quelque chose qui ne l’empêchera pas d’être sur la route… Ce sont en fait des gangs du crime organisé… Mais ici, c’est devenu une sorte de club…
Ulvi : Le club des riches !

Kaan Çaydamlı : Je veux dire, allons au pub ensemble, portons tous des gilets, buvons, réduisons les bénéfices… Ensuite, quand vous dites « vendons ce matériel et distribuons-le », « comment ? »! (Rires) Si vous êtes un MC, vous irez jusqu’au bout ! Lorsque le président appelle, vous allez tuer un homme… Si vous l’avez exclu du groupe, s’il a encore votre tatouage sur le bras, vous l’attrapez et lui grattez la peau… Je ne dis pas que ce sont les bonnes choses… L’histoire est la suivante : Le Vietnam ! Après la Seconde Guerre mondiale, les chômeurs américains se sont mis à conduire des motos parce qu’elles n’étaient pas chères. Ils sont tous considérés comme des fascistes… Cependant, les casques provenant de l’Allemagne d’après-guerre étaient bon marché. Ils ont apporté des casques allemands bon marché, des ceintures… Ils les ont achetés parce qu’ils étaient bon marché, parce qu’ils n’avaient pas d’argent. C’est pourquoi ils portaient des casques allemands. Pour Keith Richards. ils ont sorti une arme.
Ginsberg
Ils traînaient à la ferme, fumaient de l’herbe, parlaient de « putains de trous du cul » et d’autres choses encore. Ils s’en moquent parce que…
Mehmet Oztekin: C’est comme ça qu’est sorti « One Percenter », vous savez ? Il s’agit d’une déclaration de l’American Motorcycle Association, de sorte que lorsqu’il est dit « une absurdité créée par un pour cent de tous les motards américains est attribuée à tous les motards », tous les motards sont un pour cent ! Ils commencent à porter l’écusson « Je suis d’ici ».
Kaan Çaydamlı : La Cour du crime organisé, les branches du crime organisé ont été créées pour s’occuper d’eux… Parce qu’ils sont très organisés ! C’est incroyable, il y a une hiérarchie. Ordre militaire ! Il s’agit d’obtenir un grade, il s’agit de rendre justice quand on obtient le grade… Nous en avons fait l’expérience, par exemple… Nous étions membres d’un MC ici. C’était MC à l’époque, vraiment. La moto de Mehmet a été volée, nous avons appelé notre président, qui a désigné l’un des garçons. Il a mis un pistolet dans sa ceinture, s’est rendu à Marmara Ereğlisi et cette moto est arrivée ! « tu me donneras le moteur » et il est arrivé… N’est-ce pas ?
Mehmet Oztekin : Oui, le vélo est arrivé en deux jours !
Ulvi : En fait, c’est le groupe qui a sauvé Harley… Harley était en train de couler !
Kaan Çaydamlı : Oui, maintenant il n’a plus ce genre de pouvoir. Et cela s’est transformé en quelque chose d’autre…
Ulvi : Quelle est la place de la moto dans votre vie ? Parlons un peu de lui…
Kaan Çaydamlı En fait, nous nous sommes un peu éloignés du sujet… Mehmet et moi avons une histoire commune… A cause des questions de ce provocateur (Sinan)…
Ulvi : Il essaie toujours de faire le lien avec la politique (Rires)
Kaan Çaydamlı : Mais l’histoire s’est échappée ! J’ai eu l’impression d’être pris entre deux feux…
Ulvi : Rien ne s’échappe. Peu importe s’il s’enfuit. Parlons de nourriture, parlons de la vie quotidienne, parlons de ce que nous aimons… Parlons de motos…
Kaan Çaydamlı Non, Mehmet et moi avons beaucoup d’histoires en commun… Y compris Altıkırkbeş… Nous sommes ensemble à Altıkırkbeş, nous sommes ensemble dans beaucoup de choses… Je pensais que nous allions parler de cela… Je me suis sentie un peu exclue….
Sinan : Puisque nous parlons d’Altıkırkbeş, je vais vous demander… Êtes-vous satisfait du lectorat d’Altıkırkbeş ?
Kaan Çaydamlı : Quelle question stupide ! (Rires) Comment le saurais-je ? Qui est ce public ?
Sinan : Vous n’êtes donc pas intéressé ?
Kaan Çaydamlı : Bien sûr que je ne suis pas intéressée… Comment pourrais-je l’être ? Ce n’est pas quelque chose que l’on peut mesurer, n’est-ce pas ? Certains livres sont achetés par trois mille personnes, d’autres par quatre cents personnes…
Sinan : Je n’ai pas posé la question d’un point de vue numérique… Je parle du public dont vous dites qu’il doit lire ceci… Est-ce un public qui vous satisfait en termes de qualité ?
Kaan Çaydamlı : En fait, les maisons d’édition ne sont pas suivies en Turquie… C’est également une erreur ! Nous nous trompons aussi… Je ne sais pas comment on appelle une maison d’édition un jour…
Burrougsh
et un jour Harper Collins Le lendemain, Wiley le publie, le surlendemain, je ne sais pas, Wiley le publie, le surlendemain, quelqu’un d’autre le publie… C’est un service… Ils créent aussi des écrivains… Aujourd’hui, il y a deux problèmes graves en Turquie : Par exemple, Soliman le Magnifique est sorti, et il y a eu Hürrem Sultan ! J’attends une BD porno ! (Rires) Il faut le faire ! Comment le Magnifique a baisé Hürrem : Roman graphique ! Ces choses sont étranges… NTV s’intéresse aux romans graphiques, mais cela n’a rien à voir avec les romans graphiques, c’est une autre affaire ! Hamlet s’est vendu à 20 000 exemplaires dans ce putain de pays ! Pourquoi, putain ? Je veux dire
Sheakspeare
Si nous étions si enthousiastes à l’idée de lire, pourquoi ne l’avez-vous pas fait ? Il est partout ? Le théâtre joue, le film joue ? Il y a une telle chose dans le pays… Certaines tendances sont créées et ensuite elles sont bousculées. Nous sommes donc un peu différents… Les gens ne nous perçoivent pas comme une maison d’édition… Je veux dire que nous faisons quelque chose et que, puisque nous le faisons, ils pensent qu’ils devraient y jeter un coup d’œil… La plupart du temps sans rien comprendre !

« Un jour, quelqu’un viendra et dira : ‘Je suis six quarante-cinq’. C’est ainsi que fonctionne cette histoire. Cela peut sembler absurde, mais c’est ainsi que cela fonctionne… »

Sinan : D’après ce que j’ai compris de Şenol et de ces conversations, vous essayez en fait d’emmener vos lecteurs quelque part… Avez-vous un problème pour les emmener quelque part ?
Kaan Çaydamlı En fait, notre problème, c’est nous-mêmes… Nous publions ces choses parce que nous voulons les lire ! Laissez-moi vous raconter comment la maison d’édition a commencé. Je fais de la photographie, j’ai reçu beaucoup de prix et je les garde au sous-sol ! Il y en a tellement que je ne peux pas vous dire… Il y a des invitations à des concours internationaux et ainsi de suite… Eh bien, bien sûr, nous avons dû nous en débarrasser. J’ai pris d’autres personnes pour me remplacer ; ils ont fait des discours, ont reçu des prix des recteurs, ceci et cela… C’était un point de rupture. Quand on est jeune, on commence par s’enthousiasmer. Vous recevez un prix, vous êtes honoré. Puis on se rend compte que c’est quoi ce bordel ? Quinze personnes regardent cette photo. Il n’y a pas de réalité… Je veux étudier quelque chose en rapport avec la photographie, mais non ! Je fais de l’ingénierie.
Camera Lucida
il y a un livre, il faut que je le lise. Je ne parle pas anglais ? J’ai donné de l’argent, je l’ai fait traduire, il a commencé à circuler… Je veux le lire, j’en ai besoin ! Un jour, nous nous sommes dit : « Eh bien, publions-le »… C’est l’histoire des débuts de notre publication… Et cela n’a pas changé jusqu’à aujourd’hui. C’est le motif de base. Ils ne les impriment pas, les gens ne s’interrogent pas à leur sujet ! Tout le monde est photographe dans ce putain de pays ! Mais personne n’est intéressé par la lecture d’un article sur la photographie ! Vous ne pouvez donc pas être photographe ? Il en va de même pour le cinéma…
Mehmet Oztekin : Et dans la poésie aussi ? Tout le monde est poète ?
Kaan Çaydamlı : Surtout la poésie ? La poésie se vend à 150 exemplaires dans ce pays ! Nous recevons quatre fichiers de poésie par jour ! Comment cela fonctionne-t-il ?
Mehmet Oztekin La poésie ne se vend pas
Kaan Çaydamlı Nous sommes pleins de poètes qui ne lisent pas de poésie ! Une telle situation… C’est notre besoin… Je veux dire, j’ai un intérêt, je veux étudier ! Ce type est intéressé, il veut lire… Senol est dans le même cas… Ensuite, nous les imprimons pour les lire nous-mêmes. C’est le point de départ de base…

Sinan : Le lecteur vous force-t-il à un moment donné ?
Kaan Çaydamlı : Le lecteur suit… C’est la même chose avec l’émission de radio… OK, beaucoup de gens sortent de la foule et se distinguent… Kerem sort, par exemple, il s’arrête à la foire de Bursa… Je ne sais pas pourquoi il s’arrête ?
Mehmet Öztekin : L’un d’entre eux est le port, par exemple, à Bursa.
Kaan Çaydamlı Nous annonçons sur Internet, par exemple… « Solidarité : Quelqu’un d’Altıkırkbeş arrive, y a-t-il un endroit où loger ? » Il ne faut pas une demi-heure pour que la réponse revienne : « Gardez-le. » Il y avait un groupe d’anarchistes, et il habite maintenant chez eux. Il se tient là, à la foire… On ne sait pas ce qu’il vend, combien d’argent il a en poche. Il apporte et donne l’argent… Il dit « J’ai dépensé tant, j’ai vendu tant » et il s’en va… On lui demande de faire ça, il le fait… Par exemple, un autre, Özgür Kurtoğlu, a envoyé un CV l’autre jour. Il a un sacré CV. Un jeune homme d’une vingtaine d’années travaille comme consultant en informatique pour des entreprises… « Abi, c’est mon CV, qu’est-ce que je peux faire ? », lance-t-il… Que cet homme fasse quelque chose maintenant ! Parce qu’il veut le faire… La sortie de Şenol est comme ça. Ce qu’il a dit dans votre interview est donc vrai… Un jour, quelqu’un viendra, dira « Je suis Altıkırkbeş » et continuera… C’est ainsi que l’histoire se déroule. Cela peut paraître très étrange, absurde, mais c’est vraiment ainsi que le mécanisme fonctionne.
Sinan : Non, non ! Au contraire, votre histoire prend tout son sens avec ces…
Ulvi : Je le sais par moi-même. Par exemple, je déteste la science-fiction, mais j’ai toute la science-fiction d’Altıkırkbeş… Je l’ai payée ! Pourquoi ? Parce qu’il faut le prendre… Parce qu’il faut le tourner… J’ai fait prendre à certains, je fais prendre à d’autres…

Sinan : Avez-vous déjà imaginé un lecteur capable de vous surpasser, Kaan ?
Kaan Çaydamlı : Cela existe… Un professeur d’Oxford vient nous rencontrer… Il vient… Le directeur artistique d’Amélie est venu et est resté avec nous pendant trois jours. Pourquoi, putain, reste-t-il avec nous ? Et pourquoi fait-il comme chez lui ? C’est tellement agréable. Ils ont travaillé avec ce type, par exemple… Vous savez, vous m’avez demandé « comment ça marche ? »… Je ne sais pas de quoi ils ont parlé avec ce type… Le type s’est senti tellement à l’aise qu’il est venu et est resté trois jours… Un certain Michael m’a appelé, il m’a dit « Je viens avec ma femme »… C’était le directeur de la photographie d’Amélie… C’était un directeur artistique extraordinaire… Le type a fait du bon travail, nous admirons ce qu’il a fait…
Mehmet Öztekin : Bien sûr, ce genre de choses affecte aussi les gens… Un homme vient de l’étranger, que faites-vous ? Ici, on fait visiter le palais de Topkapı, le palais de Dolmabahçe… J’ai emmené l’homme à Moda, dans un jardin de thé… Je l’ai emmené au marché du mardi… Il est devenu fou ! Je n’oublierai jamais, c’était un jour froid à Moda, nous étions assis dans la section intérieure. Il y a une foule incroyable, vous savez l’ancienne équipe de Moda… Ils sont venus, ils jouent aux cartes, ils boivent du thé, etc… Nous regardons la mer, il y a une si belle vue… Il fait sombre et il pleut… L’homme dit : « Oh, c’est une très belle vue, mais si vous le permettez, je vais m’asseoir là-bas » et il se tourne vers les gens et s’assoit… Parce que quand vous regardez de ce point de vue, il y a vraiment une vue très étrange… Des vieux hommes avec des parapluies, des chapeaux et de vieilles têtes sont assis, jouent au bridge et bavardent…
Kaan Çaydamlı : Ils fument leur pipe…
Mehmet Oztekin C’est un spectacle horrible ! J’ai fait visiter le marché du mardi à l’homme… Au milieu du marché du mardi, l’homme m’a dit, sans exagération, « Fuck Topkapı Palace ! »… Il y a là une telle image que vous commencez à la regarder de ce point de vue… Vous réalisez beaucoup mieux en vous promenant avec eux que ce marché du mardi est vraiment quelque chose d’étrange !
Sinan : Au diable votre marché du mardi ! Ne faites pas bouillir ma question ! Kaan, pouvez-vous imaginer un moment où le lecteur pourrait vous dépasser ?
Kaan Çaydamlı Eh bien, nous y arrivons ! Bien sûr ! Il y a déjà une situation transcendantale… Nous sommes déjà à la recherche de ces choses pour les découvrir. Pendant que nous nous occupons de cela, nous pensons que nous devrions les imprimer… Beaucoup de gens à Poetix les achètent à l’étranger, ils nous suivent… Un professeur d’espagnol vient nous voir et nous dit : « Vous les avez vraiment imprimés ? Il n’en revient pas ! Il dit : « J’aimerais venir dans votre bureau ». Le gars d’Oxford, par exemple… Il a des livres comme ça… Ce gars m’a déjà surpassé mille fois ! Vous voyez ce que je veux dire ?
Mehmet Öztekin : Il y a aussi ceci… Nous avons essayé de faire un travail intitulé « Dawn Diary »…
Kaan Çaydamlı : Racontez-moi cette histoire ?
Sinan : Je comprends maintenant… Vous dites donc que vous ne faites rien à l’intérieur des frontières de la Turquie, que vous pouvez atteindre un public très large, très « mondial » ?
Kaan Çaydamlı : C’est maintenant que ces choses nous trouvent… Internet !
Mehmet Öztekin Cette infrastructure est déjà formée…
Kaan Çaydamlı : Il y a 15 ans, ce n’était pas comme ça. Maintenant, tapez quelque chose sur internet et Altıkırkbeş apparaît !
Mehmet Oztekin : Nous avons entrepris de réaliser un projet intitulé Dawn Diary (Journal de l’aube).
Kaan Çaydamlı C’est une histoire incroyable !
Mehmet Oztekin : C’était il y a 7-8 ans, n’est-ce pas ? C’est tout ?
Kaan Çaydamlı : Nous prenions un verre à Ankara, tout a commencé par un mot au milieu d’un cerf… Mehmet a soudain eu une illumination et l’a transformé en projet… C’est une drôle d’histoire !
Mehmet Öztekin : Un documentaire avec dix écrivains sur leur vie privée… Nous avons identifié ces dix écrivains, mais maintenant il y a un coût… Il y a un coût de tournage… Mais il y a de tels noms que le vrai défi est de convaincre ces noms pour ce projet ! Mais nous l’avons rendu si facile que vous ne le croiriez pas ! Il ne restait plus qu’à trouver le budget et là, nous avons été confrontés à une réalité amère : il n’est pas question de trouver ce budget ! Il s’agit d’ailleurs d’un budget simple !
Kaan Çaydamlı : Pouvez-vous compter les écrivains ?
Mehmet Oztekin Par exemple.
Michel Tournier
…
David Grossman
… Enrique Vila-Matas !
Ulvi : Quelqu’un est mort, vous avez dit que nous l’avions manqué à l’époque ?
Mehmet Öztekin:
Jurgen Habermas
Peter Ackroyd ! Désolé !
Sinan : Putain ! Vous allez filmer leur vie privée ?
Mehmet Oztekin Nous faisons une résidence de cinq jours chez eux… Ion Derillo ! Depuis des années, il vit reclus en dehors de New York. Il ne voit personne, il ne donne d’interview à personne… Il a accepté ! Encore plus bizarre,
Fredric Jameson
Il n’était pas sur notre liste, mais il a envoyé une demande disant « Je veux être sur cette liste ».
Vüs’at O. Bener
Le seul nom local qu’il y avait… Il a dit : « J’ai un contrôle à l’hôpital, laissez-moi faire ça et sortir, faisons comme ça »… Il est entré, il n’a pas pu sortir…

Sinan : La raison pour laquelle une telle chose est acceptée par tant de gens est, bien sûr, le travail que vous avez accompli jusqu’à présent… Génial !

Mehmet Öztekin : Oui, je pense qu’il devrait en être ainsi… Nous ne l’avons jamais remis en question, mais… Michel Tournier n’a jamais hésité. C’est à lui que nous allions nous adresser en premier. Mais, par exemple, le « 
Dîner d’adieu
« de Tournier, nous étions plus intéressés par les raisons pour lesquelles il vivait à 85 kilomètres de Paris et pourquoi il n’allait pas à Paris, plutôt que par la manière dont il l’avait écrit…
Kaan Çaydamlı : Nous voulions voir leur Kadikoy, vous comprenez ? C’est l’histoire !
Mehmet Oztekin Oui ! Où écrit-il, qui est sa femme, dans quel café boit-il son café ? C’est ce que nous voulions vous dire. Ils ont accepté. L’exemple le plus frappant est celui de Dondevilyo, qui nous a dit que nous serions dans leur maison… L’homme n’accepte personne parce que… Personne ! Pas d’entretiens, pas de réunions ! Personne ne sait où il vit, sauf son éditeur, et encore moins l’interviewer…

Sinan : Qu’avez-vous fait ? Vous avez un tel projet ?
Mehmet Oztekin Oui, nous avons un tel projet et nous l’avons très bien classé… Nous avons très bien préparé l’emballage… Nous avons fait des fichiers bizarres… Nous voulons de très petits budgets. Par exemple, l’équipe de tournage est composée de cinq personnes… Je vais utiliser la caméra, il va parler, l’autre va prendre le son, et ainsi de suite… Même dans une telle situation, il est impossible de trouver ne serait-ce que la moitié du budget, et encore moins le budget ! Si vous dites que je donne la moitié de ma poche, il s’agit de trouver l’autre moitié…
Kaan Çaydamlı : Seul Enis Batur ! Yapi Kredi a eu deux auteurs : Peter Ackroyd et Vusat O. Bener…
Mehmet Öztekin Enis Batur a dit « Je vais payer pour ça ».
Kaan Çaydamlı a dit : « Je m’occupe de ceux-ci, tu trouveras le reste ». Je me souviens que nous sommes allés à Ali Saydam.
Mehmet Oztekin
Ali Saydam
et moi avons eu une conversation très difficile. « C’est l’un des projets les plus bizarres que j’aie jamais vus de ma vie… J’ai 25 clients, je ne laisserais aucun d’entre eux participer à ce projet », a-t-il déclaré… « Parce que vous essayez de faire un tel travail avec ce projet qu’il faudrait dépenser des millions de dollars pour positionner une marque derrière », a-t-il ajouté… J’étais d’accord avec lui… Bien sûr, quand on regarde les choses de ce côté, il y a la publicité, le positionnement de la marque et ainsi de suite… Mais d’un autre côté, il y a les promesses faites… Nous montrons les fax, nous avons des documents… J’ai la permission d’entrer dans la maison de Tournier pendant cinq jours… Aujourd’hui, nous n’avons plus cette chance… C’est fini, l’homme ne peut plus parler… Il ne peut même plus faire une phrase à cause de la maladie, il ne se souvient plus de ce qu’il a dit, etc… Si nous avions pu faire cela ce jour-là, nous aurions les dernières choses sur Tournier… Nous aurions les dernières choses sur Habermas…
Sinan : Pour l’amour de Dieu, quel a été le coût de ce projet ?
Mehmet Öztekin : 250 000 dollars… 250 000 dollars pour 10 écrivains ! Nous avons demandé 25 000 dollars par auteur…
Kaan Çaydamlı : Mais j’attire votre attention sur le fait que l’un d’entre eux se trouvait à San Diego… N’est-ce pas ? Nous allions en Argentine ?
Mehmet Öztekin : Bien sûr, c’était énorme !
Sinan : Quand on pense à l’argent que les entreprises dépensent pour tel ou tel projet…
Ulvi : Dans les projets, vous êtes toujours limité à la vision du client… Vous amènerez le projet à l’homme, et s’il y a dix noms, il n’en reconnaîtra pas dix…
Mehmet Oztekin : Oui, il l’a dit aussi !
Kaan Çaydamlı : Mais il n’est pas obligé de le reconnaître. Après tout, cela ne profite pas à la marque, l’homme voit les choses de cette manière… Le seul financement que nous avons pu trouver provenait d’Allemagne. Si nous vivions dans un autre pays et non en Turquie, la situation serait peut-être différente…
Ulvi : Peut-être était-il nécessaire de suivre les fonds de l’Union européenne ?
Mehmet Öztekin : Eh bien, nous n’avons pas beaucoup de succès dans ce domaine… Par exemple, j’ai écrit une lettre à Euroimage. Je l’ai faxé. Le représentant d’Euroimage, Faruk Ünaltay, m’a donné une réponse absurde, « c’est impossible », bla bla bla… Il y avait d’autres mathématiques. Plus tard, quand j’ai commencé à travailler dans le secteur, j’ai compris… Mais je vous dis que 250 000 dollars… Cet argent n’est dépensé que pour Peter Ackyord, pour un homme qui sait…
Kaan Çaydamlı : Non, non, non ! Pas même 250. $150,000 ! 100 000 dollars avaient déjà été fournis par Enis Batur…
Sinan : Oui, il y a cela aussi… Vous venez de dire qu’Enis Batur a accepté d’en couvrir une partie, c’est vrai…
Kaan Çaydamlı : 4 000 euros proviennent d’un fonds en Allemagne…
Mehmet Öztekin : 4 000 euros, oui… C’était un petit fonds… C’est une source que nous avons trouvée à Cologne grâce à nos contacts personnels… Ils soutiennent les courts métrages… Ils ont dit : « Nous pouvons soutenir un épisode de 45 minutes ». Ils n’ont pas d’autre argent… Après tout, je suis très triste qu’un projet comme le Journal de l’aube n’ait pas pu être réalisé…
Kaan Çaydamlı Il y a aussi de l’immaturité ici… Nous étions immatures à l’époque… Nous étions au tout début, nous ne savions rien… Nous n’avons pas une telle culture… Maintenant, dans ce pays, le Centre culturel français a dit : « Je soutiendrai les écrivains français ». Je ne sais pas combien de maisons d’édition ne publient que des auteurs français… Ils ont dû acheter des maisons, des voitures, des yachts… Ils ont dû coucher avec des prostituées françaises (Rires).
Mehmet Oztekin : Cela m’a rendu très triste, je veux dire…
Ulvi : Ne vous inquiétez pas, je travaille dans ce secteur depuis des années, et maintenant je me demande combien de chefs d’entreprise connaissent ces dix noms, je ne les trouve pas…
Kaan Çaydamlı : N’est-ce pas de la mauvaise gestion ? Maintenant, vous avez dix hommes qui viennent vous voir, vous avez une liste, vous avez tout ici… Vous n’avez pas de conseillers ?
Ulvi : Non, mon frère, non !
Mehmet Öztekin : Enrico Flamatas, par exemple… Un écrivain comparé à James Joyce. À l’époque, j’étais très contrariée, je veux dire… J’ai vécu l’incident suivant, qui est également lié à ce sujet. La publicité pour le parfum Adolfo Dominguez est en cours de tournage… Tout est espagnol… Le client vient d’Espagne, l’agence est espagnole…
TBWA
et ainsi de suite… Il y a un chef d’agence, il ne traite avec personne. Nous tournons un film publicitaire en travertins à Pamukkale. Nous tournons pendant 2 ou 3 jours… Nous nous asseyons le soir, nous discutons… Chacun est à sa manière… Le directeur de l’agence ne dit même pas bonjour à qui que ce soit. Nous sommes assis à une longue table. Je discute avec le gars à côté de moi, il discute avec le réalisateur en espagnol…
Enrique Vila-Matas
J’ai entendu dire que vous passiez par là. Je me suis tourné vers lui et je lui ai dit : « Vous avez dit Enrique Vila-Matas ? » Il m’a répondu : « Oui ? Vous connaissez Vila-Matas ? » Lorsque j’ai dit « Bien sûr que je sais », l’homme qui ne disait jamais bonjour à personne a commencé à me garder à ses côtés… Nous prenons le petit déjeuner ensemble tous les jours… À tel point que l’homme a maintenant atteint un niveau extraordinaire… Son problème est « Comment une personne en Turquie peut-elle connaître Vila-Matas, comment peut-elle connaître Vila-Matas si bien »… Je lui ai parlé du projet, par exemple, et il a été très intéressé…
Ulvi : Combien de clients aurait-il ?
Mehmet Öztekin : Je pense qu’il a le pouvoir de réaliser de tels projets tout seul, sans l’appui de personne… Il m’a dit : « Quel beau projet ! Je pense que tu devrais le faire », et nous nous sommes tus (Rires).
Kaan Çaydamlı : Eh bien, c’est comme ça que ça marche là-bas, vous vous inscrivez à Cervantes, vous entrez et c’est fini, bien sûr…
Sinan : Quoi qu’il en soit, ne soyez pas fâché de ne pas avoir pu réaliser ce projet. Après tout, il y a des choses que l’on veut absolument à Altıkırkbeş, mais que l’on ne peut pas faire venir parce que l’on ne peut pas payer les droits d’auteur…
Mehmet Oztekin Cela nous arrive souvent…

« J’attends maintenant qu’un médecin me dise qu’il te reste 5 ans à vivre. Si cela arrive, je me lèverai immédiatement et je ferai la route 66 pour la deuxième fois.

Sinan : Les préoccupations commerciales ne sont pas votre priorité à Altıkırkbeş. Mais d’un autre côté, il y a de bonnes choses que vous voulez faire. Par exemple, le Losers’ Club a une signification qui dépasse celle d’une entreprise commerciale. C’est en même temps un dilemme… Après tout, le fait est que l’argent est important… L’argent est aussi nécessaire d’une certaine manière pour tout le travail que vous envisagez de faire… Je me demande comment vous faites face à cela… Mehmet, quel est pour vous le critère de réussite du Losers Club, par exemple ? Vous savez que le box-office est généralement le critère de réussite des films ?
Mehmet Oztekin J’ai commencé à écrire Le Club des perdants en 2000, il y a onze ans… Maintenant, quand il s’agit pour moi d’attribuer une valeur, un box-office, un chiffre à un projet qui a mûri en si longtemps, nous serions perdus… Juste avant que vous n’arriviez, je parlais à Kaan et je lui ai dit ceci : « Je veux dire que je serai soulagé non pas dans 25-30 jours, non pas après 25 000 entrées, mais dans 15 jours, lorsque le film sortira, lorsqu’il commencera à tourner dans ces machines… Je me serai débarrassé d’un fardeau que j’ai porté sur mon dos pendant 11 ans… Pouvez-vous donner une valeur à cela maintenant ? 3 millions ? 4 millions ? Quelle est la valeur de ce travail ?
Sinan : Bien sûr, le fait que le film ait très bien marché au box-office est aussi une évidence…
Mehmet Öztekin : Absolument ! J’ai dit que… je serais troublé si le film faisait 1,5 million d’entrées au box office !
Sinan : Il y a donc une blessure ici ?

Mehmet Oztekin C’est ça.
James Joyce
Je suis obsédé par Joyce, alors j’y reviens en particulier. Il n’y a rien d’aussi ridicule que le fait qu’un homme qui insiste tant sur la perception ait réalisé 7 tirages qui se sont vendus instantanément… Si le Losers Club, par exemple, fait 1,5 million de recettes, la première chose que je me dirai sera : « Sommes-nous si populaires, avons-nous fait quelque chose qui plaise à toutes les oreilles et à tous les yeux ?
Sinan : Nous revenons toujours au même point. Vous avez besoin d’argent pour un bon projet… Ce doit être quelque chose qui presse… D’un côté, vous avez une « liste de choses à lire ». Cette année, Altıkırkbeş les publiera, parce que vous voulez les lire cette année…
Mehmet Oztekin Aujourd’hui, je me trouve dans une situation légèrement différente. Je tourne un feuilleton. Je gagne ma vie en filmant des drames. Si je ne faisais pas de séries télévisées, je ne pourrais pas faire ce que j’aime. Ici, j’ai reçu une redevance du Club des perdants qui ne peut s’appeler que « appelons-la par son nom, appelons-la par son numéro ». J’en ai déjà distribué la quasi-totalité… Tant que je pourrai survivre en faisant des séries télévisées, je serai en mesure de réaliser de tels projets.
Sinan : Est-ce que cela s’applique aussi à Altıkırkbeş ?
Mehmet Öztekin : Bien sûr que cela s’applique ! Je n’oublierai jamais ce que Kaan avait l’habitude de dire : « L’une des tours Tatlıcı de Zincirlikuyu est un Eskişehir et l’autre est un magasin Antalya Kelepir ». Je m’en souviens chaque fois que je vois ces deux tours… Kaan a également assumé les projets en tant qu’ingénieur. Il a construit les tours, ouvert les marchés, et ils ont coulé de façon spectaculaire ! C’est ainsi que cela fonctionne… Il ne peut en être autrement. Chacun d’entre nous gagnera de l’argent dans des domaines différents et nous ferons des choses merveilleuses ensemble. Si nous essayons de dire et de faire le contraire, ce serait nier tout ce dont nous avons parlé jusqu’à présent… Altıkırkbeş n’est pas un endroit pour gagner de l’argent pour nous !
Kaan Çaydamlı : Nous ne gagnons pas d’argent !
Sinan : De toute façon, vous ne pouvez pas gagner… J’aurais compris si vous aviez dit quelque chose comme « ce livre va bien marcher, laissez-moi publier des livres de ce genre »… Mais regardez ça : « Je veux lire ceci, je suis curieux de cela, ces livres seront publiés ! » Tu as une tête comme ça ! (Rires)
Mehmet Oztekin « C’est ce que veulent les gens ! » C’est le cerf qui m’énerve le plus… Parce que vous éduquez, vous assumez déjà cette mission…
Sinan : C’est l’idéal, bien sûr…
Mehmet Öztekin : Oui, laissez-moi vous donner un exemple… Après tout, nous voyageons, nous cherchons, nous ne connaissons pas seulement la société turque.
Clockwork Orange
Les Britanniques ne sont pas un peuple qui maintiendrait un tel film à l’affiche pendant 63 semaines ? C’est un peu une question de dosage.
Stanley Kubrick
En d’autres termes, ces personnes ne sont pas des organismes qui peuvent survivre sans nourriture ni boisson… Cet homme doit également payer son loyer… Ces hommes considèrent le cinéma comme un secteur, une entreprise… Par conséquent, il veut dire « vous devez faire votre film dans le même état d’esprit »… Pour être franc, je crois aussi en ce genre de travail… Un travail qui peut être lu et regardé, et la survie des personnes qui sont derrière ce travail… Attention, je ne parle pas de vivre dans un super confort, je parle de leur survie… Nous avons pu maintenir Altıkırkbeş à flot pendant si longtemps, nous avons pu le faire grandir au point qu’il puisse se suffire à lui-même…
Kaan Çaydamlı : Non, il y a une situation comme celle-ci maintenant… L’autre jour, nous étions très ivres, Nejat, Şenol, Mete, moi et ainsi de suite… Une phrase est sortie comme ça « 
Philip K. Dick
et j’achète des putains de couches. » Nous en sommes donc arrivés là… C’est un peu ironique, n’est-ce pas ? (Rires)
Mehmet Öztekin : Nos livres ont été exposés avec les publications Laika lors de la dernière foire du livre, je n’ai jamais oublié. Mehmet Gözüpek nous critiquait souvent à cause du prix des livres, disant qu’ils étaient « hors de prix »… « C’est là que j’ai compris ce qu’est Altıkırkbeş ; ceux qui peuvent se le permettre l’achètent sans remettre le prix en question », a-t-il dit. Kaan et moi nous sommes beaucoup disputés. Par exemple, c’est une histoire drôle : « J’ai fait une dépression à Eskisehir parce que vous avez mal étiqueté un livre de Philip K. Dick ». Elle est revenue à Istanbul et est parvenue aux oreilles de Kaan. Il est en fait correctement étiqueté. Je ne connais pas le prix du livre. Kaan a ensuite expliqué… Il a décomposé les coûts article par article, et nous nous sommes rendu compte qu’il avait en fait mis le prix à la limite inférieure sur l’étiquette… Malheureusement, il y a une telle situation, le coût est clair. On ne peut pas apposer une étiquette de 5 lires sur un livre de 20 lires. Vous ne pouvez pas le financer parce que… Mais nous ne vendons pas un livre qui coûte 20 lires pour 30 lires.
Kaan Çaydamlı L’histoire de Poetix est la même… Nous avons fait une perte de 1,5 Lira lorsque nous l’avons vendue. C’était le premier numéro, et il s’est vendu comme des petits pains ! C’était un mélange de tristesse et de joie…
Ulvi : Où en sont les ventes ?
Kaan Çaydamlı : Il a atteint les 1 000 unités avec un graphique étonnant ! Avec 600 unités, il s’économise déjà. Il nous reste donc 400…
Ulvi : Quand il est sorti pour la première fois, je me suis battu comme un fou avec les librairies de Kadıköy pour qu’elles l’apportent si elles ne l’avaient pas… Je l’ai acheté à Mephisto le vendredi soir, et le samedi je suis allé demander cette série Bahama… Un garçon est venu, il avait des cheveux longs ou quelque chose comme ça, il a dit « Vous n’avez pas Poetix ? » et ils ont dit qu’ils étaient en rupture de stock… J’ai beaucoup aimé entendre le mot « en rupture de stock ». Même si 10 personnes l’ont acheté, il est agréable de savoir que 10 personnes ont Poetix à la maison.
Mehmet Oztekin Avec 200 personnes, vous n’auriez pas ce sentiment, mais…
Ulvi : Bien sûr que vous ne le sentirez pas…
Kaan Çaydamlı : 10 ont été vendus ce jour-là, ils en ont commandé cinq… 2. ils ont été vendus pendant des jours. Dès qu’il est parti, la pièce a disparu.
Ulvi : C’est une belle chose. Quel que soit le nombre, il y a des gens comme moi à Kadıköy…
Kaan Çaydamlı
Nezih
il ne le vend plus, il l’a interdit ! Il n’a pas trouvé cela approprié. Il dérangeait son client…

Sinan : Pensez-vous que vous vieillissez ?
Kaan Çaydamlı : Je vieillis !
Sinan : C’est pour cette raison que je pose la question. Pensez-vous qu’il y a un risque que vous commenciez à créer votre propre statu quo ?
Kaan Çaydamlı : J’y pense beaucoup ! J’attends des nouvelles du médecin, disons-le comme ça… Si un médecin me dit « Vous avez 5 ans » ou quelque chose comme ça… Il y a quelque chose qui ne va pas. Aujourd’hui, je suis mariée et j’ai un enfant de sept mois. D’une part, j’ai 50 ans, mais j’ai toujours l’impression d’être dans la vingtaine. J’ai 50 ans et il y a une fête à Kadıköy, par exemple, nous y allons, c’est comme les fêtes radiophoniques d’il y a une dizaine d’années… Je vois ; Şenol, Mehmet ont l’énergie de la jeunesse… Ils sont beaucoup plus jeunes que moi…

Mehmet Oztekin : Mais voilà. Quand je regarde autour de moi, je vois aussi que les gens sont très stériles en termes de perception de la vie et de vécu de l’instant. Surtout si vous considérez la différence de l’environnement dans lequel je me trouve, que j’observe encore… Nous avons parlé l’autre jour, nous faisions du vélo ensemble vers Ölüdeniz, par exemple… Lorsque nous allions vers Fethiye, le ciel était très sombre, il y avait des nuages noirs. C’était le milieu de la journée et l’air était chargé d’électricité.
Kaan Çaydamlı : (riant) Nous allions au-devant d’un désastre !
Mehmet Öztekin : Les éclairs jaillissent et nous conduisons les vélos dans cette direction… Notre route est celle de l’orage… Je pense que c’est quelque chose que très peu de gens peuvent vivre… Nous avons parcouru 4 000 kilomètres. Sur cette route Vers le lac Bafa Sur le chemin, où nous avons dîné, j’ai dit « on peut passer toute une vie comme ça »… C’était un grand plaisir… On peut vivre jusqu’à 90 ans, l’important c’est ce que l’on vit et combien de temps on le vit… Tout le reste perd son sens là… C’était très beau, très lourd… C’était une soirée étrange à Ölüdeniz, dans ce parking de caravanes…
Kaan Çaydamlı : Il n’y a personne ici ! L’hiver !
Mehmet Oztekin : Nous avons déjeuné sous une pluie battante. Il n’y avait que nous deux… Il n’y avait personne d’autre…
Kaan Çaydamlı : Tout Ölüdeniz était vide… Génial ! Je ne peux pas vous le dire !
Mehmet Öztekin : Je me suis tenu sur cette petite jetée, j’ai laissé les moteurs, j’ai enlevé le casque, le masque et les vêtements que nous portions, et je suis sorti sur la jetée en short… J’ai regardé l’eau, je n’ai pas oublié, il y avait un tout petit moteur… Un moteur marin, attaché à un bateau… Un type se déplaçait par là. Camion, camion, camion ! Il y a eu un coup de vent exceptionnel. Je pourrais écrire une très longue histoire à ce sujet. Je pense que c’est une grande richesse ! Faire de la moto, ce n’est pas se lever et aller à Nişantaşı. J’ai une moto et personne ne la voit ici. Vous vous levez et vous vous placez là où il n’y a personne d’autre et vous regardez la mer. On s’assoit, on mange du poisson et on boit du raki. Voilà ce que c’est que de publier ces livres…
Kaan Çaydamlı C’était une chose très importante pour moi aussi… Une visualité très importante ! Il y a quelque chose de similaire. Un matin, j’étais tellement déprimé que je suis sorti sur la route. Je suis descendu à Olympos le soir. Une Allemande attendait sur la route, alors j’ai dit : « Je vais la raccompagner. » On discutait sur la route, il m’a dit : « D’où venez-vous ? » J’ai répondu : « D’Istanbul. » Il m’a dit : « A quelle distance se trouve Istanbul ? » Je lui ai répondu : « A une centaine de kilomètres » Il m’a dit : « Combien de temps allez-vous rester ? » Je lui ai répondu : « Je reviendrai dans la matinée ». Il m’a dit : « Pourquoi es-tu venu ? » J’ai répondu : « Je suis venu manger du bar »… En effet, c’est pour cela que j’y suis allé… J’ai mangé du bar et je suis revenu ! C’est quelque chose… Vous voyez ce que je veux dire ? J’ai fait la Route 66, par exemple… C’était un rêve ! Maintenant, je veux le faire encore une fois… C’est pourquoi, si le médecin me dit « Il vous reste 5 ans », je m’enfuirai… (Rires)
Ulvi Ceci « 
Notes sur les réunions personnelles
« (KTN) Comment cela s’est-il passé ? Certaines personnes que je connais ont acheté un livre d’Altıkırkbeş, il est sur leur étagère, mais elles ne l’ont pas lu. Mais il a lu les KTN. Il sait…
Mehmet Oztekin Laissez-moi vous raconter une anecdote importante pour moi… Lorsque je vivais à Bodrum
Ilhan Berk
je l’ai bien connu. Nous avons eu de longues discussions. Il venait à Kelepir, récupérait les livres d’Altıkırkbeş et disparaissait pendant un certain temps. Puis il revenait, récupérait les livres et disparaissait à nouveau… Il connaissait aussi Kaan, qui est sorti un jour. Nous nous sommes assis dans la boutique, avons commandé du thé et avons bavardé. J’ai donc 21 ans. Il prend quelques livres de Soixante-Cinq et les place à côté du coffre-fort. « Certains d’entre eux n’ont pas KTN », a-t-il déclaré. J’ai dit : « Non, je ne sais pas. » « Non, il ne l’a pas écrit, il n’a pas pu suivre », ai-je répondu. Je sais que les livres attendaient les KTN dans l’imprimerie, prêts à l’emploi… Lorsque les KTN sont arrivés, ils ont été imprimés. Parfois, les KTN n’arrivaient pas à temps… İlhan Berk me demandait les KTN… « Pourquoi n’y a-t-il pas de KTN dans ces livres ? »… Finalement, j’ai dit : « Le gars viendra dans 1-2 semaines, tu peux lui demander »… Qu’est-ce que je peux dire ? S’il n’a pas écrit le KTN, allez vous battre avec lui, n’est-ce pas ?
Kaan Çaydamlı : Bien sûr, il y a un peu de bâtardise dans les KTM… Le livre est une chose très sacrée pour certaines personnes… Il est très précieux ! Intouchable ! Si vous demandez, c’est comme ça pour tout le monde en général… C’est comme le Coran ! J’ai commencé par me moquer… Des petites notes qui communiquent avec le lecteur… Au début, ils ont beaucoup réagi. « Comment oses-tu regarder le livre de qui sait qui ? »… C’est quoi cette putain de bague ? Je suis un radiodiffuseur ! J’imprime le livre ! C’était la principale motivation… Vous savez, Sinan demande : « Pourquoi as-tu fait ça ? »… Je n’ai pas réfléchi, je l’ai fait sans réfléchir… Mais je pense qu’un genre vraiment intéressant s’est formé…
Ulvi : Quand avez-vous réalisé qu’il s’agissait de « quelque chose » ? Ce que je peux facilement qualifier de « culte ».
Kaan Çaydamlı Je m’en suis rendu compte quand les gens sont venus me demander dans les foires, quand de belles femmes sont tombées… (Rires).
Mehmet Oztekin : En ce qui me concerne, je regarde chaque nouveau livre qui sort pour voir s’il y a des KTN…
Kaan Çaydamlı : Je n’ai pas écrit spécialement pour quelques livres. Par respect ! Je veux dire que je ne pouvais pas le faire pour l’auteur… Mais à part cela, nous l’avons mis dans presque tous les livres pendant un certain temps… Je pense que cela a également contribué à faire d’Altıkırkbeş une marque. L’observation de Şenol est également intéressante pour moi… Şenol pense qu’un autre type de littérature est apparu. C’est une chose souterraine… Parce que vous infiltrez le livre du gars…
Mehmet Öztekin : A une époque où Altıkırkbeş n’était annoncé nulle part
Cumhuriyet Book
il m’a demandé un article. Une promotion de livre… Année 98… J’avais dit que j’écrirais, mais je le pensais trop… Il a fallu beaucoup de temps pour que l’article sorte. Quoi qu’il en soit, je l’ai écrit et envoyé et ils l’ont imprimé immédiatement… J’ai été surpris ! Je ne m’attendais pas à ce qu’ils le sortent si tôt. En 1998, il y a 13 ans… Un livre de James Joyce… Kaan m’a appelé le lendemain et m’a dit : « Félicitations, il n’en reste plus un seul dans l’entrepôt après cette présentation »… (Rires). Je veux dire qu’il n’y a pas d’esprit commercial, vous pouvez donc écrire cette introduction en regardant ce qu’il y a dans l’entrepôt (Rires).
Kaan Çaydamlı : C’était un bon article, mais il lui a fallu combien d’années pour l’écrire ! Mais c’était un excellent article… L’un des exemples les plus étranges est un article que nous avons écrit au dos du Hobbit…
Le Hobbit
et personne ne le sait ! Le Hobbit ne se vend pas ! Le livre se vend à 50, voire 100 exemplaires par mois… Puis, tout d’un coup, tout le monde…
Tolkien
dans le pays ! Ils ont attaqué votre pirate. Lorsque la version piratée a été publiée, nous avons fait une note au dos du livre : « Regardez le plus vieil arbre du jardin et pensez : ne soyez pas un trou du cul ! Le piratage, c’est être un fils de pute, ne le faites pas ! »… Lorsque le livre est devenu très populaire, nous avons reçu un message d’une école de Mersin : « Nous faisons lire ce livre à nos enfants, c’est un livre qui les aide à s’en sortir : « Nous faisons lire ce livre à nos enfants, il y a écrit ‘fils de pute’ au dos »… (Rires)
Mehmet Oztekin Vous avez raison… Par exemple, en 2011, dans de nombreux journaux et magazines, la question de « présenter avec malaise » est devenue une nouvelle… Nurgül Yeşilçay a dit qu’elle avait trouvé cela intéressant lors de l’une de nos conversations… J’ai dit : « Altıkırkbeş fait cela depuis le jour où il est sorti »… Aucun d’entre vous ne le sait… Altıkırkbeş dit « présenter avec malaise » depuis qu’il est sorti… Et maintenant, nous en sommes au point où nous « présentons la merde »… L’affiche que nous avons faite, par exemple, doit avoir 4-5 ans, n’est-ce pas ? Il est frustrant de savoir que des choses qui sont originales aujourd’hui ont été fabriquées il y a 20 ans…
Ulvi : Mais il en sera toujours ainsi.
Mehmet Oztekin Nous ne luttons pas contre cela de toute façon… Ce confort à l’époque était peut-être dû à une compréhension que personne d’autre ne connaissait… Le luxe de pouvoir dire « Qu’est-ce qui pourrait être plus sérieux là où se trouve la mort ? » et ensuite « Mais chaque lecteur d’Altıkırkbeş sait que les hamburgers de Kristal Büfe sont plus succulents » est une bonne chose….
Kaan Çaydamlı L’autre jour, une personne que je ne connaissais pas a crié la phrase que nous avons écrite au dos d’un livre : « Ta mère ne t’a jamais raconté de telles histoires, mais nous ne sommes pas ta mère »…
Ulvi : Même les articles de la quatrième de couverture peuvent devenir un livre en soi un jour…
Mehmet Öztekin : Bien sûr, ils ont ouvert des fils sur Ekşi Sözlük… Cela vous fait du bien… Il y a 5-6 mois, le film n’était pas encore tourné… Je marchais dans la rue à Kadıköy. Un jeune garçon s’est penché sur le balcon et m’a tendu sa bière en disant « Je vais boire à ta santé ». Bien sûr, j’ai dit « Bon appétit »… (Rires)

« Je ne me sens pas bien dans le climat politique en Turquie, je ne me sens pas bien du tout.

Ulvi : Pouvons-nous dire un mot ou deux sur Kadikoy ? Il n’y a donc pas d’interview de Kaan Çaydamlı – Mehmet Öztekin avec Kadıköy ?
Kaan Çaydamlı : J’ai constaté que vous voulez toujours parler aux gens de bonnes choses, mais que ce type cherche toujours la provocation. C’est pourquoi j’ai beaucoup réfléchi à cette interview ! (Rires)
Mehmet Öztekin : Abi, laisse-moi te dire une chose, quelque chose que je t’ai dit dans Veronica… Quand nous sommes descendus dans la rue des bars, nous avons dit « oh be ». (Rires) Je dis toujours : c’est le sentiment que je ressens chaque fois que je descends du ferry… Je finis mon travail de l’autre côté de la rue, je monte dans le ferry et je descends à Kadıköy… Il y a toujours quelque chose à finir et à retrouver dès que possible. Mais ici, il y a toujours un état de confort, de relâchement et d’infini… Je ne traverse la route que si j’y suis obligée.

Kaan Çaydamlı : Si nous allons à Beyoğlu une fois par an, nous le faisons… Mais je pense aussi que, par exemple, la Moda du passé et la Moda actuelle sont très différentes… Dans le passé, il y avait une culture de quartier, vous grandissiez avec la culture de ce quartier… Je suis comme ça, j’ai grandi dans la rue Çelik Çomak à Kuzguncuk. Par exemple, avant « maman », je disais « Melahat Abla »… Elle nous apportait des œufs… Je veux dire que nous avons grandi dans le quartier… Au fur et à mesure que la ville s’est « gentrifiée » et que le concept de quartier a disparu, la situation d’appartenance à un territoire plus vaste a émergé… Chaque personne est en fait originaire de Fikirtepe, de Nişantaşı, d’ici et de là… Nişantaşı a une culture. Si vous vivez à Nişantaşı, cette culture vous imprègne inévitablement. Il vous détermine… De l’endroit où vous vous promenez, du café que vous buvez à ce que vous buvez… Il n’y a plus beaucoup de points de repère de ce genre. Kadikoy est l’un d’entre eux. D’accord, Kadıköy n’est pas l’ancienne Kadıköy… Ce n’est même pas la Kadıköy d’il y a 15-20 ans… Le passage Akmar n’est plus le passage Akmar, mais l’esprit est là… Je vous ai dit dans une émission que plus on vit avec la vie, plus on meurt avec la mort, et quand on meurt quelque part, on commence à y appartenir… C’est un peu sombre comme ça, mais Kadıköy est comme ça pour moi… On s’est nourri de là, on s’est nourri des gens de là. Nous y avions nos « routes », nous nous retrouvions tous les dimanches au même endroit sans parler, nous buvions du thé… Nous montrions les choses que nous achetions, nous saluions les gens et ainsi de suite… Tout cela nous déterminait. Je pense que la structure humaine serait différente si c’était Nişantaşı, si c’était Kuzguncuk, nous serions des gens différents… Par exemple, la génération précédente était différente à Moda… Elle était plus non-musulmane… Regardez Cihangir. Tous les artistes et autres s’y installent, mais ce n’est pas encore « quelque chose »… Mais s’ils continuent à y rester pendant 20 ans, s’ils peuvent s’y intégrer…

Mehmet Oztekin : Ils s’enfuient donc maintenant…
Ulvi : Bien sûr que c’est un « faux » endroit…
Mehmet Öztekin : Ils s’adaptent à Moda, mais… Écoutez, nous avons essayé de créer une marque « Kadıköy sound » avec Kaan de manière absurde. Il s’agissait d’un projet visant à rassembler les musiciens de Kadıköy. Dans une douleur amère, cela a atteint un point très élevé. Après avoir tourné Buruk Acı en 2004, lorsque le magazine Elle a voulu faire un article sur Buruk Acı, j’ai essayé d’en faire un article sur le « Kadıköy Sound ». « En 2004, cela s’est transformé en un article de 4 pages dans Elle Magazine… C’est devenu un dossier avec Kaan, Şenol, Altan et Cenk dedans… Ce n’était pas quelque chose dont ils pouvaient rester éloignés… En 1999, Esquire a fait un article avec le titre « Vous ne pouvez pas être heureux sans avoir des relations sexuelles le samedi soir » : losers club »… Si je donne ces exemples, c’est parce qu’il s’agit d’objets de la culture populaire… Sinon, ils ont toujours été et sont encore des objets de la sous-culture… Je pense que c’est à cause de la clarté de leur position…
Kaan Çaydamlı : Par exemple, Kadıköy est toujours le centre de la bande dessinée… Cela ne change jamais et je pense que cela ne changera guère… Les gens viennent à Kadıköy pour acheter des bandes dessinées. Tous les éditeurs sont là, cela n’a pas changé… nous
Mehmet Öztekin : Quand on parle du Kadıköy Sound, on parle aussi de Cem Karaca, Barış Manço, Cahit Berkay, Moğollar… On parle aussi de ceux-là… Ça remonte à Köhne… La boutique de laterna de Bülent… Et puis bien sûr Akmar… Toutes les cassettes et tous les disques sont là…
Ulvi : Bien sûr, ma chère… La première collection de cassettes, la vente de cassettes en vinyle dans la rue…
Kaan Çaydamlı: Les éboueurs sont aussi à Kadıköy ? Les ventes aux enchères de déchets sont organisées…
Mehmet Oztekin : Le moteur l’est aussi ?
Kaan Çaydamlı Il y a une autre vérité : Au fur et à mesure que la génération change, la structure change… Bien sûr, il n’y a rien d’immuable dans la culture… Dans le passé, Kızıltoprak était Kadıköy, Kalamış était Kadıköy… Ils étaient tous Kadıköy… Maintenant, quand vous vous promenez, la situation est différente… Je pense que Moda a changé de la même manière… Malgré cela, Moda est toujours Moda… Mais si ces crétins le donnent à TOKİ, je verrai ces arêtes et Moda….
Ulvi : Non, s’il y a encore un parc appelé Sherwood, cela veut tout dire (Rires)
Kaan Çaydamlı : Il y a cette histoire de métro, ce sera mauvais quand ce sera fini… Haydarpaşa va devenir un hôtel, ils ont déjà érigé cette chose….
Ulvi : Oui, ils ont construit le Hilton
Sinan : C’était terrible !
Kaan Çaydamlı : Terrible !
Mehmet Oztekin Oui ! Nous en avons parlé tout le temps, je veux dire, à quel point c’est bizarre !
Kaan Çaydamlı : Savez-vous quel beau bâtiment il y avait là ? Il se trouvait dans un immense jardin…
Ulvi : Je n’y suis pas allé, mais par exemple, chaque hôtel sur le quai a une personnalité. Kadıköy a une âme après tout…
Kaan Çaydamlı : Oui, ce n’est pas gênant… Bien sûr, les gens qui sont habitués à Beyoğlu s’ennuient quand ils viennent à Kadıköy, mais nous avons des bars normaux à Kadıköy… Vous entrez, vous saluez tout le monde…
Mehmet Oztekin Et alors ? L’entretien est donc terminé ?

Sinan : Non, ma chère, il n’y a pas de solution facile… Kaan, comment voyez-vous le climat de la Turquie ?
Kaan Çaydamlı : Vous voulez dire en termes de climat ?
Sinan : Politiquement…
Kaan Çaydamlı : La situation est évidente ! Il crie ! Nous nous dirigeons vers une catastrophe… Grâce à une stratégie très intelligente, nous nous dirigeons vers l’Iran depuis très longtemps…
Sinan : Vous avez donc une telle perception ?
Kaan Çaydamlı : Bien sûr… La dernière chose que j’ai lue était horrible, par exemple… L’imam de la famille ! Qu’est-ce que c’est que ça ?
Sinan : Adana est une région pilote…
Kaan Çaydamlı : Oui, Adana est une région pilote !
Mehmet Oztekin : Qu’est-ce que c’est que ce bordel ? C’est la première fois que j’en entends parler ?
Kaan Çaydamlı Oui, oui, oui ! J’ai longuement réfléchi à la question de savoir si je devais prendre l’imam ou non, et j’ai décidé de le prendre ! Car si un imam vient à la maison, il vient parce que Dieu existe. Il doit ensuite le prouver. Je veux dire, il crie si fort ! Très intelligent… Pendant des années, ils ont travaillé dur, tricotant le cocon, et ils ont fait tomber tous les châteaux… Ils se sont infiltrés partout… Ils vont comme ils veulent… Bien sûr, ce lieu n’ira pas vers l’Iran, parce qu’ils sont plus globaux. Ils sont plus commerçants. Ils sont aussi intéressés par la vente de tout que par la vente de la religion. Mais avec cet état d’esprit communautaire et en parvenant à distribuer les rentes qu’ils ont obtenues, ils s’enfuient. Je trouve cela merveilleux…
Sinan : La structure sociale est de plus en plus conservatrice et votre monde de perception ne coïncide pas avec ce conservatisme.
Kaan Çaydamlı : Bien sûr que non !
Sinan : Et dans la mesure où votre espace vital se rétrécit, votre marge de manœuvre se rétrécit également… Je veux dire, en tant qu’éditeur, en tant qu’être humain…
Kaan Çaydamlı : Bien sûr, je m’inquiète de savoir si nous pouvons maintenir cette situation trop longtemps… J’attends de voir quand nous comparaîtrons devant le procureur… L’autre jour, le secrétaire du gouverneur a appelé et a demandé un livre. Nous nous sommes donc dit : « OK, il était temps ». Il s’avère qu’il a vu notre monstre de pâtes quelque part, qu’il l’a beaucoup aimé et qu’il a demandé s’il pouvait en envoyer un… Avons-nous fait le bien ou le mal, mais nous l’avons fait (Rires) ? Ce n’était pas une question de « quand est-ce qu’on sonne à la porte ? ». Il existe aujourd’hui un climat qui le fait fortement ressentir. Nous le ressentons trop. C’est un peu lié à ce que vous avez dit. Vous savez que vous avez dit : « Vous avez 50 ans, vous avez un enfant » ? Mais il n’est pas possible de faire autrement ni de se comporter autrement…
Sinan : Vous dites que c’est ce que je fais.
Kaan Çaydamlı : J’observe cela. Quand je regarde la télévision, je vois qu’ils commencent à parler des détails. Vous savez comment beaucoup de groupes se battent pour un intérêt commun, prennent le pouvoir, puis commencent à parler de « détails » entre eux… Ces groupes ont commencé à parler de sectes à la télévision, ils ont commencé à parler d’inceste… L’autre jour, l’un des hodjas s’exprimait à la télévision. Vous savez, avant ils étaient opprimés et ils parlaient de pauvreté et de dénuement, mais maintenant le hodja est sorti et a dit : « Il est inconvenant pour un musulman de vivre dans une telle splendeur et un tel faste »… Alors maintenant ils parlent de détails complètement différents… Je pense que c’est en fait le début d’une dissolution. Ils sont devenus si détendus qu’ils parlent même d’inceste… Ils discutent de détails tels que « Le mariage muta est-il un shirk ? »… C’est incroyable, ils en sont arrivés à ce point ! Il y a un professeur sur Channel 7, je crois, je l’adore… Je m’assois à la maison et je les regarde. Je les écoute sur la route, à la radio. Il y avait un imam à la pompe à essence sur la route d’Ankara, nous l’avons écouté ensemble, n’est-ce pas, Mehmet ? Il a une voix bizarre, tu veux la lui donner maintenant ! (Rires) Ce ne sont que des femmes qui appellent et vous n’imaginez pas les questions qu’elles posent. « Je ne sais pas, pendant que je regardais, je ne sais pas ce qui s’est passé, monsieur, je me demande si ça va aller ?
Mehmet Öztekin : Ce sont des mots très durs ! Elle était du genre « Je suis mouillée » ou quelque chose comme ça !
Kaan Çaydamlı : « Je me demande si le jeûne a disparu » (Rires)
Mehmet Öztekin : Nous n’arrivons pas à croire que nous revenons d’Ankara avec ce type ! Qu’est-ce qui se passe, qu’est-ce que c’est que ça ?
Kaan Çaydamlı Au fur et à mesure que nous nous éloignions de la gare, nous commencions à dire « la gare s’en va, arrêtons-nous pour ne pas la rater ». (Rires) Faisons une pause pour ne pas perdre le canal ! Ce professeur a dû lui en faire voir de toutes les couleurs ! (Rires) Ils vont maintenant être révélés ! Le jour où ils cesseront de se parler et commenceront à baiser leurs femmes respectives, tout s’écroulera ! Je l’attends… Parce qu’ils le feront ! Parce qu’ils cherchent la religion dans leur entrejambe ! Par exemple, il dit qu’il n’y a qu’un seul déf, qu’il n’y a pas d’autres instruments que le déf, qu’il ne faut pas les appeler… Quand Dieu demandera « qu’as-tu fait ? », dira-t-il « j’étais un joueur de zurna » ?
Ulvi : Il y a une autre vidéo du même type, il dit « J’ai dit à un membre de ma famille que vous étiez cruelle envers les hommes en vous habillant comme ça »…
Kaan Çaydamlı : C’est une maladie !
Ulvi : Je suis un homme tellement détendu que je ne pourrais jamais dire cela à une femme : « Tu es cruelle avec moi en t’habillant comme ça ! »
Mehmet Öztekin : Vous n’y penseriez pas ? C’est l’essentiel… Il ne faut pas penser à une telle chose…
Kaan Çaydamlı : L’argument du type est le suivant : vous pouvez jouer du déf, tous les autres instruments sont haram parce qu’ils conduisent au péché. Il en va de même pour la voix féminine… Pas en parlant, mais lorsqu’elle est un peu enjouée…
Ulvi : Ecoeurant !
Kaan Çaydamlı : Quand c’est émoustillant… Ici, ne chantons pas… Les radicaux parmi eux, les « vendons tout à l’Amérique, prenons l’argent » parmi eux ont commencé à parler de ces choses… Ils parlent aussi de l’inceste, ils parlent de toutes les choses qui étaient couvertes auparavant…
Sinan : Ne pensez-vous pas que c’est positif ? Que l’on puisse désormais parler de tout ? Le fait qu’ils parlent entre eux de sujets autrefois tabous, même les plus extrêmes ?
Kaan Çaydamlı Mais ils en parlent dans un état de dissolution. Ils étaient tellement soulagés. Après tout, il existe une image des musulmans… Vous savez, les musulmans sont moraux, ils ne mangent pas haram, ils sont charitables, ils ne regardent pas les autres femmes, etc… Il y avait ce discours, mais ils se sont tellement détendus qu’ils ont dépassé ces discours… C’est ce qui est troublant… Quoi qu’il en soit, lorsque nous avons regardé la carte, une forme est apparue. C’est l’homme de la mer, les hommes qui mangent du poisson sont logiques (Rires) Ne riez pas, c’est ça ! Huile d’olive, raisins, figues ! L’Empire romain s’est également construit sur le vin. Il y a une telle situation, il y a une division de facto… Cela ne me semble pas du tout être une théorie de la conspiration. Il y a une situation à Sèvres. La transformation de la région pétrolière de l’Irak en un État kurde, la création de l’État grec pontique, etc. ne ressemblent pas du tout à des théories de la conspiration. Qu’est-ce que la soi-disant ouverture kurde ? C’est une distraction. L’homme a une culture, une langue maternelle. Il est aussi kurde que nous sommes originaires de Kadikoy ! C’est ainsi que je vois les choses… Cet homme entend le kurde depuis sa naissance, qu’il le parle ! Donne-moi ta langue ! Ouvrez des espaces de liberté aux gens… Le problème se résoudra alors de lui-même. Ils ne se donnent pas la peine de résoudre le problème ! Ils aiment l’homme des montagnes… Ils l’utilisent ! En effet, ils le diviseront et établiront le Kurdistan avec le nord de l’Irak. Le pétrole est là, les routes de l’énergie sont là… En regardant ces arguments, la situation ne ressemble pas du tout à une théorie du complot, elle semble tout à fait rationnelle… Mais tout cela va durer 200 ans, et après ? Au bout de 200 ans, il n’y aura plus de pétrole… Ensuite, plus personne n’en aura rien à foutre dans le désert de Dieu… Puis nous reviendrons à la normale. Il s’agit de maîtriser l’énergie ! C’est bien là le problème ! Peut-être que la technologie évoluera, nous serons soulagés si cette tête d’affiche de l’essence s’arrête…
Mehmet Öztekin : C’est le problème du monde depuis toujours. Il y avait autrefois une route des épices…
Ulvi : Eh bien, cela ne finit jamais, laissez-moi contrôler le vent, laissez-moi contrôler l’eau, cela continue…
Kaan Çaydamlı : Nous sommes vraiment très petits… Nous n’avons pas les connaissances et nous ne sommes pas en mesure d’être efficaces à ce niveau. Nous ne sommes que des moutons. C’est ce que je pense du climat en Turquie. Je ne me sens pas bien ! Je ne me sens pas bien !

« Si nous pardonnons à nos pères, que reste-t-il ?

Ulvi : Mehmet, j’ai une dernière question sur les perdants. Je sais que c’était ton rêve. Vous l’avez fait et vous êtes « soulagé » ?

Mehmet Oztekin : Je suis vivant, oui…

Ulvi : Quelle est la suite ? Continuer à pomper ? (Rires)

Mehmet Oztekin Continuez, continuez ! (Rires)

Ulvi : Dites-nous ce qui va suivre, nous attendrons dix, quinze ans s’il le faut.

Mehmet Öztekin : The Losers’ Club était un projet que je voulais vraiment réaliser d’un point de vue cinématographique. J’avais imaginé ce projet comme un projet où je ne me limiterais pas du tout… Même si Kaan m’a un peu limité (Rires) : « Smokers ». C’est un scénario que j’aime beaucoup, mais les réalités de la vie sont connues… Si je tourne ce film, personne ne le soutiendra, personne n’investira dedans, il ne passera pas à la télévision… Les interdictions de fumer sont connues…

Sinan : Vous êtes en retard !

Mehmet Oztekin Oui ! J’ai vraiment envie de le faire, mais ça va s’arrêter, je ne sais pas si ce sera dans 10 ans ou 15 ans… On le fera un jour. En outre, quelques autres projets ont été écrits et sont en cours d’écriture. Comme Kaan vient de le dire, c’est en fait de cela que nous nous nourrissons… Il n’est pas possible de dire que c’est fini maintenant, que nous avons fermé ce livre. Qu’allons-nous faire, nous ne pouvons pas écrire une histoire de Foça maintenant, n’est-ce pas ? Il y a donc une autre histoire qui part du même endroit et que nous poursuivons actuellement… Kaan écrit…

Kaan Çaydamlı : Nous écrivons ensemble.

Sinan : Kaan, est-ce parce que tu es un homme marié avec des enfants qu’il n’y a pas eu de discussions sur les filles dans cette conversation ? (Rires) Je n’ai pas entendu d’histoires de pompes ou de jurons dans cet entretien.

Kaan Çaydamlı : Bien sûr que nous sommes vieux !

Sinan : Vous avez donc ralenti maintenant ?

Kaan Çaydamlı : J’ai dit provocateur ! (Rires) J’ai ralenti, Mehmet n’a pas…

Sinan : Attendez une minute, comment avez-vous ralenti ? Nous reviendrons bientôt à Mehmet, il est jeune !

Kaan Çaydamlı : Qu’est-ce que vous venez de dire ? Tu as un cul, tu as un ventre ?

Sinan : Ohoo, ils font même la queue pour Ulvi, allons-y pour toi ! (Rires)

Kaan Çaydamlı : D’accord, mais la taille de cet homme, sa posture….

Sinan : Oh là là, je me suis toujours demandé ce qui n’allait pas chez ce type… Tu as du charisme !

Ulvi : J’ai l’avantage ! Je dis : « Je connais Kaan, je connais Mehmet »… Que diront-ils ? Ils diront qu’ils connaissent Ulvi (Rires).

Sinan : Quoi qu’il en soit, ne luttons pas illégalement, s’il vous plaît. Les femmes ?

Kaan Çaydamlı : Je veux dire que nous aimons les femmes… Nous aimons toujours les femmes… Elles sont nos sœurs, nos mères… (Rires)

Sinan : Nous savons que vous l’aimez, mais…

Kaan Çaydamlı : Qu’est-ce que vous demandez ici ? (Rires) Nous avons vécu… Je suis mariée maintenant. Nous avons eu une vie très active. Le programme a également eu un effet. Comme nous étions des hommes mal à l’aise, cette aisance à atteindre les femmes a commencé à nous gêner au bout d’un moment… Je ne peux pas parler de toute façon, par exemple… Si une femme venait et s’asseyait ici, allons-y, faisons ce que nous avons à faire. Je veux dire, « de quoi allons-nous parler ? »… Maintenant, c’est très difficile…

Sinan : Abi, presque tout le film est basé sur votre discours et vous dites « je ne peux pas parler », comment cela se fait-il ? (Rires)

Kaan Çaydamlı : Eh bien, quand il s’agit de femmes, je ne parle pas, je me couche ! Je n’ai peut-être pas été assez clair ! (Rires)

Sinan : D’accord, mais il a un  » processus de ligature « , par exemple, je l’ai vu dans les bandes-annonces, ohoo, le gars le ligature… Et il l’amène à un endroit que je peux voir…

Kaan Çaydamlı : L’histoire racontée ici est une histoire vraie. Laissez-moi vous raconter comment cela a commencé… Il y avait une femme extrêmement belle qui ressemblait à Hülya Avşar dans sa jeunesse. Il insiste pour m’inviter chez lui. Un balcon, un fish and chips… Il a tellement insisté pour que j’y aille. Sa maison à Bostanci. Nous nous sommes assis, mais je me suis effondré en parlant à la femme. Je me suis levé et j’ai dit : « Je m’en vais. » Je lui ai donné le nom du pub. Il a dit : « Eh bien ? Qu’est-ce que je vais faire ? » J’ai dit : « Viens. » Lorsqu’il a dit : « Je ne peux pas faire de moto », je suis allé au pub. Il y avait un siège vide au fond, dans le coin, alors je m’y suis assis. Une femme est venue s’asseoir sur la chaise vide à côté de moi, c’était la seule place libre, je suppose que c’est pour cela qu’elle s’est assise. Nous avions les dialogues que vous avez vus dans le film. Elle a dit : « Mon petit ami vient », il est venu et ils sont repartis au bout d’un moment. Mais elle est de retour. J’ai dit : « Que s’est-il passé ? » Elle a répondu : « Rien, je veux m’asseoir ici. » Quoi qu’il en soit, nous avons pris un verre et nous sommes partis. Je suis monté sur le vélo. Elle porte une jupe, mais elle vient juste d’enfourcher son vélo. Nous sommes rentrés chez nous, et c’est ainsi que l’histoire a commencé… Voilà donc le contexte… La femme n’avait aucun lien avec le programme. C’est peut-être ce qui m’a déclenché…

Sinan : Il t’a vu, t’a aimé et t’a voulu…

Kaan Çaydamlı : Nous étions comme des égaux, vous savez ? C’est ce que je viens de dire… Je veux dire, quelqu’un vient vers vous et il vous connaît déjà ou pense vous connaître… Vous êtes dans une telle situation que c’est comme si vous disiez höt et qu’il s’évanouisse ou zört et qu’il vous donne… Nous avons vécu de telles choses, mais cela m’a dérangé. C’est ma seule longue relation, mais nous avons appris plus tard qu’elle n’était pas si spontanée… Il s’avère qu’elle connaissait le programme !

Ulvi : Qu’est-ce que l’enfant a changé dans votre vie ?

Sinan : Aha, un homme avec un enfant ! Attendez, ce n’est pas fini ! Combien de femmes as-tu « soulevées », Kaan ?

Kaan Çaydamlı : Je ne les ai jamais soulevés, ils étaient déjà tombés ! (Rires) Je ne sais pas, mon pote, je ne peux pas compter, n’est-ce pas ?

Mehmet Oztekin 3-5…

Kaan Çaydamlı : Il a compté les mete pendant un certain temps. Il y avait un numéroteur qui imprimait des chiffres tous les jours (Rires).

Ulvi : Qu’est-ce que l’enfant a changé dans votre vie ?

Kaan Çaydamlı : Un enfant est une chose étrange ! J’ai fait la Route 66, j’ai fait Chicago-Los Angeles et j’ai décidé de venir me marier… Sergül ne m’a pas quittée pendant 7 ans… Un enfant est une chose très étrange bien sûr… Je ne le recommande à personne, c’est une chose très difficile…

Sinan : Quel âge a-t-il ?

Kaan Çaydamlı : Il n’a que huit mois, il est si mignon !

Ulvi: Est-ce que cela vous a changé ?

Kaan Çaydamlı : Bien sûr qu’il l’a fait ! Ce qui m’enthousiasme dans ce film, c’est qu’il le verra un jour ! Je ne sais pas, le fait que je lui ai dédié le livre et tout ça, ce sont des choses très importantes… Mais je ne me sens pas mal à l’aise… Est-ce que je suis déjà en train de gâcher la vie d’un enfant qui a tant d’informations sur son père ? C’est donc un sentiment mitigé…

Ulvi : C’est une chose difficile…

Kaan Çaydamlı : Je suis constamment confronté.

Sinan : Cela doit être très ennuyeux pour l’enfant… Un père qui a fait tout ce qu’il peut imaginer alors qu’il grandit !

Kaan Çaydamlı : Eh bien, s’il imagine de telles choses…

Mehmet Öztekin : Il s’agira probablement d’un homme très ordinaire.

Ulvi : Je ne crois pas ! Je disais la même chose, je disais que ce type sera très stérile et ne portera pas de vêtements. Je pensais qu’elle détesterait un père qui boit et qui baise, mais ce n’est pas le cas.

Kaan Çaydamlı : Peut-être que le vôtre n’a pas fonctionné de cette façon…

Sinan : Pourquoi avez-vous eu un enfant ?

Kaan Çaydamlı : Je n’y ai pas pensé non plus… Je n’y ai pas pensé, je l’ai fait ! Bien sûr, je ne suis pas un homme très à l’aise économiquement, je ne gagne pas beaucoup d’argent. Un enfant est un fardeau, mais je le voulais… Je pense que ma relation avec mon neveu m’a changé. Je n’ai jamais pu m’intéresser aux enfants, mais un été, j’ai passé deux ou trois mois avec mon neveu et j’ai compris mon frère, Gökhan. Il a changé toute votre vie. C’est l’une des raisons pour lesquelles cela s’est produit après l’Amérique… J’ai vu Gökhan, Nihan. De plus, vous vous déconnectez vraiment, après des milliers de kilomètres, une sorte d’état méditatif se produit… J’étais très prêt quand je suis revenu…

Sinan : S’agit-il d’un signe d’installation ou d’enracinement ?

Kaan Çaydamlı : Je ne pense pas pouvoir prendre racine. Sergül ressent probablement ce malaise aussi… Alors je vais y aller… C’est sûr…

Sinan : L’enfant n’est donc pas contraignant dans ce sens ?

Kaan Çaydamlı : Si possible, j’irai avec le gars… Sinon, qu’est-ce que je peux faire, je pense que nous rentrerons au maximum… J’y pense très sérieusement, je suis en train de m’y faire… Cette situation n’est pas très différente de celle d’avoir un chat à la maison… D’un côté, ce dont nous venons de parler, comment va être ma vie ? Par exemple, ma mère a lu votre article… Elle a lu le texte et a dit : « Mehmet ne jure jamais, c’est vous qui jurez. Ne laisse pas Atahan lire ça », m’a appelé ma mère… Le critère est le suivant : Mehmet ne jure pas, c’est toi qui jures ! (Rires) Tu ne dois pas t’en mêler, c’est aussi sa vie. Il a un père comme ça, qu’est-ce qu’on peut faire ? C’est pourquoi j’ai écrit à l’homme au début de KTN : « Si nous pardonnons à nos pères, que restera-t-il ? J’espère donc qu’il ne pardonnera pas… (Rires)

Sinan : Mehmet, avez-vous l’intention d’avoir un enfant ?

Mehmet Oztekin Cela peut arriver. Je ne suis pas comme Kaan, je me suis toujours très bien entendu avec les enfants.

Kaan Çaydamlı : Il est bizarre à ce sujet !

Mehmet Oztekin Je l’adore ! Je n’ai jamais eu cette obsession. Je veux dire que je ne me marierai pas, je me marierai quand cette période arrivera, j’aurai des enfants ou pas… Je croyais que toutes ces choses sont des choses qui trouvent leur chemin dans l’écoulement de l’eau… Si cela n’arrive pas, je ne me casse pas la tête en me demandant pourquoi cela n’arrive pas… Mais je ne suis pas contre non plus.

Sinan : Très surprenant ! Vous donnez l’impression de ne pas être favorable à la monogamie et de ne pas trop vous soucier de l’institution du mariage, mais au fur et à mesure que vous parlez…

Mehmet Öztekin : En fait, pendant une certaine période. Oui, je veux dire, jusqu’où cela va-t-il ? Je veux dire qu’il n’y a pas de fond. On se dit « OK, laissez-moi me calmer maintenant »… On peut peut-être aller quelque part avec le rock & roll dans ce style de vie, c’est une bonne chose de vivre les choses qui doivent être vécues au moment où elles doivent être vécues… Aujourd’hui, notre plus grand luxe, c’est la moto… On prend la moto et on va où on veut… Après cette période, il est inutile de chercher à savoir combien de crans j’ai fait. Vous avez déjà jeté ce que vous avez jeté… Vous pouvez en jeter encore autant si vous le souhaitez… Peut-être que le fait de savoir cela apporte un certain confort et une certaine décontraction, qui sait ? Qu’allez-vous vivre au bout d’un certain temps ?

Kaan Çaydamlı : Répéter la même chose dans des corps différents n’a plus de sens.

Mehmet Oztekin Ça me fatigue ! C’est tout simplement fatigant.

Ulvi : Avez-vous peur de vous engager ?

Mehmet Oztekin Yoo ?

Ulvi : Parce que Veronica a aussi quelque chose comme ça ?

Mehmet Öztekin : Oui, il y a eu… Eh bien, il y a eu ! (Rires) J’ai ce problème, en fait je l’ai toujours eu… Peut-être que Veronica l’a révélé, c’est un texte qui m’a permis de me détendre. Le problème a donc toujours existé.

Ulvi : S’agit-il d’un problème de confiance ?

Mehmet Öztekin : Ce n’est pas… C’est en fait un problème de carapace, vous voulez la protéger. En fait, il ne s’agit pas de la personne, mais d’une situation liée à votre lien avec votre coquille.

Sinan : Un nuage comme la neige est-il caché en vous ? vous mettez quelque chose comme ça sur la place publique (Rires)

Ulvi : Il y a, il y a un nuage… Cet homme est un cinéaste, il dessine un type et il veut que ce soit lui…

Sinan : Cependant, s’il respire, s’il est à température ambiante ?

Ulvi : Non, pas dans ce sens. Je ne parle pas de la pompe. « Que ce soit une personne, je suis ouverte, je suis prête », dit-elle, « que cela vienne, je me marierai et j’aurai des enfants, mais que ce soit une telle personne ». (Rires)

Kaan Çaydamlı : Je peux parler ici. Tout comme Mehmet me regardait, je le regardais… En fait, Mehmet devrait toujours être amoureux, c’est dans sa nature… S’il ne tombe pas amoureux, rien ne se passe… Je me souviens d’une nuit de fête, elle étreignait la jambe de Mehmet mais il lui a dit « Je ne coucherai pas avec toi ».

Mehmet Oztekin : C’est très fatigant, cela me donne beaucoup de mal… J’ai passé beaucoup de nuits à craindre cette fatigue…

Ulvi : « Je ne veux pas ! » (Rires)

Mehmet Öztekin : Oui, ces choses m’épuisent beaucoup… Je suis triste, je suis blessé…

Sinan : Supprimons-les, d’accord ? C’est terrible ! « Je suis offensé » ! Qu’est-ce que c’est ? Nous sommes ici parce que nous sommes des durs à cuire ! (Rires)

Mehmet Öztekin : Abi, nous le sommes, d’accord, mais (Rires)

Kaan Çaydamlı : Tous les durs sont comme ça, tu n’as pas vu un dur (Rires).

Mehmet Oztekin : Eh bien, je veux dire, nous vivions…

Sinan : L’homme (Mehmet) était très embarrassé et a rougi ! Excusez-moi.

Mehmet Öztekin : Je me souviens d’un soir où nous étions en train de discuter et où j’ai dit « il y a Sopranos ce soir, dois-je aller me coucher ou dois-je attendre de le regarder ? » et il a répondu « si c’est ton choix, regarde Sopranos » (Rires).

Kaan Çaydamlı : Nous avons beaucoup d’histoires… Je veux dire, nous allons dans le salon et ensuite dans différentes pièces… Si c’est la dureté ? (Rires)

« Pour qu’une route soit une route, il faut que quelqu’un l’ait déjà parcourue… »

Sinan : Même si les gens veulent écouter et lire, ils devraient aller voir le film. Les détails sont là ! C’est intéressant, mais il y a un tel monde dans les textes et les livres que vous publiez, un monde où tout est vécu, expliqué et défendu comme libre et gratuit, et où l’on prône que tout doit être vécu ainsi. En tant qu’éditeurs, vous êtes censés mener une telle vie.

Mehmet Oztekin Oui !

Kaan Çaydamlı : Lorsque vous regardez ces textes, en particulier les textes que nous avons écrits, ce que vous dites est très fort…

Sinan : Mais les « bons petits citadins » que je vois maintenant ?

Kaan Çaydamlı : Oui ?

Sinan : Les hommes qui ont un côté émotionnel, qui veulent avoir des enfants à l’avenir, qui recherchent la princesse de leur cœur… Je le dis pour mémoire. (Rires)

Kaan Çaydamlı J’ai cette observation : Dès que les hommes turcs changent de géographie, ils commencent à chercher qui baiser… Le niveau social n’a pas d’importance. Par exemple, j’en ai fait l’expérience à Eskişehir. Ils viennent d’Istanbul : « Alors, abi ? C’est Eskişehir, je ne sais pas qui vous allez baiser. Suis-je un proxénète ? » Je veux dire, ce n’est pas comme si les filles attendaient que quelqu’un d’Istanbul vienne et leur donne. Tout le monde est sujet à cela. Il y a beaucoup d’histoires comme ça.

Sinan : Cela ne devient-il pas un concours de pisse ? Les jeunes ont quelque chose à prouver…

Mehmet Öztekin : C’est quelque chose qui vous concerne en fait… C’est comme la question des motos… Par exemple, il y a une tendance parmi les acteurs des séries sur lesquelles je travaille, ils conduisent des motos. Je demande si vous avez fait un long voyage, je n’ai pas encore reçu de réponse. Ils ont tous des moteurs plus chers, plus gros et plus durables que ceux que j’utilise… Il n’y a donc pas d’infrastructure pour cela. Le moteur est comme un accessoire.

Kaan Çaydamlı : Nous ne roulons pas en ville, par exemple ? C’est très difficile…

Mehmet Öztekin : Oui, j’avais l’habitude de rouler, par exemple Kaan avait l’habitude de me critiquer. J’ai eu un grave accident à Taksim, après quoi j’ai arrêté. Parce qu’utiliser une moto comme la nôtre en ville est tout simplement dangereux.

Ulvi : Même chose. J’ai deux vélos depuis l’année dernière, j’ai roulé une fois sur l’un d’entre eux. Avec l’autre, je suis allée à Çeşme une fois avec mon fils… Nous avons fait un long voyage le week-end et c’est tout.

Kaan Çaydamlı : Nous voulons acheter deux Jawa, 250.

Mehmet Öztekin : Sinan, la question que vous posez est une question sur vous-même… C’est une question sur ce que vous mettez où… C’est peut-être un effort à prouver, mais je veux dire, quel genre de satisfaction cela peut-il être ? Au bout d’un certain temps, leur nombre n’a plus d’importance. Vous avez déjà besoin d’avoir un certain nombre de relations pour votre développement personnel, mais si vous continuez après une certaine expérience, cela signifie que vous avez une perversion distincte…

Kaan Çaydamlı : Vous pouvez avoir un problème, bien sûr…

Mehmet Oztekin Oui ! Ou bien vous pouvez voir les choses comme nous les voyons et, au mieux, rentrer chez vous et regarder Les Sopranos….

Sinan : Je poserai une dernière question et je terminerai…

Kaan Çaydamlı : Vous voulez dire que vous allez mettre fin à la perturbation de l’environnement (Rires).

Sinan : Je vous demande à tous les deux ceci… Voyez-vous cela comme une accumulation intellectuelle, que ce soit Altıkırkbeş ou Underground, ou voyez-vous cela comme un mode de vie, mais un mode de vie imposé ? Parce qu’en fin de compte, que vous l’acceptiez ou non, il y a un public qui vous accepte comme modèle. D’une manière ou d’une autre, vous êtes important dans la vie de ce public. Quelqu’un fait attention à vous. Dites-vous « c’est quelque chose qui m’appartient », comme le dit Kaan « j’ai vécu comme je le voulais », ou présentez-vous cela comme un « mode de vie recommandé » ? Terminons par une formule un peu ringarde : En conclusion, quel conseil donnez-vous à vos lecteurs, à vos téléspectateurs ?

Mehmet Oztekin : Je vois les choses ainsi. Je vais maintenant me référer à la phrase que j’ai mise dans la préface du livre… Quand je regarde les hommes que j’admire, ceux que je suis, la façon dont je forme ma propre stratégie, je crois qu’il n’est pas juste de faire ces calculs… Pour moi, la bonne voie est ma voie… Vous ne pouvez pas dessiner ou déterminer cette voie dès le début… Mais il est important de savoir à quel point vous vous sentez bien, à quel point vous êtes en paix avec ce que vous faites… La façon dont vous vous sentez à l’aise en conscience est en fait la bonne voie…

Sinan : Mais c’est votre façon de faire…

Mehmet Oztekin Bien sûr, bien sûr ! C’est ma façon de faire. Cependant, bien que cela puisse sembler la chose la plus simple à faire, il est en fait très difficile de le faire… Les facteurs environnementaux sont si efficaces maintenant… Toute cette pression, cette offense, ce harcèlement est si efficace qu’il vous fait constamment remettre en question, questionner et attaquer à chaque pas que vous faites… Il devient alors difficile de faire ce pas… Il y a quelque chose qui vous colle constamment aux pieds ! Vous voyez « OK, cette voie semble être la bonne », mais vous pouvez aller dans une seule direction, sans vous rendre compte de l’attention que vous portez à leurs conseils, où ils vous tirent les vers du nez ou non… Il s’agit de ne pas y aller ! Le chemin sur lequel vous étiez paisible se transforme en un chemin douloureux et difficile… Je pense que le chemin d’Altıkırkbeş est un peu comme ça… Vous faites quelque chose que tout le monde pense être absurde juste parce que vous croyez que c’est juste… Après avoir fait ce pas, soudainement tout le monde devient son défenseur… Mais personne ne se tient autour de vous comme ça jusqu’à ce que vous fassiez ce pas. En fait, tout le monde fait de son mieux pour ne pas le jeter. Je vous ai dit que le Club des perdants, c’est 11 ans d’entêtement. Quand je me vois dans la vingtaine, on peut s’attendre à ce qu’un homme qui a reçu ce commentaire quatre fois de la part d’hommes très paternels le mette de côté et n’en parle plus jamais… C’est une très bonne chose pour moi, mais maintenant tout le monde, tout le monde sauf moi, possède ce film… Je suis fier, je l’apprécie beaucoup, je ne suis pas en train de trébucher ou quoi que ce soit d’autre. Mais c’est la situation… C’est comme si ce n’était pas mon film en ce moment… Et croyez-moi, il n’y a rien de plus agréable pour moi que cela…

Sinan : Qu’est-ce que tu dis, Kaan ?

Kaan Çaydamlı Maintenant vous dites route, route… Nous disons… Pour que quelque chose soit une route, il faut que quelqu’un ait marché dessus une fois auparavant… C’est une chose importante… Je ne parle pas de paver une route, si vous marchez dessus pour la première fois, vous avez pavé une route… En ce qui concerne le programme, la question d’être un modèle dans la vie des gens m’a gêné pendant le programme également… Un jour, j’ai fait un programme sur le suicide. Je n’ai plus jamais prononcé le mot « suicide ». Pendant le programme, nous avons commencé à recevoir des appels de personnes qui tentaient de se suicider et nous ne pouvions pas rester indifférents, nous avons donc clôturé le programme et nous sommes partis… Nous avons vu des exemples concrets du changement irréversible que nous avons apporté dans la vie de nombreuses personnes. La vie de très jeunes gens… Lorsque j’ai réalisé cela pour la première fois, je me suis sentie mal à l’aise, mais rien de ce que nous avons fait jusqu’à présent ne l’a été dans l’esprit de « comment la vie de quelqu’un va-t-elle être affectée ». C’est toujours le cas… Je m’en fiche ! Nous faisons quelque chose… Ce film a été réalisé, si 300 000 personnes le regardent, je l’aimerais beaucoup, si 500 000 personnes le regardent, je l’aimerais beaucoup, si 3 000 personnes le regardent, je le trouverais moins, mais cela n’a pas d’importance… Comme Mehmet l’a dit, cet homme l’a porté pendant 11 ans. Ce film est sorti. Tolga y a cru, a trouvé de l’argent… Il a trouvé de l’argent sérieux et l’a mis sur la table. Nous avons fait ce qui était nécessaire, nous avons apporté toutes sortes de soutien. En fait, nous avons fait quelque chose qui ne se produira pas. Nous avons répondu à tout ce qu’ils demandaient, nous avons exécuté tout ce qu’ils demandaient. Nous nous en sommes donc emparés ! Tolga l’a peut-être fait pour gagner un million au box-office, mais ce n’était pas notre truc… Je peux dire la même chose du programme radio… Après tout, nous faisons un travail intellectuel. Il est certain que nous influençons les choses. Nous avons imprimé et imprimerons des choses que personne d’autre n’a imprimées, ne veut imprimer, ne peut se permettre d’imprimer… Vraiment, c’est clairement le seul critère ici… Ce qui nous déclenche, c’est de pouvoir les lire… Ce n’est pas « 100 enfants liront ceci et leur vie changera »… Si nous avions une responsabilité envers le lecteur, nous n’écririons pas ces phrases au début… Si nous nous sentions responsables envers le lecteur, nous ne mettrions pas la note « ne sois pas un fils de pute » sur le cul du Hobbit… Nous n’avons pas ce genre de préoccupation ! Peut-être avons-nous vendu 50 000, 100 000 exemplaires de moins du Hobbit parce que nous avons mis cette note… C’est possible ! Les écoles ne l’ont pas fait. C’est le problème…

Sinan : Ce que je voulais entendre un peu, c’est ceci… Tout ceci est le voyage de développement d’un groupe d’intellectuels… L’homme qui a écrit un roman d’assassinat n’a pas commis d’assassinat. Vous pouvez publier un texte sur le suicide avec un motif intellectuel, et le lecteur prendra ce texte de la même manière, avec un motif intellectuel, pour lire et être informé… Un homme intellectuel devrait pouvoir lire et discuter « qu’est-ce que le suicide »… Il devrait pouvoir lire et discuter « qu’est-ce que la drogue », « qu’est-ce que la culture de la drogue »… Publier ces choses n’est pas les imposer… Altıkırbeş, Poetix mettent ces sujets de curiosité intellectuelle en face de leurs lecteurs…

Mehmet Oztekin Oui ! Absolument !

Kaan Çaydamlı : Bien sûr, parce que nous sommes curieux…

Sinan : C’est ça Ulvi ?

Ulvi C’est ça !

Sinan : Eh bien, merci… Nous avons beaucoup apprécié.

Kaan Çaydamlı : Merci beaucoup.

FINI !